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國立成功大學 創意產業設計研究所 簡聖芬所指導 皮沛特的 使用者介面設計相關之認知風格與資訊結構處理速度的關聯 （2013），提出Warner bros interact關鍵因素是什麼，來自於使用者介面、全面型思考、分析型思考、認知風格、國際化界面。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 圖文傳播學系 劉立行所指導 鄭曉駿的 臺灣電影劇內音樂之敘事功能初探 （2013），提出因為有 劇內音樂、垂直蒙太奇、音畫圖、敘事功能的重點而找出了 Warner bros interact的解答。
使用者介面設計相關之認知風格與資訊結構處理速度的關聯
為了解決Warner bros interact 的問題，作者皮沛特 這樣論述：
本論文研究全面型和分析型兩者認知風格如何影響使用者對於界面的處理。作者分析現有與認知風格、文化層面及此兩者聯集的文獻,並將其與國際化使用者界面設計的實踐作結合。本論文其中一個假設為全面型思考者會更快地處理按照全面型思考而設計的使用者介面結構與屬性。另一個補充假設為,分析型思考者與全面型思考相較,分析型思考者會明顯的能夠更快處理依照分析型思考而設計的使用者介面結構與屬性。此兩者假設透過一系列資訊結構的認知測試,並與 ECAS-WA/VICS 測試互做比較。研究結果發現,研究提出的架構和全面型、分析型兩者認知風格並沒有顯著的關聯。除了本身測得的現象,使用的測試軟體以及最後兩章分析的其他變相都是其
因素。最後,作者提出如何改善 ECAS-WA/VICS 此測試軟體可信度的建議和其他全面型與分析型認知風格的理論,以從不同觀點來測試研究所提出的資訊架構。
臺灣電影劇內音樂之敘事功能初探
為了解決Warner bros interact 的問題，作者鄭曉駿 這樣論述：
雖然臺灣電影產業逐漸復興，近年來的電影研究卻極少由電影音樂之角度切入；有關現今分工精細的電影配樂敘事之類別及功能問題，許多研究仍未觸及。因此本研究將對臺灣電影研究領域中此一較少被提出的主題加以論證，並歸納某些初探性命題。 如今的臺灣電影音樂分工越來越精細，葉月瑜（1999）便依其特徵分為背景音樂（background music）和劇內音樂（source music）；同時她指出電影音樂之發展會與各個年代之商業、政治、藝術互動，進而有不同的展現。因此本研究旨在了解過去臺灣電影音樂發展過程中是如何與商業、政治、藝術之互動，並探討電影音樂之類型、特色及實際展現。 本研究以俄國電影導演艾森
斯坦（Sergei M. Eisenstein）之垂直蒙太奇（vertical montage）理論做為研究架構，並採用艾森斯坦發明之音畫圖為分析工具，針對2007年至2012年間四部臺灣電影個案之劇內音樂作文本分析，並輔以半結構式訪談法。藉由對故事結構、音樂使用時機、樂曲結構、分鏡等的解構，探討電影音樂與影像的協調、對位，闡釋臺灣電影劇內音樂所扮演的角色及敘事功能。 研究發現，現今臺灣電影劇內音樂之敘事功能已經成熟，劇內音樂可做為劇情敘事的主體，不再只是輔助畫面的工具。而在電影高度商業化下，劇內音樂已成為電影商品的一部份，並且與歌手、電影行銷間都有密切關係。