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新兵生活教練

為了解決丹麥國旗的問題，作者吳佳駿 這樣論述：

　　跨過了這道界線， 　　謊言和真實，勇敢和懦弱， 　　世界的巨大與無可奈何會接踵而來， 　　我們會被迫長大，不能逃避。 　　——童偉格 劉梓潔 駱以軍 蘇偉貞 一致推薦—— 　　青春是在嘻笑怒罵、百無聊賴中，去問：世界是什麼？《新兵生活教練》不說成長，直接說：世界不了解我，我努力去了解世界。 　　透過軍中射擊練習子彈裝匣時，金屬與金屬碰撞的聲音；透過捕蚊燈的陰慘藍光中；透過縱身一躍至廢棄工地的重力加速度。 　　這份探索，日嘛是瞑嘛是，無有休止。在吳佳駿的第一本小說裡，我們可以在蒼白冷冽之中，讀到幾道細微的暖流，隱隱交織匯流。日嘛是瞑嘛是。——劉梓潔（作家） 　　

吳佳駿不斷扣問離開與回到、謊言與真實、背叛與誠實、殘酷與天真、廢棄與重建……藉打靶、算術、文字填空遊戲……給出一個暫時的發現：「生活還有另一個不用追求那唯一答案的玩法：想另一個答案。」——蘇偉貞 　　倉皇逃離學院高塔的陳財佑，轉身隨即跨入了纏滿鐵絲網的迷彩圍牆，成為一組編號，一個士兵，設法在眾多的8+9弟兄之間謹慎又低調地生存下來。若即若離的女友譽靜，內心深處所背負的究竟是祕密？還是謊言？不斷撩撥自己、獨鍾大學生的謎樣少女加樂，又是什麼來歷？…… 　　 　　就讀國三的少女陳加樂，突然發現自己被困在「今天」無法往前；重複上一樣的課，重複地下課，重複考相同的數學題，重複地不會寫……這一切的無限輪

迴到底有什麼意義？要如何才能跨越到明天？ 　　青春該是什麼模樣，是否有它固定的形狀，如果生命卡在蛻變前的關口，那樣的尷尬，又該拿它怎麼辦？第五屆台積電文學賞正賞得主吳佳駿，以別樣思維編織出另類的青春組曲；透過小說演示成長過程中情緒、感受的波動現實的變貌，讓「長大」這件事，展現另一種可能的想像。  

丹麥國旗進入發燒排行的影片

安徒生童話的人物形象研究

為了解決丹麥國旗的問題，作者陳景聰 這樣論述：

安徒生是第一位將童話由民間文學的形式，導引至作家自覺性創作的文學先驅。他畢生共花費三十七年的光陰為孩子們創作童話。一百多年來，這些深具文學價值的作品流傳至世界各國，廣受兒童及成人的歡迎，也為他博得「童話之王」的封號。 安徒生童話在人物形象方面的藝術表現，深具開創性及啟發性。研究者蒐羅華文地區有關安徒生童話的研究資料，發現並無專門針對「安徒生童話的人物形象」所做的研究，因此嘗試探究之。 本研究分為六章。第壹章為緒論，主要為陳述本研究之動機與目的、文獻探討、研究方法及進行步驟、研究範圍及限制。 第貳章重點在於安徒生童話人物形象的統計，將

作品依照發表年代編號，再將作品中的人物形象分類、表列出來，並配合其創作進程加以統計與分析。 第參章論述安徒生童話常人形象的表現手法及象徵。 第肆章論述安徒生童話超人形象的表現手法及象徵。 第伍章論述安徒生童話擬人形象的表現手法及象徵。 第陸章為結論。由於安徒生善於掌握童心稚性來塑造性格突出，形象鮮明的人物，讓童話的想像情境無限延伸，上自日月、天國，下至山川、深海，處處都成為童話人物演出的舞台，使得人物形象的表現手法更加多元，開拓了童話創作的領域與藝術價值。

紅房間

為了解決丹麥國旗的問題，作者（瑞典）奧古斯特·斯特林堡 這樣論述：

年輕的富商子弟阿爾維德·法爾克出於理想主義的熱情，放棄了優裕的生活和官場生涯，一心要為社會和貧苦民眾做事，用文藝來揭露社會的不公正和病態，以喚醒民眾的覺悟，幫助他們覺醒起來進行鬥爭，並且實現一個更為美好的未來。小說圍繞著當時斯德哥爾摩文人雅士麇至群集的伯恩斯飯店的紅房間餐室為中心地點。   法爾克時常與一群年輕的詩人、演員、畫家等文藝青年聚首在這裡歡飲開懷，因而《紅房間》的副標題是《記藝術家和作家們的生活》，但是這僅僅占小說內容的一小部分，甚至主人公法爾克也不佔有主導地位，而僅僅作為一根把整部小說串連起來的主線。   法爾克放棄官場生活之後為生活而奔走，歷盡艱辛，曾當過保險推售員，也當過作家，

為了支援工人運動，也當過《工人旗幟報》的記者。通過法爾克的經歷和觀察來揭露社會不公和人際爾虞我詐。   他接觸社會愈廣愈深，就愈放棄理想主義，被迫朝向激進和革命方向發展，並且信誓旦旦地立下諾言說要永遠忠於被壓迫者的事業。但是在冷酷而嚴峻的現實的巨大壓力下，他最後終於屈服，違背了自己當初的諾言。   他的好友，激進分子奧勒·蒙坦紐斯在山窮水盡之時投河自盡以死明志，而法爾克卻回到自己原來出身的階級，重返官場，在議會開幕時，頭戴飾有羽毛禮帽、身著禮服站在御座旁邊的儀仗隊裡。他的狂熱的雙眼雖然仍在冒火，然而他清楚地知道他已出賣了自己的靈魂。   作為瑞典第一部現實主義小說，其成功之處在於，作品並不拘泥

于敘述主人公的個人遭遇經歷和命運，而是著重於揭露和批判社會，因而往往通過法爾克的經歷而引出許多別的人物，如被點頭哈腰的勢利小人所包圍的財大氣粗的批發商；裝腔作勢從事慈善事業的貴夫人；貌似正經卻又在伯恩斯飯店接客的妓女；自命清高而又為飽餐一頓玩弄手腕、費盡心計的文藝人；用上帝的名義和聖餐儀式來進行坑蒙拐騙的牧師；為得到演主角的機會而不惜出賣色相的女伶……斯特林堡在小說的29個章節裡勾畫出三教九流的眾生相，而且個個都是入木三分，拼湊在一起便成了一幅把當時社會風尚描寫得淋漓盡致的浮世繪。   《紅房間》是瑞典第一部現實主義作品，這也正是小說最能吸引人和發人共鳴之處，因為它不再是置身在象牙塔中或者是田

園牧歌式的作品，而是觸及了活生生的現實生活，揭露了它的陰暗與醜惡面。這部小說在表現手法上也十分具有特點，它有明顯的狄更斯的文風，因為斯特林堡是參照了狄更斯的《匹克威克外傳》為範本的，描寫伯恩斯飯店紅房間裡的文人聚餐痛飲就和匹克威克俱樂部的聚會的高談闊論頗有異曲同工之處。   這部小說在寫作風格上是瑞典第一部自然主義的作品，尤其是運用了印象主義的技巧來描寫斯德哥爾摩的風光景物。小說的第一章從開始的第一句話起就描寫了主人公法爾克從南城的小公園俯視斯德哥爾摩全城，他腳底下的那座城市既有遠大遼闊而朦朧迷茫的景色，又有四周的引人注目的細節，如正在枯萎的雪蓮花、用含苞欲放的菩提樹的蓓蕾的絨毛來築巢的雀鳥，

還有去年在這裡打架的狗兒留下的狗毛等等。這一切都構成了一幅田園詩般的風景畫。 書中附贈作家小傳、生平年表、中外文作品對照表以及作家珍貴影像。   奧古斯特·斯特林堡（1849—1912），瑞典作家，瑞典現代文學的奠基人，是瑞典的國寶，世界現代戲劇之父。代表作有《父親》《死亡之舞》《紅房間》《奧洛夫老師》《朱麗小姐》《去大馬士革》《一出夢的戲》及《鬼魂奏鳴曲》等等。   譯者簡介：   石琴娥，1936年出生於上海。中國社會科學院外國文學研究所研究員。曾任中國—北歐文學會副會長，投身外交事業多年。瑞典斯德哥爾摩大學、丹麥哥本哈根大學和挪威奧斯陸大學訪問學者和教授。專門從事北歐五

國文學研究。   主編《北歐當代短篇小說集》、《薩迦選集》、《從荷馬史詩到〈挪威的森林〉》和《北歐譯叢》等；為《中國大百科全書》及多種詞典撰寫北歐文學、歷史和戲劇等詞條；著有《北歐文學史》、《北歐文學論——從北歐中世紀文學瑰寶到“當代的易蔔生”》和《北歐文學大花園》等；譯著有《艾達》、《薩迦》、《尼爾斯騎鵝旅行記》、《安徒生童話與故事全集》和《易卜生——藝術家之路》等。   曾獲瑞典作家基金獎，第五屆（2001）、第六屆（2003）全國優秀外國文學圖書一等獎，安徒生國際大獎（2006），中國翻譯家協會資深榮譽證書（2007）、丹麥國旗騎士勳章（2010），以及瑞典皇家北極星勳章（2017）等。