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南瑤宮 正殿的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦蔡相煇寫的 臺灣的媽祖信仰 可以從中找到所需的評價。

國立嘉義大學 應用歷史學系研究所 吳建昇所指導 余文章的 台灣與中國壁鎖之研究 (2019),提出南瑤宮 正殿關鍵因素是什麼,來自於壁鎖、中國傳統建築、建築裝飾、辟邪、文化資產。

而第二篇論文國立高雄師範大學 視覺設計學系 李億勳所指導 陳貞伶的 台灣近代廟宇彩繪裝飾色彩之研究-以高雄市紅毛港廟宇為例 (2019),提出因為有 高雄、紅毛港、廟宇彩繪、色彩配色的重點而找出了 南瑤宮 正殿的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了南瑤宮 正殿,大家也想知道這些:

臺灣的媽祖信仰

為了解決南瑤宮 正殿的問題,作者蔡相煇 這樣論述:

  媽祖信仰由中國福建傳入臺灣,從明末清初開始,經日據時期、臺灣光復、國民政府遷臺到現在,已發展成具臺灣特色的民間信仰,也是臺灣最主要的信仰之一。   還原臺灣的媽祖信仰,一切從清廷治理臺灣開始......   臺灣四面環海,以保護航海安全著名的媽祖信仰因而被引入澎湖,明鄭時代臺灣最主要的官方是玄天上帝,清朝為攻打臺灣,開始運用媽祖信仰分化明鄭水師,成功勸誘部分水師降清,並派明鄭降將施琅率領這支水師逼迫鄭克塽降清。為崇德報功,清政府廣為傳播媽祖信仰,並以媽祖為國家級祀典,規定沿江、沿海各省各級政府建廟奉祀。   日本統治時期,臺灣總督府為遂行同化政策,干預、約束民間信

仰,然因媽祖信仰為臺灣居民主要信仰,且日本開國天皇「天照大神」也是女神,故允許媽祖信仰繼續存在,至七七事變爆發始全力約制。其後日本戰敗,臺灣光復,民間信仰始逃過大劫。   1945年臺灣光復,媽祖信仰恢復,1950年國民政府遷臺,國、共對峙,臺灣實施戒嚴,寺廟活動受嚴格管制;但隨著臺灣經濟的發展及民主政治的施行,1970年代政府政策也跟著改變為輔導寺廟從事文化建設。   媽祖信仰發展至今,每年農曆3月,是臺灣的「瘋媽祖」月,媽祖遶境活動更是一大盛事,被視為重要民俗之一,亦吸引不少國內外人士參加。除了既有的宗教活動之外;也發揮其社會教化功能,結合慈善事業,幫助需要幫助的人。近年則朝推動文化產

業、吸引人潮發展觀光事業的方向發展。 本書特色   ※作者研究臺灣歷史、宗教與媽祖信仰多年,透過詳實的考證與研究,帶領讀者了解臺灣媽祖信仰的起源。   ※深入探討臺灣的媽祖信仰如何傳入臺灣,在政府、商人支持下演變成今日臺灣最普遍之民間信仰的過程及各地主要媽祖廟間的互動關係。   ※介紹臺南市大天后宮、北港朝天宮、台北關渡宮、彰化南瑤宮、大甲鎮瀾宮等重要媽祖廟之歷史沿革。  

南瑤宮 正殿進入發燒排行的影片

👾👾當防疫碰上「三月𤞚媽祖」🙏🙏
感染風險之下,台灣每年地表最大人群移動的 #媽祖 遶境/進香活動,該如何⁉
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媽祖 #遶境進香 可說是台灣最大規模的宗教民俗活動,#白沙屯 #拱天宮、#大甲 #鎮瀾宮 的隊伍動輒吸引數十萬信眾追隨,但今年遇上 #新冠肺炎 疫情,是否該停辦?受到各界關注!
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不過今天一早,鎮瀾宫董事長 #顏清標 和副董事長 #鄭銘坤 宣布,呼籲衛福部作出判斷,讓宮廟遵從,不能網路帶風向,在未禁止前將照常舉行。
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他也表示,配合防疫,將取消千桌起駕宴和媽祖之光晚會,結餘經費作為防疫專用。另也將請出大甲媽祖鑾轎在廟埕供信徒參拜,減少正殿室內人群聚集,且不摸轎、鑽轎。
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在節目中,#李秉穎 醫師則指出,「#隱形的次代感染」(本身沒有旅遊史,但受到有旅遊史之親友傳染,呈現輕症或無症而未確診,其後又傳染給別人)至今仍難以掌握,仍存在社區傳染風險。
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他也強調韓國 #新天地教會 的警訊,只要有少數潛在感染者進入大型集會活動,台灣恐馬上進入失控的 #社區傳染 階段,潛在風險必須重視。

▶更多內容,看完整節目|https://bit.ly/2SWemUL
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在昨天節目中,資深的人類學者、媽祖信仰研究專家 #黃美英 老師,與彰化 #南瑤宮 主委、彰化市長林世賢,也加入討論:

▶防疫缺口星火燎原!取消進香強神所難?|https://youtu.be/yT5f53EvsJc
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更多分析,請看今晚八點的有話好說!
(音樂:Level Plane by Riot)
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台灣與中國壁鎖之研究

為了解決南瑤宮 正殿的問題,作者余文章 這樣論述:

台灣傳統建築之類型與建築工法大多源自於中國,與中國傳統建築有不可切割的歷史、文化脈絡。台灣的壁鎖在台灣的中國傳統建築中是極為罕見的構件,從目前文獻與筆者田調中,發現之數量非常稀少,在歷史、文化與建築等領域,皆是值得探討的主題。本研究實地查訪台灣本島與中國大陸幾個地點,經查台灣之壁鎖有「壁鎖」「鐵鉸刀尺」「鐵剪刀」「鐵鉸刀」等名稱;中國之壁鎖則有「鐵釟鋦」「鐵釟」「螞蝗攀」「鐵株」「鐵壁虎」等稱謂。兩岸壁鎖有差異處與相同處、功能則部分相同。本研究重點在於探討壁鎖之緣由、功能與文化內涵,並對中國與台灣壁鎖作歸納分析。研究方法為文獻歸納、田野調查,匠師與壁鎖所有者之訪談等,撰述內文分六章,各章概要

如下:第一章緒論:說明研究動機與目的、前人研究結果回顧、研究範圍與限制、研究方法、研究流程及研究架構,名詞解釋。第二章探討不同面向的壁鎖:包含歷史緣由、中國傳統建築、建築裝飾、宗教民俗信仰領域及社會層面。第三章:探討本研究在台灣「壁鎖」之田野調查結果。第四章:探討本研究在中國「壁鎖」之田野調查結果。第五章:探討台灣與中國「壁鎖」之異同之處、兩地「壁鎖」之空間配置、各建築物裝置位置、類型、意涵分析。並針對研究結果歸納為四個要點,分別為建築功能、建築裝飾、辟邪祈福、社會文化等。再對於台灣現存「壁鎖」之數量與現狀,以及存有「壁鎖」之建築物使用、保存做歸納分析。第六章結論,首先提出本研究之貢獻,再以歷

史與文化之角度提出建議,期望政府和民眾能重視台灣「壁鎖」這種稀少珍貴的文化資產。文末對於其他國家「壁鎖」的相關文獻做簡單探討,並對於台灣的「壁鎖」與其他曾殖民過台灣的國家如西班牙、日本、荷蘭等可能產生的歷史連結關係,列為未來的研究方向。

台灣近代廟宇彩繪裝飾色彩之研究-以高雄市紅毛港廟宇為例

為了解決南瑤宮 正殿的問題,作者陳貞伶 這樣論述:

設計,是工業革命和資本主義的產物,企業的崛起,商品的大量產 銷,設計因應而生且愈發蓬勃,商人們也越發注重所謂的“品牌概 念”,創造有特色的品牌為當代流行的趨勢,承接此概念,研究者在思 考的是,如何以品牌為基礎,創造更有台灣特色的設計,以此為本,將 台灣的特色文化傳向國際,使本國的知名度以設計的形式行銷出去。台 灣的文化色彩鮮豔,複雜多樣且濃厚,傳統工藝特色鮮明,因此研究者 想,若是以色彩為主題進行發想,或許不失為一個不錯的主題。台灣人 的生活與民俗信仰息息相關,街頭小巷廟宇林立便是佐證之一,因此本 研究選擇以廟宇的工藝彩繪進行研究。第一章為闡述本研究的動機目的和研究範圍與限制,將年代界定於 

1960 年後建造的近代廟宇,最後選擇以高雄紅毛港遷村後,十年來陸續 建成的六間新興廟宇朝鳳寺、飛鳳寺、飛鳳宮、朝天宮、天龍宮、濟天 宮的彩繪為研究主題。第二章釐清色彩學相關學理、傳統五行色彩觀與 色彩搭配文獻。第三章將傳統彩繪與近代廟宇彩繪做統整與對比。第四 章將六大廟宇的建築外觀、結構做簡述。第五章色彩分析以虹牌色票取 得的 RGB 色彩數值 HSV,並將色彩分為主調色、輔助色、裝飾色、緩衝 色,套入 PCCS 做色彩調性與色相之間的色彩搭配研究。最後研究結果發 現近代彩繪的確與傳統彩繪有不同之處,大部分屬於多色相配色,其中 對比色相應用頻繁;裝飾色方面,以深藍、黃綠、藍綠、紫紅、紅、灰

黃(或暗黃)與褐色等七色為固定的常用色相,緩衝色則須以高彩度色 彩配色,視覺呈現鮮豔效果。最後提出色彩配色建議,以供後續藝術文 創工作者日後創作的參考。