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台視晚間新聞直播的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦陳凱倫寫的 真情不設防 可以從中找到所需的評價。

另外網站艾怡良被誤導念錯得獎人!看完頒獎卡「風向變了」網怒也說明:曾多次拿下金曲獎獎項的歌手艾怡良,昨(1日)晚間擔任第34屆「最佳單曲製作人獎」頒獎人,但卻念錯得 ... 登入看新聞免費換咖啡 ... 圖/台視提供).

世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 謝旭洲所指導 王秀惠的 總統大選電視辯論會產製流程分析—以公共電視製播總統電視辯論會為例 (2015),提出台視晚間新聞直播關鍵因素是什麼,來自於總統大選、電視辯論。

而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 江靜之所指導 張維銘的 馬的不是A片!電視記者使用馬賽克之情境與行動關係研究 (2013),提出因為有 馬賽克、新聞專業、新聞自主、置入性行銷、法律裁罰的重點而找出了 台視晚間新聞直播的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了台視晚間新聞直播,大家也想知道這些:

真情不設防

為了解決台視晚間新聞直播的問題,作者陳凱倫 這樣論述:

非常F.B.I. 陳凱倫線索1從童星、歌星、到廣播主持人、電視主持人,他一直叫陳凱倫。線索2他不是演藝界大哥大,也不是F.B.I.派來臥底的特務,更不是催眠大師,他只是懂得用真情打開別人的心防。線索3再大牌的天王,再難搞的紅人,只要見了他,都會放下身段毫不設防說出真心話。線索4週一到週五晚上,他都在FM105.9與「女人有約」。線索5天王劉德華說他是一個傻子。表演天分一九五七年十二月十四日生於台北,原籍湖北宜昌。八歲時入台視,演過數百部電視劇,也參加過電影演出。代表作有電視影集「寒流」,電影「大地勇士」「皇天后土」「你那好冷的小手」。第二生命目前主持中廣流行網FM103.3每週日下午六點的

「歡樂999」,此節目曾在北京、四川、上海、新加坡、美國東西岸播出,是跨國際播音圍最廣的廣播節目,同時主持中廣閩南語網FM105.9週一到週五晚間七點播出的「女人有約──查某人俱樂部」。週一到週六早上十點與郎祖筠主持民視電視節目「非常生活」,並擔任「慈濟新聞」主播。三度入圍廣播金鐘獎廣播綜藝最佳主持人。一九九三年三十四屆文藝獎章最佳廣播主持人。偶像文化傳播執行董事。公開作品《永遠與希望拔河》《五十朵蓓蕾的密語》《偶像答客問》。

台視晚間新聞直播進入發燒排行的影片

十月將有許多新制上路,其中振興5倍券8號開始使用;第一階段公費流感疫苗,今天開始接種。另外汽機車聲音照相取締,以及紙餐具回收等規範,今天也要正式實施,民眾可得多留意,以免荷包失血。

詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/547245

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#公視新聞 #即時新聞

總統大選電視辯論會產製流程分析—以公共電視製播總統電視辯論會為例

為了解決台視晚間新聞直播的問題,作者王秀惠 這樣論述:

台灣的選舉種類、次數繁多,造就特殊的選舉文化;候選人使用各式管道與平台,試圖拉近與選民之間的距離。讓關心政治的選民能透過來自四面八方的選舉資訊,以利選出未來帶領國家未來的政治人物。而其中最能夠贏得選民關注、考驗候選人臨場反應,深度瞭解執政者政策與理念,且代表國家選舉最高領導人的管道與平台的便是『總統電視辯論會』。『總統電視辯論會』不屬於電視台內常態性製作的節目,在中華民國發展的歷史短暫且無本可循。從節目初步的成案企劃到順利播出,製播期間的困難重重;臨危受命的製播團隊該如何在有限的期間安排諸多事務,並以完善地的事前規劃為基石,將『總統電視辯論會』以現場直播的技術完成節目製播,將有益全民共同參與

政治。而『總統電視辯論會』由始至終的製播過程尚未有符合台灣民情的相關參考書籍可以學習,更沒有制式化的製播標準作業程序可以比照。基於以上原因作者興起想要探究公共電視台製播『總統電視辯論會』節目的過程,深入分析公視多次的製播經驗;讓未來從事相關總統電視辯論會之新聞從業人員可以作為參考基礎。本文更透過與公視製播成員的深度訪談,挖掘出對『總統電視辯論會』製播造成影響的重要因素,以供未來擔負製播總統電視辯論會的工作團隊做為參考及借鏡,省去不必要的時間及機會成本;順利製播高品質且受歡迎的總統電視辯論節目。本研究將以縱向探究『總統電視辯論會』整體節目流程為起點,各個製作階段的工作分工為輔,深入研究製播節目的

自主性與技術性,並以日後製播節目的創新性等特質,擬定以下四個研究問題,梳理製作節目的標準作業程序及提昇節目建議:一、 公共電視台製播總統電視辯論會的製播流程為何?二、 公共電視台製播總統電視辯論會的呈現形式為何?三、 公共電視台製播總統電視辯論會的過程會受到哪些因素影響?四、 如何提升公共電視台製播總統電視辯論會的品質?

馬的不是A片!電視記者使用馬賽克之情境與行動關係研究

為了解決台視晚間新聞直播的問題,作者張維銘 這樣論述:

隨著製播技術的進步,電視畫質從傳統SD提升到HD,電視螢幕可以清楚且細膩的呈現被拍攝者的影像。但是,新聞馬賽克卻反其道而行,讓所遮蔽的人事物模糊到無法辨識。但實事上,電視記者在糢糊畫面下的思考,可絕對不含糊。 本研究透過焦點團體訪談法,旨在釐清電視新聞馬賽克的使用標準,進而研究電視記者使用馬賽克的目的和經驗、使用馬賽克時的心理盤算及轉折,以及探討新聞情境對馬賽克行動的影響,並反思新聞馬賽克的必要性。 本研究主要發現如下: 第一、馬賽克要避免違反法律與自律規定,但因為電視記者對相關條文一知半解,又必須在最短的時間內產製新聞,最終只能回歸到新聞專業,決定馬賽克行動。第二、同類型

新聞,不同記者會出現不同馬賽克行動;同一條新聞,電視台也會不同的馬賽克打法。原因在於資深電視記者可憑藉其資歷或對新聞工作的熟稔度,享有較高的馬賽克行動自主權;當媒體一窩蜂報導同一條新聞時,沒使用馬賽克的電視台,因為完整播出畫面,可能較容易吸引觀眾收看。第三、馬賽克使用標準充滿變動,電視記者為了不要違規挨罰,寧可多打馬賽克也不要少打,造成電視新聞充斥馬賽克。第四、馬賽克雖破壞畫面完整性,卻能讓新聞順利播出,並且能彌補記者查證不足的良心不安、降低挨罰被告的風險、免去被新聞當事人找麻煩,及保護消息來源,所以電視記者對馬賽克又愛又恨,面對新聞實務操作時,會出現妥協或反抗的作為。