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李後主事件簿：他死一次，活了千年

為了解決一江春水 電影的問題，作者蔡詩萍 這樣論述：

人間一枚活躍千年的文字精靈，落地生在帝王家。 他何其有幸，他何其不幸！ 作家蔡詩萍全新力作 破解南唐李後主的創作生命與必死密碼！ 歷代以來，詞家何許多， 為什麼李後主有其不可取代之地位？ 　　「為何千百年後我們每一顆受傷的靈魂，仍願隨著李後主的詞，詞裡的意境，詞句的節奏，而輕輕地擺盪，輕輕地被療癒呢？」――蔡詩萍 　　李後主，一位在歷史上褒貶不一的帝王、詞人。 　　世人笑他是亡國之君，新舊五代史都沒他的地位。向宋朝投降後，每天忍辱偷生，只能坐視太太小周后被宋朝皇帝侮辱。做為一位君主，他是失敗的。 　　偏偏世人又愛他的詞，尤其是亡國後的詞。千百年來，萬千讀者為他創作的詞神傷，尋求

心靈撫慰，至今仍朗朗上口、狂熱流傳。做為一位詞人，他享譽萬世的盛讚。 　　為什麼李後主的評價如此褒貶不一呢？ 　　為什麼會創作的皇帝這麼多，李後主仍享有最高地位的盛名呢？ 　　降宋後的他，無力再恢復南唐盛景，為什麼宋朝皇帝還是要置他於死地呢？ 　　作家蔡詩萍全新力作，一一探討李後主的成長、亡國與創作歷程，解密他的生命最終章。 感動推薦 　　宇文正（聯合報副刊主任） 　　沈方正（老爺集團執行長） 　　郝譽翔（教授‧作家） 　　許悔之（詩人‧藝術家） 　　郭強生（教授‧作家） 　　張曼娟（教授‧作家） 　　張鐵志（VERSE雜誌社長） 　　黃國珍（品學堂創辦人） 　　賀景濱（小說家） 　　

曾毓林（星洲日報副執行總編輯） 　　羅智成（詩人‧作家） 　　（依姓氏筆劃排列）  

一江春水 電影進入發燒排行的影片

中國左翼電影1933年-1950年通俗劇手法的發展與侷限

為了解決一江春水 電影的問題，作者陳雅婷 這樣論述：

本研究選取1933至1950年中十五部左翼電影作為分析對象，透過其展現的社會境況、角色遭遇，及其中社會生存環境的改變可看見左翼電影詳細描繪小人物的遭遇，將一般百姓在生活上的困境展現，這樣逐步鋪陳的方式讓觀眾在觀影時對於角色能有深切認同感、產生同情，其成果及表現手法也影響新中國成立後的電影。由這十五部電影發現，左翼電影透過寫實又煽情的手法將批判的內容包裹其中，其描述的角色、內容逐漸複雜、多元，也反映出創作者對於題材掌握度的提高，到了史詩性電影的出現，更是左翼電影創作者對社會的認識與體會充分發揮的表現，而其藉由盧卡奇所提出浪漫幻滅的方式，藉著電影中角色一再掙扎仍無法如願的狀況，也諷刺及批判社會生

存條件的嚴苛及階層間的壓迫關係。

史旦尼斯拉夫斯基畫傳

為了解決一江春水 電影的問題，作者鄭君里 這樣論述：

　　俄國著名的戲劇和表演理論家康斯坦丁‧史旦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski, 1863-1938）在長達五十年的表演生涯中，塑造了103個有血有肉的角色，並執導過數十齣戲，發展出一套獨特的「史旦尼斯拉夫斯基體系」表演方法，對戲劇藝術的發展影響深遠。 　　然而，「史氏體系」並非一成不變，史旦尼斯拉夫斯基會隨著表演經驗累積而調整內容，讓理論不斷向前邁進。本書蒐羅史旦尼斯拉夫斯基從童年、學生、成年至晚年各階段珍貴的舞台演出照片，由第一位將「史氏體系」引入華人世界的中國導演鄭君里（1911-1969）撰寫照片背後的故事，帶領讀者窺探史氏精采的演藝人生

，以及他在每場表演後獲得的心得體悟，見證「史式體系」的發展過程。 本書特色 　　★收錄100餘張史旦尼斯拉夫斯基精彩的演出照片，由中國名導鄭君里撰寫背後故事，見證戲劇大師的傳奇人生。 　　★精選15張鄭君里原稿手跡彩色頁面，完整呈現正文之外的筆記內容，更全面認識「史氏體系」發展過程。

戰後臺灣電影中對日本的印象（1949-1972）：從官方文化政策角度分析

為了解決一江春水 電影的問題，作者徐叡美 這樣論述：

　「日本」是戰後臺灣電影中最常見的主題之一，顯示日本論述在臺灣社會中的重要性，本文試圖說明，戰後二十年（1950-1960年代）電影中的日本論述，及其與現實社會之關係。　　本文透過對電影史料的研究，運用相關文獻檔案，從國家文化政策角度，探討影片的日本論述，一是探析戰後電影中去日本化與中國國族的建構；同時，進一步探討中日親善與合作反共下，電影如何建構友好的日本論述。戰後中日關係密切，新聞片擔負起促進中日親善之任務，不論是報導中日外交，或是中日經濟與文化交流，都全面朝中日合作的目標邁進。新聞片建構中日友好論述，不過透過新聞片與現實社會相互辯證，仍凸顯出中日關係隱憂，反映出現實處境中對日論述的複雜

。此外這二十年間，有許多書寫日本殖民與對日抗戰的電影，但因在中日親善與合作反共的背景下，電影的日本論述，呈現國族與邦交之兩難，值得加以深究。同時，反共因素影響下日本不再是敵國，反而是反共友邦，亦使得對日論述呈現高度的複雜。大體而言，戰後從去日本化到對日友好，是一段非常複雜的情勢轉變，電影對日論述反映了複雜糾葛的現實處境。換言之，1950-1960　　年代電影「從敵對到友好」的日本論述，反映出在冷戰與反共的局勢下，政府對內建構國族鞏固政權，以及中日關係發展等複雜問題，值得加以重視與研究。　　綜合上述，1950-1960年代電影中對日本的論述，在建構國族與中日親善兩個端點間考量，政府自大陸撤遷來臺

，自然訴諸於國族主義，不僅要去殖民化，也要建構抗戰記憶；但是隨後即因反共國策、中日外交與經貿往來等影響，越趨強調中日親善友好，建構一套因應現實局勢的友好日本論述。