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石油用完了怎麼辦?15堂你不知道的科學課

為了解決倪匡衛斯理全集的問題，作者王文竹,王道還,葉李華 這樣論述：

　　石油用完了怎麼辦？科學證明不可能有「公道」的選舉程序？飛機降落只有幾分鐘，發生事故的比率卻佔五成？「愛麗絲夢遊仙境」跟「駭客任務」有什麼關係？ 　　這些課本不寫、學校不教、報紙不提，但是大家都想知道的問題，就讓學有專精的老師來為你解答！集結中研院、中央大學、交通大學、成功大學、淡江大學各種領域的七位老師，葉李華、王道還、陳文屏、王文竹、單維彰、景鴻鑫、羅時程等七位教授，交通大學科幻研究中心「科學、科技、科幻全國巡迴演講」兩百場演講精華，用輕鬆愉快的方式，一步一步解決你心中深藏的疑惑，比填鴨更有樂趣，比補習更有效果，更是理科恐懼症患者的救星，全民必備，人手一本，讓你輕輕

鬆鬆做個現代科學人！十七篇精采文章，帶你輕鬆認識十五堂最有意思的科學課。 　　本書內容有： 　　1.石油用完了怎麼辦？ 　　2.美食中的化學 　　3.千變萬化的塑膠 　　4.手絹中的宇宙──路易斯‧卡洛的創意 　　5.關於選舉的數學理論 　　6.人類自然史──演化、性象與認知 　　7.化毒為藥──蛇毒也可以成為藥 　　8.新人類病毒──SARS的衝擊 　　9.他媽的TMD(戰區飛彈防衛) 　　10.沒有原理的飛行 　　11.飛機為什麼會掉下來 　　12.極致想像與怪力亂神 　　13.支配宇宙的力量 　　14.說盡一夜星空 　　15.機器人的科與幻

艾西莫夫機器人短篇全集（全新修訂版）

為了解決倪匡衛斯理全集的問題，作者艾西莫夫 這樣論述：

科幻大師艾西莫夫畢生機器人故事完整收錄 科幻迷非讀不可的經典之作 　　◎台灣科幻推手葉李華全新修訂譯本 　　◎八次雨果獎、二次星雲獎得主、二十世紀科幻小說重量級作家經典作 　　◎收錄好萊塢巨片「機械公敵」、「變人」原著 　　◎Amazon讀者四顆半星熱情推薦 　　◎博客來讀者五星推薦 　　艾西莫夫打破科幻史上的人機對立公式，創作出「機器人學」與所有機器人故事都無法不引用的「機器人學三大法則」。例如經典科幻電影「2001太空漫遊」、漫畫家浦澤直樹的經典機器人漫畫《PLUTO冥王》、丹尼爾．H．威爾森的暢銷科幻小說《機械啟示錄》等作品都深受其影響。 　　 　　艾西莫夫的機器人故事探討了機器人

心理、人與機器人之間的感情，十足觸動人心。本書收錄31篇精巧機智的機器人故事，包括艾西莫夫在1940年發表的第一篇機器人故事〈小機〉、機器人四部曲主角貝萊與丹尼爾的番外篇〈鏡像〉、電影「變人」原著〈雙百人〉，還有好萊塢巨片「機械公敵」的故事起源《我，機器人》等，並獨家呈現「機器人學」與「三大法則」如何首度登場。 　　沒有艾西莫夫，就沒有現代機器人！ 　　創造機械手臂的「機器人學之父」恩格伯格，曾透露自己之所以對機器人產生濃厚興趣，便是因為讀了艾西莫夫的機器人故事。除了AIBO 電子寵物狗是「機犬」的具體實現，如ASIMO這款人形機器人更是早就出現在艾西莫夫的作品當中。 　　「機器人系列」

是艾西莫夫的最愛！ 　　「機器人系列」是「銀河帝國」與「基地」系列的開端，銀河未來史的必讀前傳。艾西莫夫充分利用「機器人學三大法則」隱藏的邏輯陷阱，結合科幻與推理，鋪陳出讀者最喜愛的「機器人系列」，是奠定艾西莫夫大師地位的關鍵作品。本書完整收錄機器人系列短篇，是機器人迷絕對不可錯過的精華之作！ 讀者熱情推薦 　　我不算是個死硬派的艾西莫夫迷，但我卻完全無法放下這本故事集！！…充滿了多變的情節與人物！──美國明尼蘇達州讀者jeff-barnes 　　艾西莫夫對「未來歷史」的驚人有趣介紹！這些精心安排的故事，充滿了艾西莫夫擅長的幽默，更顯示了他述說充滿娛樂性故事的功力。──美國印第安那州讀

者Neal C. Reynolds 　　艾西莫夫的機器人成功的讓你好好看看人性的真實意義。實在太可惜我們無法再讀到更多……艾西莫夫，我們真的很想念你……──亞馬遜讀者 作者簡介 艾西莫夫Isaac Asimov 　　二十世紀科幻大師，也是舉世聞名的全能通俗作家。他生於白俄羅斯，三歲時隨父母移民美國定居紐約市，聰明絕頂的他十九歲即畢業於哥倫比亞大學，又陸續於該校獲得化學碩士與博士學位。一九四九年他成為波士頓大學醫學院講師，一九五五年升副教授，三年後由於太過熱中寫作，遂辭去教職成為專業作家，直到生命最後一刻。 　　艾西莫夫無所不寫，一生著作近五百本。但不論他自己或全世界的讀者，衷心摯愛

的還是他的科幻作品。他生前曾贏得五次雨果獎、二次星雲獎以及科幻界最高榮譽的科幻大師獎，逝世後又陸續獲頒三次雨果獎。近年兩部機器人科幻鉅片「變人」與「機械公敵」，便是根據他的名著改編。 　　相關著作 　　《曙光中的機器人》 　　《機器人四部曲之III：曙光中的機器人》 　　《機器人四部曲之II：裸陽》 　　《機器人四部曲之IV：機器人與帝國》 　　《機器人四部曲之I：鋼穴》 　　《機器人與帝國：機器人系列完結篇》 　　《艾西莫夫機器人故事全集》 　　《艾西莫夫機器人短篇全集（全新修訂版）（上）》 　　《艾西莫夫機器人短篇全集（全新修訂版）（下）》 　　《銀河帝國三部曲之III：蒼穹一粟》 　　

《銀河帝國三部曲之II：星空暗流》 　　《銀河帝國三部曲之I：繁星若塵》 譯者簡介 葉李華 　　一九六二年生於高雄市，台灣大學電機系畢業，加州大學柏克萊分校理論物理博士，致力推廣中文科幻與通俗科學二十餘年。著有科幻小說「衛斯理回憶錄」系列，主編有《倪匡科幻獎作品集》等。 　　科普譯作包括《胡桃裡的宇宙》等十餘冊，科幻譯作包括艾西莫夫科幻經典「機器人系列」、「銀河帝國系列」與「基地系列」共十六冊，被譽為「艾西莫夫在中文世界的代言人」。 　　個人網站　www.yehleehwa.net/。 推薦序 艾西莫夫偏心的理由 　　科幻大師艾西莫夫用了半生的歲月，以整個銀河系為背景，撰寫了一

套俯仰兩萬載、縱橫十萬光年的未來史，為二十世紀科幻文壇，立下一個難以超越的里程碑。 　　 　　這套名副其實源遠流長的「大河科幻小說」，其上、中、下游分別為機器人系列、銀河帝國系列與基地系列。雖說手心手背都是肉，但艾氏晚年曾在一篇文章中「偷偷告訴讀者」，還是機器人系列在他心中占了最重的份量。 　　 　　如果要認真探究艾西莫夫為何「偏心」，至少得寫一篇上萬字的論文。但若抽絲剝繭，直指核心，那麼首要的理由，應當是三大系列中，要數機器人系列最為豐富多元，並且包羅萬象。 　　 　　最簡單的例子，本系列包含三十幾個中短篇（主要描述近未來世界，全部收入《艾西莫夫機器人短篇全集》一書）以及四部長篇（描述大約兩

千年後的遠未來），就和其他兩大系列，在結構上有顯著的不同。 　　 　　其次，雖說早在一九四二年，艾西莫夫就以「機器人學三大法則」，開創了一個嶄新的科幻領域，並終身奉行不渝，以致他筆下的機器人，無異於三大法則的化身（只有極少數例外），然而這絕不代表，在本系列各個故事中，除了三大法則之外，再無其他可觀之處。 　　 　　事實上，艾氏在闡揚三大法則之餘，總不忘求新求變，在他的機器人小說裡，加入其他（科幻或非科幻）主題和元素，尤其擅長將表面上冷冰冰的機器人，寫成有情有義甚至賺人熱淚的角色。這在《機器人短篇全集》的中短篇裡，已經屢屢可見，到了本系列的長篇部分，更是發揮得淋漓盡致。 　　 　　舉例而言，貫穿

四部長篇的主角丹尼爾，便是這類機器人的典型，至於「後起之秀」的吉斯卡，在情義這方面的表現，也可說不遑多讓。 　　 　　此外，就類型小說而言，本系列每一部長篇，都並非單純的機器人科幻小說。但在探討這個特點之前，需要先做些歷史背景的介紹。 　　 　　若從寫作順序來看，四部長篇明顯分割成兩個時代，《鋼穴》和《裸陽》是一九五○年代的作品，《曙光中的機器人》和《機器人與帝國》則晚了近三十年。可是，在研究這四本書的時候，最好避免這樣的二分法，因為實際上，艾氏早就有心寫成一套「機器人三部曲」，只是好事多磨，早年未能完成這個心願。換言之，《曙光中的機器人》可算是難產多年之後才終於誕生的作品，其基本架構並未偏離

當初的寫作大綱。 　　 　　後來，讀者們自然而然，將這三本書合稱為「貝萊三部曲」，因為這三個故事的第一男主角，是一位名叫貝萊的地球警探。由此即不難想像，貝萊三部曲同時也是標準的推理小說；每一個故事，都以一件凶殺案為主軸。 　　 　　兩種類型小說的聯姻，總是能帶來無窮的新意，在這個實例中，艾西莫夫更是將「科幻＋推理」玩得出神入化。一來，他本身也是推理迷（自己也動手寫過）；二來，機器人學三大法則天生就是極佳的推理題材；三來，推理小說在科幻世界裡找到了更寬廣的舞台，使得以巧智見長的艾西莫夫，倍感如魚得水，揮灑自如。 　　 　　因此之故，在這套三部曲中，處處可見顛覆傳統推理小說的情節，其中最重要的，當

數機器人可以扮演各式各樣的角色，從警探到受害者，從凶手到幫凶和凶器，幾乎無所不包。只不過，在此當然不能討論機器人行凶是否有違「第一法則」，得請大家靜待作者揭開謎底。 　　 　　至於第四本長篇，則需要多花些筆墨來討論。 　　 　　首先，在這個故事裡，貝萊已經作古將近兩百年，成了銀河中家喻戶曉的傳奇人物（頗為類似基地系列的謝頓），所以當然可將這本書，視為貝萊三部曲的「後傳」。 　　 　　我們只要多讀幾遍，即可發現艾氏相當用心經營這本後傳，比方說，他特別利用倒敘手法，讓讀者瞥見貝萊臨終前，所交代的一番重要遺言（導致丹尼爾悟出了凌駕三大法則的「第零法則」，其影響力一直延伸到基地系列的大結局）。此外，貝

萊三部曲的場景，分別是地球、索拉利星和奧羅拉星，而在本書，或許為了暗示它是三部曲之後的「句點」，所以刻意讓這三顆行星，都在故事裡占有一席之地。 　　 　　更耐人尋味的是，如果我們換個角度，不難看出由於第四冊的加入，這個「四部曲」還巧妙地組成了雙重三部曲──後面三本，可稱為「嘉蒂雅三部曲」。 　　 　　這位嘉蒂雅不是別人，正是遲至《裸陽》才終於出場的女主角。她的出現，替陽剛的機器人推理小說，不著痕跡地注入一絲浪漫氣息，而且愈到後面，這股氣息愈明顯。因此我們可以大膽假設，艾西莫夫至少在潛意識中，試圖將嘉蒂雅三部曲寫成一套愛情科幻小說。 　　 　　所謂橫看成嶺側成峰，除了上述這些觀點，其實還能從另一

個完全不同的角度，解析艾氏撰寫這本書的動機和目的。原來，在艾氏早年的作品中，刻意不讓機器人系列和其他系列扯上關係，以暗示彼此是互相獨立的虛擬歷史，但在沉潛二十多年後，艾西莫夫終於決定，要將三大系列融鑄成一個科幻有機體，亦即本文開頭所提到的銀河未來史。 　　 　　種種證據顯示，艾氏在生命中最後十年，最大的心願就是修完這套未來史！所以他在這段時期所寫的長篇小說，無論機器人系列或基地系列，都含有替這個目的鋪路的企圖。而在這個補綴和自圓其說的浩大工程中，最關鍵的一環，莫過於在機器人系列和銀河帝國系列之間，搭起一座時空橋梁──在這個譬喻下，這座橋名叫《機器人與帝國》，自然再恰當不過。 　　 　　最後再回

過頭來，對《機器人短篇全集》做些補充。顧名思義，本書當然是艾氏所寫的機器人中短篇故事大全，其中還包括一篇貝萊與丹尼爾的故事〈鏡像〉，而《我，機器人》這部經典之作，則化整為零地藏身於這本全集內（因此嚴格說來，艾氏未來史的「機器人系列」只有五冊，並不包括《我，機器人》）。不過除了完整之外，本書另有一大特色，就是以分門別類的方式編排所有的故事。例如上述的〈鏡像〉，收錄在「人形機器人篇」；艾氏自己最喜歡的機器人故事〈雙百人〉，則收在「壓軸篇」。這種別出心裁的呈現方式，顯然兼顧了舊雨新知──新讀者很容易一目了然，老讀者則會有一網打盡的滿足感。唯一美中不足的是，本書始終未曾再版，以致艾氏晚年的幾篇作品（例

如蘇珊‧凱文的最後一役〈機器人之夢〉）因而成了遺珠之憾。 　　 　　＊　　＊　　＊ 　　 　　十多年前，《聯合報》王開平先生神來一筆，送給我「艾西莫夫中文世界代言人」這樣的榮銜，老實說，我內心始終相當惶恐。因為過去二十年來，雖然我一直有心想要完成「艾西莫夫未來史」三大系列的翻譯工作，可惜陰錯陽差，竟讓機器人四部曲兩度擦身而過，所以我經常戲稱自己只能算是「十五分之十一的代言人」。 　　 　　如今，先有上海讀客出版社的鼓勵，後有台北貓頭鷹出版社的肯定，讓我終於得以完成這個重大心願，並以兩種中文於同一年發表。從今以後，我總算能心安理得地接受這個代言人的封號了。 　　 　　【參考資料】（皆收錄於筆者個

人網站「艾西莫夫未來史」單元） 　　‧現代機器人故事之父（《我，機器人》導讀） 　　‧樞紐與轉捩點（銀河帝國系列導讀） 　　‧不朽的科幻史詩（基地三部曲導讀） 　　‧基地與機器人（基地前後傳導讀） 雙百人機器人學三大法則：一、機器人不得傷害人類，或因不作為而使人類受到傷害。二、除非違背第一法則，機器人必須服從人類的命令。三、在不違背第一及第二法則的情況下，機器人必須保護自己。一安德魯‧馬丁說：「謝謝你。」然後便坐下來。他看來不像是走投無路，但事實正是如此。其實，除了或許有人會覺得他的雙眼透著悲傷，他看來不像有任何心事，因為他臉上一片空白。他有一頭柔順、淡褐色、相當纖細的頭髮；沒有任何鬍鬚，

看來剛剛刮過臉，而且刮得很乾淨。他的衣服分外老式，但剪裁得宜，主要的色調是柔和的紫紅色。坐在辦公桌後面、跟他面對面的是一位外科醫生。桌上的名牌包括一組獨一無二的字母與數字，但安德魯懶得看一眼，稱呼他醫生就足夠了。「這個手術什麼時候可以進行，醫生？」他問道。外科醫生說：「閣下，我不敢說我了解這種手術該怎麼做，以及對象是什麼人。」他的聲音輕柔，帶著機器人對人類說話時不可或缺的敬意。假使這位由不鏽鋼摻雜少量青銅製成的醫生能有什麼表情，他臉上或許會露出恭敬卻不肯妥協的神情。安德魯‧馬丁審視著機器人的右手──他用來操刀的手，此時它正極其平靜地擺在辦公桌上。五根手指都很長，被塑造成藝術性金屬迴圈，看來十分

優雅、十分特殊，不難想像手術刀能與它們完美結合，暫時成為它們的一部分。他的工作不會有任何猶豫、任何差池、任何顫抖、任何錯誤。當然，這是專門化的結果──人類對專門化有如此強烈的欲求，以致不再有幾個機器人擁有獨立的大腦。不過，外科醫生當然例外。而這一位雖然擁有大腦，他的能力卻很有限，因而他連安德魯都不認識，甚至或許從未聽說過。安德魯說：「你想到過希望做個人類嗎？」外科醫生猶豫了一會兒，彷彿這個問題與他既有的正子徑路格格不入。「但我是個機器人，閣下。」「做人不會更好嗎？」「對我而言，閣下，做個更好的外科醫生會更好。假使我是個人，我做不到這一點；想達到這個願望，唯有我是個更先進的機器人才有可能。我會樂

意成為一個更先進的機器人。」「我能隨便對你下命令，難道你不會憤憤不平嗎？我只要動動口，就能讓你站起來，坐下，向左或向右轉。」

浮城•鬼城•滅城：20世紀末以來華文小說中的城市想像

為了解決倪匡衛斯理全集的問題，作者黃國華 這樣論述：

本論文為一次「跨地域」研究，從「浮城」、「鬼城」和「滅城」三個城市意象，探討20世紀末以來香港、中國、台灣和新馬的華文小說，如何「彼此凝視，各有所思」，在世變之際，共用強烈憂患意識的文學想像，處理各自的內憂（現代化問題）外患（「中國」問題）。20世紀末以來，隨著冷戰逐漸結束，東亞和東南亞華人地區的政經局勢發生一大變化，如中國改革開放、台灣解嚴、香港百年回歸、新馬政府提倡「亞洲價值」（Asian values）、馬共解除武裝、中國崛起和台灣政黨輪替等。當華人世界紛紛響起開放、自由、和平、進步和統一的大聲響，各地華人小說家保持戒慎態度，以曖昧的、陰暗的、荒誕的小說敘事，檢視政經模式轉型過程中，對

個體與集體所造成的衝擊，處理20世紀末以降華人特殊的空間感和身體感——漂浮感、侵入感和消失感。本文論述分三大部分：第一部分的「浮城」，本文從香港西西、中國梁曉聲和新加坡希尼爾在20世紀80年代至90年代所提出「浮城」的小說景觀，觀察當中國向外開放並計劃收回香港，如何刺激三地作家作出各種「之間」的游移表述：殖民宗主國和祖國之間、資本主義和社會主義之間、中華文化和西化之間。本節特別強調三座「浮城」的關係：香港因九七回歸而成為「問題城市」，促動梁曉聲想像由社會主義至資本主義的「中國浮城」，以及希尼爾想像「孤島寡居」的「新加坡浮城」。第二部分的「鬼城」，本文將討論21世紀初的中國崛起，如何讓香港和台灣

女作家，把握住鬼魅的「邊緣性」和「排他性」特質，建構與中國保持距離的「鬼城」，分別回應「一國兩制」和「一個中國」的問題？如何讓中國和馬華作家，把握住鬼魅的「穿越性」，擬定「城/鄉」和「故鄉/原鄉」往返移動的「鬼城」敘事，各別引出「城包圍鄉」和華人離散的課題？第三部分的「滅城」，本文首先對華文小說中的「滅城」敘事，作一次跨界的鳥瞰，說明自20世紀末至21世紀初，各地如何藉由「滅城」想像，表達具有在地特色的憂患。其次，以兩個引爆「毀滅」幻想的時間點「1984」和「1989」為主題，思考中港「八0後」和台灣「七年級」作家，如何挪用「1984年」這象徵監控和威權的時間符號，處理他們成長期間政經變革的關

鍵時刻？1989年的天安門事件、鄭南榕自焚事件和《合艾和平協議》簽署，如何讓中國、台灣和馬來西亞華人作家，想像注定敗亡、碩果僅存或失敗主義的「共和國」？