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鐵皮屋裡的螢火蟲(第十九屆台灣推理作家協會徵文獎作品集)

為了解決公視主頻直播的問題，作者王稼駿,冒業,何其美,懶神 這樣論述：

全球華人齊聚一堂，競逐最高榮耀 最歷久不衰的華文短篇推理小說獎 四位新世代創作者，用小說詮釋跨世代真相   　　願望列車 王稼駿 　　傳說中，搭上願望列車就有機會達成自己的心願。知名公司董事長蔣雲峰，因為誤判情勢讓女兒被綁匪撕票。萬念俱灰打算自殺的他，卻遇上神祕的乞丐告訴蔣雲峰，自己曾在車上實現過願望。也許他搭上列車，就能救活女兒。   　　評審 小K：「這篇小說給我帶來非常驚喜的衝擊感，從奇幻過渡到推理的過程做得相當漂亮。」   　　千年後的安魂曲 冒業 　　克拿與魯圖是一千年後的數據偵探，負責探查古代人類的歷史遺跡。他們在北極圈找到了一組極古老的資料，投放裝置出現的美女向克拿求救，原來

這組資料存放著舊時人類的人工智慧，並且隱藏著千年前人類滅絕的謎團。   　　評審 Waiting：「這是十二篇入圍作當中設定最有趣的一篇，故事設定與角色安排很有潛力，讓人想看這個世界觀繼續延伸下去會有什麼事情發生，可以成為系列作的首作。」   　　鐵皮屋裡的螢火蟲 何其美  　　因抗爭而被捕入獄的我，每天最幸福的時刻，就是女友小寧來探望的十五分鐘。沒想到當我出獄後，竟發現小寧已經死了，而這一切，似乎和我們約會的祕密基地──山上的那座鐵皮屋有關……   　　評審 李柏青：「這篇的時代感很強，就像在讀《悲慘世界》這種革命時代的文學作品，控訴意味非常強烈。」   　　請收看謀殺直播 懶神 　　美女直

播主阮海燕直播自家鬧鬼之後離奇失蹤，同棟公寓的住戶同一時間發生凶殺案，年紀已八十有餘的華伯開設頻道，打算偕同過去常為警察破案的太太福婆直播辦案過程。老年夫妻直播引起轟動，真相卻在網友的唇槍舌戰中陷入膠著。   　　評審 黃羅：「直播是現在很熱門的工作，我忍不住會想，如果瑪波小姐活在現代……誰說老人不能當直播主。作者設定得很巧妙，案子也破得漂亮，整部作品讀起來輕鬆有趣。」   　　關於「台灣推理作家協會徵文獎」 　　2002年3月，台灣偵探俱樂部（Taiwan Detective Club, TDC）為鼓勵華文推理創作開辦「人狼城推理小說獎」，定位為短篇推理小說新人獎，凡是未曾獲獎者均可投稿。2

008年，台灣偵探俱樂部更名為台灣推理作家協會（Mystery Writers of Taiwan, MWT），原人狼城推理小說獎一併更名為「台灣推理作家協會徵文獎」，其鼓勵性質維持不變。自第二屆推理年會開始，同時舉辦頒獎典禮，已成為推理小說迷及創作者每年必定參與的活動。   　　十九年來台灣推理作家協會徵文獎參賽者無數，為華文推理創作的重要推手。許多作家均曾投稿、入圍或贏得首獎，如寵物先生、陳浩基、文善、胡杰、天地無限、林斯諺、冷言、哲儀、知言、李柏青、秀霖、何敬堯、呂仁、高普、唐墨、王稼駿、舟動、弋蘭、四維宗、餅乾怪獸、宋杰、冒業、王元、會拍動等人。其中寵物先生、陳浩基、文善、胡杰隨後更分

別奪得第一屆至第三屆島田莊司推理小說獎首獎，另有多位作家小說售出海外版權及改編成影視作品。

公視主頻直播進入發燒排行的影片

擴增實境應用於網路影音產製與創新： 以台灣Yahoo TV 為例

為了解決公視主頻直播的問題，作者李融 這樣論述：

在5G高速、高頻寬、低延遲通訊環境中，擴增實境(Augmented Reality;AR) 科技逐漸應用於影音創新，藉以打造資訊視覺化、虛實融合之沉浸式、互動式觀眾經驗，突破傳統影片產製模式。在2020年中台灣5G開始商業化，電信業者嘗試以XR科技創造影音體驗吸引用戶。國內外TV AR創新實驗正在起步階段，檢視AR與媒體相關學術研究，多數文章檢視科技對於使用者反應為主，少數探討AR在電視節目技術應用，目前並無任何以組織創新理論分析TV AR科技在影音研發應用的研究。為填補AR媒體研究之學術缺口，本研究以組織創新傳播為基礎，針對在台引領TV AR研發與應用的Yahoo TV為研究個案，對於5G

時代AR在網路影音創新進行系統化分析。本研究架構結合Rogers(2003)組織內部創新過程:議題設定、合理化、重新定義/重新建構、明確化、例行化，以及Scott（1994）等組織創新因素理論，審視TV AR科技在Yahoo TV組織內的創新流程與調整，並分析其重要創新因素(領導、心理氣候、資源分配與個人特質等)影響，同時也深入了解Yahoo TV研發與企製TV AR影音內容類型、特質及技巧，包括TV AR模組化進程。本混合法研究選擇台灣Yahoo TV創新個案，針對其TV AR科技相關專家 (Yahoo TV Lab、節目企製團隊和外部合作單位)進行半結構式，並完成7個月組織內參與式觀察，深

入了解TV AR影音研發執行、內部調整合作、創新流程及影響因素。根據Rogers(2003)組織內部創新過程理論，透過專家訪談及內部觀察Yahoo TV發現：在組織創新過程方面，「初始階段」的「議題設定」、「合理化」時期進展迅速，Yahoo TV獲得母公司美國Verizon電信集團支持後，內部創建了Yahoo TV Lab團隊研發推廣XR在影音應用技術；在「實施階段」歷程較長，Yahoo TV積極發展創新TV AR等影音應用，「重新定義/重新建構」調整耗時最久，目前Yahoo TV組織內部仍進行「明確化」TV AR流程，致力於建立TV AR模組化，但尚未達到「例行化」階段。過去文獻並未明確解釋

TV AR，本研究結合個案參與觀察與專家訪談結果明確定義TV AR科技及其影音特色。由於5G科技加上疫情影響，Yahoo TV 近年來TV AR影音企製快速增加，並頻頻獲獎，其影音內容分為自製節目、Verizon Media高峰會及跨界合作影音三類。研究發現Yahoo TV將AR科技應用於影音展現四大特色：資訊視覺化讓觀眾能直覺理解；產生互動拉近與觀眾距離；運用TV AR整合真實與虛擬世界；打造使用者沉浸式體驗以投入情境產生連結與共鳴。此外，Yahoo TV Lab正積極開發TV AR模組化，以降低研發成本，不僅提高內部使用率，並計畫向外推廣該新科技。根據Scott（1994）等組織創新因素分

析結果發現，「創新心理氣候」與「領導」乃影響本個案組織內推動TV AR創新最關鍵要素。母公司Verizon積極發展5G新科技、提供跨公司資源運用，台灣Yahoo TV定位為媒體科技公司，支持XR影音創新作為品牌特色，不但組織支持創新，Yahoo TV領導亦抱持開放態度，積極鼓勵團隊勇於影音創新實驗。而組織創新個人屬性部分，除了成員須具備缺乏前例的「創造力」與「專業能力」外，本研究更發掘不在模型中的「冒險精神」及「溝通協調」是影響媒體科技創新的新因素。本研究在理論貢獻上，將Rogers(2003)組織內部創新過程理論及Scott（1994）等組織創新因素分析範疇延伸到TV AR組織科技創新個案，

並提出整合創新因素模式，未來可供其他媒體組織分析其科技創新因素、過程及影響(內容企製或組織合作)。研究成果在實務貢獻上，本研究歸納TV AR專案團隊合作方式、TV AR創新專案產製流程，TV AR影音節目特性歸納，提供給欲透過科技創新的相關媒體組織與從業人員，作為未來實務應用發展方向上的參考。

火神的眼淚：職人影視原創劇本∕影像寫真書

為了解決公視主頻直播的問題，作者蔡銀娟,李志薔,曾群芳,公共電視,台灣大哥大myVideo 這樣論述：

　　個性迥異的四個消防員，一位是顧家深情的暖爸（溫昇豪╳邱漢成），一位挑戰職場性別議題（陳庭妮╳徐子伶），一位罹患創傷後壓力症候群（林柏宏╳張志遠），一位火爆耿直卻心地善良（劉冠廷╳林義陽），他們不只日復一日搶救人命，與各種災難計時賽跑，身臨險境與無情火神搏鬥，更多的是，必須正視自己的生命課題，以及內心的徬徨與掙扎。 　　災難現場，是與死神拔河的修羅場，更是人性試煉的道場，透過日常出生入死的消防任務，看見社會百態，嘗盡人情冷暖，面對人性考驗，衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間，卻因此一一開啟了他們的故事旅程……   　　劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們，執行著「

勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態，卻也不時遭受個案的衝擊。 　　邱漢成（溫昇豪飾）在妻小與工作中陷入兩難，他雖然熱愛消防，但卻無法顧全家中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶（陳庭妮飾）是同安分隊裡唯一的女隊員，她想證明自己的能力不輸男性，卻常受到寡母及老鳥學長的質疑，只好武裝著自己脆弱的一面；張志遠（林柏宏飾）平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者，但沒人知道，他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽（劉冠廷飾）是充滿正義感的隊員，剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員，讓自己身陷險境，但也正是他的單純和率真，讓隊員之間的情誼更加堅固。 　　然而

，一場突如其來的惡火，改變了他們四人的命運…… 本書特色 　　1.偶像級演員+金馬金鐘帝后同台飆戲——影像寫真紀錄 　　◆主角： 　　溫昇豪（《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」） 　　陳庭妮（華劇大賞「最佳女演員獎」，《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍，2020年台北電影節影展大使） 　　林柏宏（《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　劉冠廷（《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」，以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　◆配角： 　　王琄（金鐘獎《再見，忠貞二村》連續劇女主角獎，《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎，《再見女兒》迷你劇集／電視電影女配角獎） 　　柯奐如（

《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍） 　　朱芷瑩（《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」） 　　藍葦華（《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集／電視電影男配角獎」） 　　林嘉俐（《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」） 　　2.十年來台灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場面調度影像寫真揭露 　　娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破，視覺特效媲美國際水準。 　　3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李志薔聯合製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深，台劇類型大突破，[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈 　　本劇為[公視戲劇孵育計畫]入

選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃，耗時超過三年。 重量級劇作家、影評人共同推薦 　　小野（作家、編劇） 　　李明璁（社會學家、作家） 　　吳洛纓 （編劇學會理事長） 　　藍祖蔚（影評人、作家） 　　鄭秉泓（影評人、作家）

中共對臺銳實力滲透與因應之道：以2018與2020兩次大選為例

為了解決公視主頻直播的問題，作者彭信淵 這樣論述：

本論文的研究目的在於：第一，梳理銳實力的理論脈絡，探究銳實力與中共滲透的關聯；第二，分析習近平主政時期的中共對臺政策的銳實力滲透的發展；第三，檢證2018年中華民國地方公職人員選舉及2020年中華民國中央公職人員選兩次大選案例，解析習近平主政時期中共對臺的銳實力滲透作法，以及對我國所帶來的影響；第五，探討我國政府的因應之道。從學術的脈絡來看，銳實力的發展凸顯理念性因素的重視，其概念一脈相承硬實力與軟實力等。三者之間其實有重疊與灰色地帶，以致讓指涉國可藉此進行意識形態的辯護。從歷史時空來看，銳實力的提倡代表國際社會對於中共國力發展的疑慮與不滿。習近平主政以來的中共，對內與對外均展現出更為強勢的

作風，無疑推波助瀾銳實力論述的大行其道。對中共而言，銳實力無疑是西方中國威脅論的新版；但對民主國家而言，銳實力正是利用軟實力的資源行硬實力之實。舉世皆知，中共一直對臺灣有再明顯不過的政治意圖，長期的統戰無非就是中共銳實力的滲透。習近平時期的對臺銳實力實踐，無非就是巧妙結合經濟優勢、社會文化交流以及資訊管道來進行對臺灣社會的滲透。兩岸經濟交流的不對稱所形成龐大的跨海政商關係網絡以及在臺搭建而成的在地協力者機制，讓中共對臺的銳實力滲透深具破壞力。2018年的臺灣九合一選舉，假新聞的攻擊與分化充分揭露在地代理人機制的存在以及數位時代的媒體聚合現象。2020年的總統大選，吾人更進一步見識到此等以商業邏

輯掛帥的紅色滲透進化。中共對臺銳實力滲透劍指一代一線，媒介使用上越來越成熟駕馭數位工具，符碼的建構更著重在地化，產製過程中更塑造出製造者與散布者脫勾、製造者與散布者非大陸的特徵。本文認為，中共的銳實力滲透已是臺灣與全球民主國家所必須共同攜手面對的嚴肅課題。面對越來越防不勝防的中共對臺銳實力滲透，政府與人民、國家與社會之間必須以治理的心態共同合作與處理。