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這兩本書分別來自說頻文化 和說頻文化所出版 。

國立臺北教育大學 藝術與造形設計學系 陳淳迪所指導 陳牧仁的 敢動 桿動 感動 -陳牧仁與機構陶瓷的可動之旅 (2021),提出三寸人間關鍵因素是什麼,來自於陶瓷工藝、懷舊、凸輪、連桿。

而第二篇論文國立彰化師範大學 美術學系 王曼萍所指導 黃敬斌的 城市裡的賽車手—黃敬斌創作論述 (2021),提出因為有 否定、壓迫、和解、存在狀態、賽車手的重點而找出了 三寸人間的解答。

最後網站三寸人间(网络小说) - 知乎則補充:《三寸人间》是网文作家耳根继《仙逆》、《求魔》、《我欲封天》、《一念永恒》之后的第五部长篇仙侠类小说,起点中文网连载。 举头三尺无神明,掌心三寸是人间。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了三寸人間,大家也想知道這些:

我欲封天78

為了解決三寸人間的問題,作者耳根 這樣論述:

  來到第九重大陸的冥宮中,孟浩準備融和第九禁,羅天意志化身一路追擊而來,此時,蒼茫老祖的分身出現,給予孟浩一絲喘息之機……   有蒼茫老祖的分身相助,孟浩順利完成九禁歸一,踏入超脫之境!接下來,他要復活皮凍,萬事俱備,他正式宣告——妖尊回歸!   歷經千年的仇恨,為營救山海蝶內的眾多親人、朋友,孟浩準備帶領蒼茫派修士組成的大軍,一路殺回三十三天!  

三寸人間進入發燒排行的影片

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敢動 桿動 感動 -陳牧仁與機構陶瓷的可動之旅

為了解決三寸人間的問題,作者陳牧仁 這樣論述:

摘 要對舊日美好時光的眷戀,引發我創作「敢動 桿動 感動」系列作品,用以探究玩具機構的原理與藝術性,並以陶瓷為主要媒材來創作舊時代美好沉靜的時光,以實驗性手法,跳脫固有思維來創作,讓機構陶瓷成為一種創新。本創作是由平面的水彩速寫作品衍生而來的,雷驤、安野光雅、陳景容的繪畫作品,留下了片刻的感動,他們的取材方式、創作背景,深深觸動了我的內心,引燃了我創作的熱情。而陶瓷創作部分,則是參考了卓銘順實用型的互動式陶藝理念,及郭雅眉富有詩意的表面處理觀念。李金生、西田明夫充滿童趣樸實的作品,更是啟發了我創作此系列作品的諸多靈感。本創作以將以「雋永美好且逐漸消失的傳統生活風景」「多變未知且不斷襲來的

新興生活型態 」「充滿希望且潛力無限的傳承學習創造」三個系列主題,「雋永美好且逐漸消失的傳統生活風景」系列共有「賣麵炎仔」、台南西市場「江水號」、台北大稻埕慈聖宮前小吃「葉家鹹粥」、台北東門市場「中國號鮮魚攤」四件作品,「多變未知且不斷襲來的新興生活型態 」系列以「手上小機讓他們如膠似漆」「春夏秋冬」「吃喝玩樂」「士農工商高矮胖瘦」「閒雜人等」五組作品來組成,「充滿希望且潛力無限的傳承學習創造」系列以「追劇1985」「陶藝教室」「製陶者」「四號水道」「玩具創作者」五組作品呈現。創作過程中我喜歡陶土的可塑性,加上千變萬化的釉藥,土與釉結合的陶瓷藝術,一直是我們文化上生活上重要的資產,結合一些機構

的原理,讓原本靜態的陶瓷作品,變成可動的動態陶瓷,是我這系列創作想嘗試的手法。敢於創新,想讓作品更加躍動,因而透過槓桿的運轉與連動,來創造出創作者與觀者之間的互動,引發操作後更深一層的趣味與感動。關鍵字:陶瓷工藝、懷舊、凸輪、連桿

我欲封天77

為了解決三寸人間的問題,作者耳根 這樣論述:

  蒼茫外,原本困於幻境的孟浩,揭開真相,碎滅了幻境,驅退了欲奪舍其身的羅天意志,然而,面對吞噬而來的妖氣面孔,卻陷入危機……   關鍵時刻,鸚鵡及時恢復了記憶,再度與孟浩並肩作戰!隨後,孟浩帶著鸚鵡重返蒼茫星,誓要滅殺韓貝!   孟浩的第九世分身,終於完成第九禁!當孟浩準備融合第九禁的時候,遭到羅天意志阻攔,於是他決定再入冥宮……  

城市裡的賽車手—黃敬斌創作論述

為了解決三寸人間的問題,作者黃敬斌 這樣論述:

本篇論文以身為創作者的身份探討2017-2021年間的作品。透過對於作品的詮釋、自我的提問與解答逐漸化解內心衝突。作品如同每個片段的自我,在書寫論文的過程中,和習慣以否定的言語開頭卻又渴望得到他人理解的人格對談。分析這一段時間的作品,從對於在意他人的目光而形成對內在的壓迫,透過創作消化滿溢的情緒。壓抑與苦悶感轉變成替自己受難的形體與逐漸成形的影像經驗;情緒的消退使得生活中的速度感出現,開始建立起對於世界的觀看方式,人體瓦解成處在空間裡的身體,回憶與繽紛的色彩湧入作品,但是尚未處理的本質問題潛藏在其中;過分的強調內在的身體處理,仍然無法回答自己的生命試圖在處理什麼問題,剎那間作品都成了表面的謊

言,情緒又再次打斷了繼續向前的動力,於是意識到該回到內在問題的處理上。回頭看自己究竟擁有什麼,而真正在意的部分又是什麼?對於人的存在位置的思考,究竟是以什麼狀態存在於世界?為什麼應該存在?與最重要的我該如何存在?心中的陰影究竟是什麼?否定的態度是一種保護自己的手法,卻也讓我看不清陰影的真面目。逐步肯定自己的這種否定心態,漸漸揭開這個面紗,原來不斷壓迫的聲音是自己。而看見這件事情只是開始,卻也足以讓過去的角色與位置瓦解。爾後選擇使用模糊觀看,一方面是直指那份不在意的旁觀者態度,另一方面是瓦解與對象物之間的直接關係,而再一次統合與訴說的角色就是名為賽車手的位置。