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世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 羅慧雯所指導 鐘若方的 台灣電視劇國際策略之研究 （2018），提出台視政治立場ptt關鍵因素是什麼，來自於台灣電視劇、通靈少女、雙城故事、我們與惡的距離、國際合製、國際策略。

而第二篇論文國立交通大學 傳播研究所 郭良文所指導 陳堯棋的 體育賽事網路直播的主播形象及如何影響球迷社會臨場感與觀賞動機－以Lamigo TV為例 （2017），提出因為有 網路直播、主播形象、球迷文化、社會臨場感、觀賞動機、使用與滿足的重點而找出了 台視政治立場ptt的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了台視政治立場ptt，大家也想知道這些：

台灣電視劇國際策略之研究

為了解決台視政治立場ptt的問題，作者鐘若方 這樣論述：

近年來，台灣電視劇異軍突起，由台灣公共電視、HBO Asia、新加坡IFA三方跨國合作的《通靈少女》，播出後即獲得熱烈迴響；Netflix在《雙城故事》未開播前，就購買海外190個國家的播映權；《我們與惡的距離》跳脫傳統台灣電視劇的行銷模式，與國際OTT平台CATCHPLAY ON DEMAND合作，以電影的行銷方式宣傳，獲得熱烈關注。由此可知，隨著國際媒體平台進軍亞洲市場，台灣把握住機會，陸續與其發展合作關係。本研究以個案研究法為主，探討《通靈少女》、《雙城故事》、《我們與惡的距離》三部台灣電視劇，在全球化時代下，發展出了甚麼樣子的國際合作策略，而這些國際策略又為台灣影視產業帶來甚麼樣的影

響。研究結果發現，《通靈少女》的合作模式為HBO主導戲劇調性並提供資金，而創作者掌握戲劇的創意表現。其特色在於融合了商業與藝術、西方與本土的創作元素，並透過國際合製，學習到國外團隊的美學與鏡頭語言，但要避免主體性喪失的風險；《雙城故事》與國際OTT平台合作，Netflix為投資者之一，提供海外通路，並提供機器設備，而創作者則掌握所有戲劇的主導權。其特色在於打破時間與空間的限制，節目可以在全球190個國家播出。但有可能會面臨被剝削並低價賣片的風險；《我們與惡的距離》與本土OTT平台和國際電視頻道HBO ASIA合作，將發行端交由專業團隊負責。因此以電影規模的行銷方式宣傳，但也因此發生影片外流的事

件。儘管每部戲劇的國際策略都不相同，但都共同替台灣電視產業帶來改變：台灣電視劇內容變得更多元，加上與國際媒體良好的合作互動，增加了更多與國際合作的機會。在與國際合作的同時，也學習其製作方式，製作技術提升，並有逐漸往電影規模發展的趨勢。最後則是要小心淪為這些國際品牌公司底下的代工廠。

體育賽事網路直播的主播形象及如何影響球迷社會臨場感與觀賞動機－以Lamigo TV為例

為了解決台視政治立場ptt的問題，作者陳堯棋 這樣論述：

近年網路直播蓬勃發展，各類型的網路直播平台陸續發跡，造成閱聽人收視管道多元，提供閱聽人多元內容及服務，也為傳播領域帶來新的課題。過去文獻曾探討傳統電視新聞主播的主播形象，傳播媒介的社會臨場感及使用動機，如今網路直播也有屬於自身的主播或直播主，網路直播的主播形象為何？主播形象又如何影響閱聽人的社會臨場感及使用動機？本研究以Lamigo TV為研究案例，探討體育賽事網路直播的主播形象及如何影響球迷社會臨場感與觀賞動機。透過參與觀察3場由Lamigo TV網路直播的中華職棒賽事以及深度訪談12位曾經觀看過Lamigo TV的球迷。經過資料分析，發現Lamigo TV主播的主播形象包含：「娛樂、隨性

、熱鬧的風格態度」、「不穩定的專業能力」、「立場鮮明的播報技巧」以及「多元互動性」，其中「娛樂的風格態度」、「立場鮮明的播報技巧」以及「多元互動性」可能正向影響球迷社會臨場感；「娛樂風格」、「多元互動性」可能正向影響球迷觀賞動機；「隨性、熱鬧風格」可能負向影響球迷觀賞動機；「立場鮮明的播報技巧」可能正向影響Lamigo球迷觀賞動機／可能負向影響非Lamigo球迷觀賞動機。另外，本研究發現Lamigo TV主播形象多元且定位不明確；影響球迷社會臨場感的部分，符合Short, et al.（1976），若媒介傳播的通道、編碼越多，社會臨場感則越高；影響球迷觀賞動機的部分，除了符合王嵩音（2007）

工具性、娛樂性、社會性動機之外，發現Sherif & Cantril（1947）所提出的涉入也會影響球迷觀賞動機，綜觀而言，符合高立學（2008）所提出的四項運動觀賞動機，包含：娛樂、社會、自尊及知識動機。

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