八大電視台節目表的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列股價、配息、目標價等股票新聞資訊

中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例

為了解決八大電視台節目表的問題，作者周瑄 這樣論述：

中國自1978年開始推行「改革開放」政策，至2018年已經有四十年之久。這一政策對改革開放後出生的，以80後為主的世代產生了重要影響，而在這個過程中，電視媒體發揮了重要作用，它既是改革開放政策的宣傳者和記錄者，自身又隨著改革開放的進程不斷推進改革。在這四十年間，中國電視媒體建構了怎樣的宣傳話語體系，成為本研究的核心關注。本研究以中國改革開放四十年的社會變遷為背景，聚焦於中國電視節目的符號特點，以中央電視台春節聯歡晚會（1983-2018年）的喜劇小品節目為研究對象，剖析央視春晚小品的符號運作原則、話語體系，及其背後的情境脈絡和意識形態運作，並探尋其在三十六年間所發生的變化。本研究借鏡傳播政治

經濟學的相關理論，考量國家與市場的雙重因素，找出影響媒體改革的重要政策、事件和節點，將這一過程劃分為「新舊並存的改革滯後期（1978-1989年）」、「產業化、集團化探索期（1990-2000年）」、「全球化背景下的擴張期（2001-2010年）」、「『做大做強』的文化軟實力輸出期（2011-2018年）」四個階段。這一劃分以「媒體」為中心展開，緊扣本研究的關注點，亦為中國改革開放後的媒體改革過程提供了一個清晰的歷史脈絡。其後，本研究聚焦於大眾文化實踐的文本，考察在政治制度、文化政策等特殊條件下，文本意義的生產，以及不同社會群體間的權力關係與意識形態。央視春晚所演出的182個「喜劇小品」，反映

了中國文化中「族群」、「階層」和「性別」之間的關係。其中涉及「族群」關係的小品，主要反映團結統一的意識和身份認同，數量較少。反映「階層」關係的小品，以貼近日常生活的「小人物」形象為主，表現了不同階層群體間、或同一階層群體內部的互動和矛盾，隨著改革開放的進程，社會階層也發生了流動和更新。反映「性別」關係的小品，絕大多數均呈現了夫妻/男女之間如何化解矛盾、和諧相處。通過對十個代表性小品文本的符號分析，本研究發現，央視春晚在「角色特質」方面，參與演出的演員早期多來自公營事業單位的藝文團體，但隨著文化體制改革，出現越來越多簽約私營企業的演員和團體；而「語言」、「服裝」等一方面塑造角色形象，一方面用以錨

定角色身份和權力關係。在「情節」敘事方面，每個小品都具有相似的結構，符合戲劇結構特點，但較為簡單；每個階段的小品也體現了當時的流行文化元素；「二元對立」是小品中重要的符號運作方式。在「場景」層面，舞台佈景的不斷進步，充分體現了改革開放後在資金、技術、審美、人員專業性等方面的快速發展。本研究分析的十個春晚小品都蘊含著當下政治、政策的影子，具體的意識形態宣傳方式有以下四種：隱含在主題和背景中；隱含在人物身份中；隱含在敘事情節中；隱藏在對話和語言中。央視春晚的屬性決定了它是「意識形態國家機器」綜合體的本質，但中國的社會背景、文化和權力關係，與西方具有顯著差異，這也造就了其獨特的媒體話語和文本意義的產

生，因此不能與西方論述一概而論，必須回到中國的社會脈絡中進行討論。本研究的結果亦表明，央視春晚中的意識形態宣傳，一直與中國改革開放過程中的政治政策密不可分。媒體作為主要的意識形態宣傳場域，並未迴避社會發展過程中的矛盾與衝突，而是致力於給予這些問題一個正向的、符合眾所期待的解決，凸顯國家在處理改革開放過程中各種社會問題的掌控能力，以增強閱聽人信心，獲得支持。

「全民大悶鍋」之節目產製研究

為了解決八大電視台節目表的問題，作者趙釧玲 這樣論述：

中 文 摘 要　　台灣的電視型態，從民國51年台視開播至今，以綜藝節目為例，已從單一呈現轉為多元且分眾，民國84年TVBS頻道推出「2100全民開講」，更是首開現場播出，並開放觀眾叩應的新聞政論談話節目之風氣。民國91年，中天綜合台推出「2100全民亂講」，初期的「2100全民亂講」不論從名稱、場景、配樂、演員，甚至於播出時段，都擺明著模仿政論節目「2100全民開講」，其後民國93年，「2100全民亂講」轉型為「全民亂講之全民大悶鍋」時，節目呈現方式則已脫離「2100全民開講」的型態，除保留現場直播與討論外，模仿的角色也不再拘限於初期以政治人物為主的窠臼裡，形同正式建立出一個全新型態的綜藝節

目。　　「全民大悶鍋」雖然並不是全台第一個以模仿為主的綜藝節目，但卻是第一個在內容上以討論新聞時事為主的綜藝節目，這類型的節目型態可謂首創，之前也並沒有類似的相關研究。另外，演員的呈現方式完全以模仿為主，在造型呈現、角色揣摩等部份，亦是節目製作流程中的重要一環。本研究將採取「節目是一種被建構的真實」的觀點深入剖析「全民大悶鍋」的製作單位如何產製其節目內容，以「內容分析法」分析此節目的內容呈現方式，再以「深度訪談法」了解製作單位如何產製此類型節目內容與產製過程之影響因素。本研究結果如下：一、「全民大悶鍋」的人員配置注重專業背景，其製作目的是將嚴肅政論轉化為喜劇，以反諷提供觀眾解悶，是其最吸引人之

處。二、影響「全民大悶鍋」節目內容的因素可分為「節目主題」、「節目長度」、「單元短劇」、「節目主角」以及「表演者定位」五類。（一）節目主題的選取以政治取向最多，並與當日有線電視頭條新聞相關。（二）節目總長度為45-48分鐘，現場討論佔26-30分鐘，單元短劇以二則為主，佔10-15分鐘，觀眾叩應則多為5分鐘以下。（三）單元短劇沒有固定推出時程與播出時間長短，取決因素為切合時事與觀眾接受度。（四）節目主角為主持人和悶鍋人物。（五）節目表演者均有每人的個人定位與表演方式，主持人的主要功能為控場，而擔任悶鍋來賓和現場來賓時，演員之間的默契掌握表演成敗，在面對觀眾叩應時重視互動，提高觀眾參與度，演員在

演出前需長期且持續進行資料蒐集，各表演藝人也會依照個人角色定位有不同的模仿揣摩重點。三、「全民大悶鍋」節目呈現在媒介真實與客觀真實確有差異。