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住宅設計詳細圖集：手嶋保的「伊部之家」全設計圖面收錄/收錄了滿滿的珍貴設計細節

為了解決倉庫收納的問題，作者手嶋保 這樣論述：

聆聽環境、場域、素材、委託人的聲音後 淬鍊凝聚而成的空間生活美學 　　設計者必須傾聽「土地」所發出的「訊息」。 　　住宅設計並非事先決定好的答案， 　　構思過程指的是，全心全意地發揮想像力，創造出新事物。 　　－－手嶋保 　　◆完整收錄日本建築師聯盟優秀獎建案「伊部之家」全設計圖面 　　◆以作品實例，徹底解碼建築名家․手嶋保的設計思維 　　建築與空間設計並非僅是規劃者與執行者運用材料來建構成果這般如此單純的過程。同樣身為握有專業技術的人士，彼此在作品活性與美學層面的差距，往往來自於他們在思維上的不同。 　　從建築師手嶋保先生於書中所提到的下面這段話，淺顯易懂地向大家展現了他在空間規

劃上的想法與理念： 　　『無論是什麼樣的建地，都會有「適合建造的場所」。這指的就是，直接去感受「看不見的重心（聚集處）」。人們會自然地主動停留在該處，委身於此，並且適度地保護人們。 　　因此，我們首先要在該處設置寢室或客廳。一旦決定好棲身之處後，接著就要去思考所需的居住舒適度。這指的是，採光方式、通風方式，或是排水方式等理所當然的功能。然後，還要將其當成「能讓人每天安心生活的避難所」來整頓。 這種「對於住家感到滿意」的賦予感，是我們的祖先代代孜孜不倦地追求而獲得的普遍性價值，也是富裕的本質。也就是說，只要有人生活，就會有用來維持生活的家，而且住宅建築的設計，就是一種追求理想住宅型態的工作。

』 　　本書以手嶋保先生的獲獎作品「伊部之家」為主題。委託人及屋主伊勢崎晃一朗先生，本身是一名陶藝家。兩位同屬藝術領域，卻各在特定專業一展長才的人士，讓這個委託案變得並不只是單純的商業往來，而更像是兩名藝術家彼此溝通、請益、甚至切磋而成的聯名成果。 　　手嶋保先生以｢貼近居住者立場｣為出發點，在貫徹自身建築思維與設計理念的同時，亦能圓滿回應委託住戶對機能性、生活舒適、以及特殊背景等層面的期待。 　　透過本書收錄的「伊部之家」詳細圖集，我們可以在其中觀察到手嶋保先生在細節上的重視與堅持。亦能經由實景照片和設計圖稿的搭配呈現，理解各區塊空間結構與素材的運用，體認到創作者的人格特質，以及他對環

境、住戶、觀賞者等對象的訊息傳遞。 　　不僅能藉由實例的展現，觀摩名家建築的巧妙及趣味所在，也是陶冶性情，觸發創作感性的絕美媒介。 好評推薦 　　【名家眼中的手嶋保風格設計】 　　住宅當然不用說，我對於作為工作場所的陶藝工房，也有很強烈的想法。不過，大概是因為，我提出的幾乎都是感性的要求，所以我很有耐心地持續與對方商量，打探對方想法。我請手嶋先生觀看了家人的情況、製作陶器的態度，以及所有的陶藝製作階段，經過多次商量後，不知從何時開始，比起「設計師與屋主」的關係，我們的關係變得更像是「資深創作者與資淺創作者」，在「完成一件作品」方面，我覺得我們都更加看清了彼此的職責。 　　同時，在「完

成某件事」上，我也學到了很多。話雖如此，對於經驗不足的屋主來說，透過設計圖來掌握真實的空間還是很難。不久後，工程也開始進行，設計圖變得立體後，我才開始看出頭緒。手嶋先生所說的「光線、風土、工作時的樣貌」的確顯現在眼前，該說是「身體的感受」嗎？ 不標新立異地「形成的」空間就在此處，在這個瞬間，我完全明白了過去反覆進行討論的所有意義。 　　在我的工作中，首先要從素材著手。以自己的方式讓土、水、木、火、風等元素成為夥伴，然後再以陶器歷史、社會為前提的情況下，相信每個「陶器」都會自主地發展。創作者本身也是素材（要素）之一，我認為在建築方面，這個道理也是相同的。－－伊勢崎晃一朗（陶藝家．「伊部之家」屋

主） 　　手嶋先生並非鬧著玩地將奇特之物帶進環境中，而是先帶入「從歷史觀點來看，其性能是有保證的」這種司空見慣的形式後，再以「將其異化，使其產生內爆」為目標。也許我們可以將這種方法視為，讓「透過性能、成本、街景、傳統結構工法來引導出來的『型態』與『一般性』」脫臼，使空間位移。此時，作為目標的型態或形式愈是普通，這些目標經過異化後的樣貌就會變得更加顯眼。－－高橋堅（建築師） 　　在手嶋先生的建築中，光線並非是用來點綴空間的要素。光線本身就是用來構成建築的素材。「伊部之家」這棟建築是由木材、石頭、混凝土，以及光線所構成。在構造上，讓人覺得宛如是光線在支撐建築似的。 　　照在工作室屋頂的光線，

被引向室內。光線透過反光板來不斷反射，進行擴散。接著，光線一邊折射，一邊在天花板上爬行，描繪出空間的輪廓，並透過引導，持續在室內擴散。 　　光線在室內舞動。反彈，接觸空氣，顫動，滲出。在厚重的陰影中，也有少許光線飄到了腳邊。光線大量照下，充滿室內。其姿態非常可愛。 　　手嶋先生的建築讓我了解到，光線在任何場所與任何瞬間，都是既獨特又寶貴的。 　　在這間工作室內被創作出來的是名為備前燒的陶器。備前燒是由此處的土壤所構成。同樣地，這間工作室應該也是由充滿此處的光線所構成的吧。手嶋先生所創造出來的空間，使無名的光線變得很特別。工作室內充滿了光線。此光線被賦予了「伊部」這個名字。－－名為伊部的光

—西川公朗（攝影師） 　　首次造訪手嶋先生所設計的建築時，即使我詢問設計主題，對方卻回答「我很害羞，所以請不要問設計師本人」。那樣的回答應該也帶有「設計師看出發問者做的功課不夠多，所以要發問者自己去思考」的意思吧。不過，在同時，我也認為，設計師大概是想要避免「人們透過簡易的詞彙而太過簡單地理解自己的建築」吧。 　　這種慎重的態度也表現在手嶋先生自己的文章中。舉例來說，文章中說明了，在自己的建築中，「洋溢的氛圍」很重要，或者是，「住戶身心健全地生活」很重要。說到「不會妨礙建築本身力量的詞彙」的話，這種「保留了想像空間」的表達方式也許很適合。 　　我們可以隱約地發現其師傅吉村順三先生的存在。

吉村先生持續設計出「不說明太多，也不接納意見」的建築，給予人們「雖然使人內心感到激動，但也因為這股熱情而對發言感到猶豫」這種沉默的感動。我們要留意的是，將不仰賴言語視為觀看手嶋建築時的前提。－－伏見唯（建築史學家．編輯）

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中正紀念堂場所精神之研究

為了解決倉庫收納的問題，作者陳禹璇 這樣論述：

諾伯休茲(Christian Norberg-Schulz)於西元1979年所提出「場所精神」，希望透過對「場所精神」的關注，探討場所本身的氣氛與有形的空間的連結，說明場所的空間特性，發掘場所的本質與價值。中正紀念堂設立於西元1975年，原為紀念先總統蔣中正的紀念物，為元首型紀念館，至今逐漸開始以不同的面貌呈現在世人面前，擁有「紀念館」、「博物館」、「公園」、「古蹟」、「市民空間」、「觀光景點」、「反叛空間」等多重身分。在2000年總統大選政黨輪替後，執政黨政府開掃蕩被視為權威象徵的中正紀念堂，直至今日中正紀念堂仍飽受爭議。本論文將討論中正紀念堂所乘載的歷史、記憶與其所擁有的價值，以及它在人

們心中的特殊性、重要性、紀念性。探討一個原先具有權威紀念意義的場域，如何在歷史的進程中，轉變為一個活動豐富的空間，滿足民眾多元的需求，成為不同族群的對話空間，體現歷史記憶的沉澱以及凝聚後其價值與紀念意義。本研究以場所精神為核心對中正紀念堂的本質做研究，探討中正紀念堂的起源到現今發展的過程、象徵意涵、空間的使用方式以及其園區內各方面的演變。再以現象學的角度於現場進行實地觀察，並記錄中正紀念堂園區內的使用現況，以觀察人和環境的互動經驗、園區內所發生的各種行為活動、空間的使用方式為主。注重人們產生於園區中的地方感、認同感以及各種獨有特質，其中也包含空間環境的共同記憶與人文意義。藉此得知中正紀念堂園區

當前所扮演的角色與功能，了解其能賦予地方特殊意義或價值，展現其存在的意義，以及延續歷史、記憶的重要性。透過歸納與分析整理其使用者特性、使用關係、空間意義，並透過手繪來表現空間使用型態，剖析中正紀念堂的場所空間的特徵，以及民眾使用中正紀念堂的情形為主要探討內容，進而構築出其場所精神的輪廓。紀念性的價值與意涵亦隨著時代而改變，在社會與政治的轉變下，紀念場所可能會產生與最初設立時不相同的意義。希望透過歷史與空間的面貌做探討，尋找出中正紀念堂區的場所意象及屬於自己的場所特質，使有形與無形文化資產價值能夠相互彰顯且被延續，客觀的傳達其場所精神，並以此做為日後保存以及未來研究參考用。同時說明了有形(如景觀

、場所、路徑、物件)與無形(記憶、口述、儀式、慶典)的價值，皆能賦予場所意義與情感。

全方位室內設計 完全Book

為了解決倉庫收納的問題，作者大倉祥子 這樣論述：

　　雖然很想翻修原本的裝潢，好使氣氛煥然一新，可卻不知道該從哪兒下手才好。儘管有些家具已經差不多該換新的了，但卻不知道該換成什麼樣的比較好…… 營造屬於自己的生活風格！ 全方位室內設計　　 您自己設計夢想家 七大經典實例…依生活風格分類、達人級的室內裝潢範例 自然派+簡約．時髦+寵物同居派 戶外派+簡約．傳統 手工藝派+簡約．時髦+寵物同居派 收藏派+傳統．擺飾 烹調派+傳統．擺飾+寵物同居派 鑑賞派+時髦．擺飾+寵物同居派 家庭聚會派+時髦．擺飾+寵物同居派 Part.1只要掌握這些要點，就能展開美麗的室內裝潢 決不失敗的室內裝潢的計畫流程 首先了解自己與家人的需求 分

析自己現在居住的空間 自己「喜歡的空間品味」為何？ 思考自己「喜歡的東西」和「能力所及的事情」 室內設計是沒有完成之時…..永遠的進行式 圖表．你喜歡的品味是？ 家人的生活分析表 室內設計從了解自己開始。徹底確認生活風格！你是屬於哪一派？ 找出符合你生活風格的室內設計吧! 組合7種生活風格及4種品味，定位出自我風格的空間 你是哪一派哪種品味？ 自然系 GENTLE：自然派1 ACTIVE︰戶外派2 與人系 GENTLE：鑑賞派3 ACTIVE︰家庭聚會派4 好物系 GENTLE︰收藏派5 ACTIVE︰手工藝派6 美食系 ACTIVE︰烹調派7 表．4類 室內裝潢．品味 室內裝潢的相關基礎

知識 色彩搭配的相關基礎知識 室內裝潢的要素與色彩的關係 構成室內裝潢的素材特徵與出色的組合 Part.2美麗的室內裝潢，從完美地塑造空間開始 打造出理想房間的7個步驟56 1. 製作自己的專屬圖庫書 2. 製作填有各個房間顏色和素材的室內裝潢確認表 3. 列出現有家具、想添購的家具清單 4. 測量現有家具的尺寸 5. 測量自己房間的大小 6. 確認插座和開關的位置 7. 決定家具的配置和欲添購之家具的大小 依日常的活動類別來思考空間問題60 1. 用餐 2.休憩 3.工作 4.遊戲 5.就寢 充滿氣氛的室內裝潢技巧64 for初級者 重視顏色和色調的統一感64 for上級者 敢於

向素材或顏色的不和諧挑戰65 改造也要有眼光66 家具所必要的寬度和選擇家具的重點 1. 沙發＆客廳桌 2. AV櫃＆電視架 3. 3.架子 4. 餐桌＆椅子 5. 杯架＆餐具櫃 6. .書桌＆椅 7. 床 8. 五斗櫃＆梳妝台＆衣櫥 9.收納用品 立刻就能派上用場的改造空間小妙方！ 家具配置與組合的基本技巧 動線 視線 製造空間 呈現統一感 製造焦點 依空間類別決定家具配置的技巧 1.用餐+休憩 2.休憩+遊戲 3.用餐+休憩+遊戲4.遊戲+寵物 5.休憩+工作 6.工作+就寢7.休憩+就寢 8.工作+小孩房 9.休憩+寵物 依生活風格的類別挑選家具的技巧 1自然派

2戶外派 3鑑賞派 4家庭聚會派 5收藏派 6手工藝派 7烹調派 流行 VS經典 的家具目錄 挑選家具的Q＆A Part.4只要了解挑選家電的方法，就能改變室內設計的Feeling 挑選家電和配置的重點 挑選家電的Q＆A Part.5自然光與照明－能夠巧妙地控制光線，就是室內裝潢高手 調節自然光，並巧妙地搭配照明設備 依照空間類別，確認窗戶的位置、大小及用途 1. 休憩場所 2.用餐場所 3.就寢場所 4.工作場所 即使是相同的空間，也要隨著1天的需求加以變化 照明用語集 照明的基本技巧 照明規劃的基礎知識 1. 主照明和輔助照明 2. 不同的光線強調面和內裝帶來的差異

3.日光燈和白熱燈 照明器具的基礎知識 1. 照明器具的配光形式 2.不同的燈罩素材造成的光線差異 3.各種器具的亮度標準 4.安全對策和養護 以便利的機能增添舒適感 依空間分類的照明燈重點 窗戶佈置的基本技巧 窗戶佈置的主要種類和特徵 1. 窗簾 2.百葉窗 3.捲簾 9. 羅馬簾 5.其他的窗戶佈置 其他裝飾小物．扶帶等 依生活風格挑選照明器具和窗戶佈置 照明器具目錄 窗戶佈置．目錄 照明的Q＆A 窗戶佈置的Q＆A Part.6選用高質感的小物，為裝潢品味加分！ 利用品味佳的小物，塑造出自己喜愛的空間 籃子 綠色植物 紡織品及其他 專欄 與寵物同居的室內

裝潢162 Part.7用聰明收納術為美麗的室內裝潢加分 決不失敗收納術的3項基本point 了解自己以及家人的收納管理能力 接著來確認擁有的東西吧 重新檢視目前居所的收納空間 隨手收納 倉庫收納 裝飾收納與隱藏收納 各種場所．用途類別的基本收納 廚房 / 衣櫥．壁櫥．衣帽間 / 客廳 / 衛浴設備 / 玄關?陽台空間 收納的煩惱Q＆A 專欄 小孩房的室內裝潢 Part.8提升品味的擺設 擺設技巧的5大point 1. 決定主題 2. 取得房間整體及一面牆壁的平衡 3. 三角形或是對稱 4. 4.顏色控制在3色以內 5.素材質感也要與設計品味作搭配 擺設的成功例與失敗實例

Part.9家與室內裝潢的用語集 室內裝潢的相關基礎知識 室內裝潢要素的相關用語 室內裝潢的風格和設計 室內裝潢中所使用的主要木頭材質

臺中菸區產業發展及其設施之研究（1917-1970）

為了解決倉庫收納的問題，作者王美淇 這樣論述：

1905年（明治38）4月臺灣總督府將菸草納入專賣項目，以作為獲取財政的來源；光復後專賣局更名為公賣局，並接收日治時期原有資產與事業，延續日治時期栽培區制度，分設臺中、花蓮、嘉義、屏東四個菸草生產區，其中臺中菸區（含臺中、彰化及南投）屬區域型菸草種植區，係透過交通設施串連；其餘三處屬集約型，但因種植型態的差異使得此區發展具有獨特性。臺中菸區的菸業發展係因交通運送設施的進步及市場需求下逐步擴展相關產業設施，亦因氣候、土質及水利灌溉等條件，造就該處於光復初期成為全臺菸業最興盛之處。本文試圖探討此區菸業發展歷程，如何運用交通網絡的發展來呈現菸業鏈的形成與演進。首先透過1920年（大正9）專賣局開始

記載該菸區之種植範圍，初步了解有申請許可耕作地的周圍自然環境均是適合栽植菸草，亦因交通運輸設施便利，耕作者會利用東西向發展的輕便軌道及南北向縱貫鐵路作為菸草運輸工具，使得臺中菸區種植狀況為四區中產量最高、面積最廣。但日後隨著菸草南移種植、市地重劃等因素影響，造成種植區域的變遷、產業設施移築等，使菸業創造出不同的樣貌型態。因此，本研究論述產業發展與變遷，以了解各時期產業設施設置區位及相關條件因素之間相互建構關係，並利用圖版建構臺中菸區的菸業鏈，作為目前僅存產業設施現況極為重要之記錄。