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淡江大學 中國文學系碩士班 張雙英所指導 陳昱端的 2000-2014年台灣現代文學作品改編劇場研究─以《閹雞》、《清明時節》為例 (2015),提出厚生股份有限公司ptt關鍵因素是什麼,來自於台灣現代劇場、台灣文學劇場、台灣文學作品改編、《閹雞》、《清明時節》。

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客訴商機:客訴處理之神集結100業種、5000案例,從危機管理→顧客滿意→提升企業價值的23個方法

為了解決厚生股份有限公司ptt的問題,作者援川聰 這樣論述:

★全書集結100業種、5000件案例、45件以上案例,從危機管理→顧客滿意→提升企業價值的23個具體方法 ★怪獸顧客必說的51句「抱怨金句」索引,對方怎麼說,別怕不知道怎麼回 ★面對面、電話和Mail,三大解決方法齊備     放任小孩在餐廳奔跑、尖叫都不管,出事了才要店家道歉賠償。   明明只有兩個人硬要坐四人座,明知店外大排長龍,吃完了還是繼續坐著低頭滑手機。   「我會去PTT發文、我要留負評、我跟媒體踢爆,你們死定了。」   情侶、夫妻吵架,把氣出在點餐的服務生身上。etc.   網路上、新聞裡,這些讓人看不慣的奧客行徑充斥在生活中。   如果不想成為討人厭的加害者或客訴被害者,就

要看這本!     客訴處理得好,新聞和網友讚爆;客訴處理不好,員工身心受創、企業形象受損,最後就是影響企業收益。   跟著日本客訴處理之神,讓第一線員工理解並實踐本書内容,不但能對組織產生認同感,離職率自然也降低。   別再把客訴當成誰都能做的工作,學著如何應對並危機管理,才能創造更好、更高的顧客滿意體制。     【面對客訴時,心態最重要】   應對檢測表,請勾選你覺得「正確」的項目   □處理客訴,講究迅速行動   □貫徹顧客至上主義,永遠保持細心體貼   □自己碰到的客訴,不管有多麻煩都要負責處理到好   □奧客也是客,同樣要顧及他們的滿意度   □努力溝通,直到對方接受為止   □

真相尚未明朗時,千萬不能隨便道歉   □對方提出不合理的要求,要用合乎邏輯的話術反駁   □要盡量問對方問題,弄清楚客訴的原因   □對方一旦開始大小聲,就要當成惡質奧客戒備   □深入了解對方的心態,才能揭穿奧客真正的意圖   □發現對方誤會時,馬上打斷,直接點出錯誤   □處理網路負評要非常小心,最好採取特別警戒措施   □對於奧客的要求,要盡量討價還價   □拒絕對方的要求時,最好先聽他們講完理由   □奧客千百種,除了隨機應變,沒辦法事先做好準備   →只要符合其中一項,你就永遠擺脫不了奧客對你的予取予求。     【內容搶先看】   ●要小心!讓人聽了就上火的「D(iss)語言」

  ‧「就跟你說了」:背後含意〈你連這點小事都聽不懂喔〉,屬於「高姿態」。   ‧「不是嘛」:背後含意〈你這樣講我也沒辦法〉,屬於「不負責任」。   ‧「可是」:背後含意〈你說的不對〉,屬於「反抗的態度」。   除了D語言以外,還有一些話會再次激怒對方。最具代表性的是「依照公司規定(方針)」和「從實務上來說」。這些話聽在對方耳裡,會覺得你是在強迫他們接受你的說詞。另外,「普通來說」、「一般來說」、「基本上」等詞句,用不好會給人高高在上的印象。   初期應對的時候,請留意不要說出惹人不快的話。     ●封印D語言,轉換成「S(afe)語言」   「就跟您說了。」→「不好意思。」   「不是嘛。

」→「明白了。」   「可是。」→「抱歉。」     ●終極大絕招!「K(ing)語言」   K語言就是表示你很困擾、很痛苦、很害怕的語言。面對奧客提出不合理的要求,不要給予正面回應,而是表現出你也無能為力的模樣。   例如,對方一直步步進逼,要你給個交代。你就回答,客人這樣苦苦相逼,我也不知該如何是好。萬一對方破口大罵,你就拜託對方小聲一點,不然你會怕到沒法再談下去。 名人推薦   ★486 團購創辦人 陳延昶/ SmartM 大大學院創辦人 許景泰/創業家兄弟共同創辦人・董事長 郭書齊/連續創業家 崴爺 有感推薦(依姓氏筆畫排列)

2000-2014年台灣現代文學作品改編劇場研究─以《閹雞》、《清明時節》為例

為了解決厚生股份有限公司ptt的問題,作者陳昱端 這樣論述:

「台灣現代文學作品改編戲劇」在台灣現代劇場中,已經成為一種創作類型,展現文學與戲劇對話的可能性與空間。本論文試圖提出一個參照文學社會學取向,來考察台灣當代思維下的台灣現代文學作品改編劇場。本論文研究主題為二十一世紀以降台灣現代文學作品改編劇場。首先,以台灣現代文學與現代戲劇的發展為底景,探討台灣現代文學與戲劇間的辯證關係與台灣現代文學作品改編的歷史進程。其次,探討2000年後的台灣現代劇場中台灣文學作品改編的現況與特色。在改編模式上定義為「忠實型改編」、「調整型改編」、「對話型改編」三種改編類型;而藝術特徵上則表現了「家」、「自我認同」、「女性」的重要特色。最後,以《閹雞》和《清明時節》為例

,具體說明台灣現代文學作品改編過程中的現代意義,亦援用接受美學視角,將戲劇評論做為檢視工具,為台灣現代文學作品改編戲劇作進一步補充與檢視。本論文以台灣現代文學作品改編劇場的「歷程」、「作品」、「觀眾」三者出發,試圖看見文學跨領域的潛力與「台灣現代文學作品改編戲劇」在台灣現代劇場中的定位。期望藉由這樣的定位進一步尋繹台灣現代文學劇場的面貌與重要社會意義。