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維揚明式傢俱（續編）

為了解決單層抽屜櫃的問題，作者張金華 這樣論述：

關於明清傢俱製作，近代較早提及揚州工匠的，據我所知為中國傢俱研究先驅楊耀先生。1948年出版的《北京大學五十周年紀念論文集》中，收入他所撰寫的《我國民間的傢俱藝術》，指出“凡明代優良的傢俱，多屬‘蘇作’……再以工匠的產地來講，‘蘇作’的多為揚州匠人”。   楊耀先生雖未全面展開論述，但此結論的形成，應該基於當時的民間調研。從另一角度分析，我國的傳統木工技藝，大多通過師徒相承、口傳心授而來，出於行業競爭的現實，基本處於秘而不宣的保守狀態，木工勞動力的輸送，往往從較為貧困的地區流向較為發達的城市，這種實際狀態也頗能印證楊耀先生的推測。優秀的明式傢俱，樣式一般可延續數百年無顯著變化，它們大多為無名工

匠創造，其規制和技藝，恒定地反映了地區性的集體文化意識，從屬於特定的區域傳統和年代風貌。 　　 以楊耀先生為代表的觀點，影影綽綽地提示了中國古典傢俱地欄位型別研究的一個方向，雖然部分古傢俱學者也有同感，但相關的系統性整理和研究卻寥若晨星，目前筆者僅見2000年初臺灣洪光明先生發表的《柞榛木傢俱——中國非主流木材的研究》，文中探討柞榛木傢俱形成的多種原因，總結其風格在很大程度上依附于明早期蘇州風格，儘管還嘗試一些個性化的改變，但變化甚微，故把其歸類到流行於蘇北的子域風格。該觀點雖有偏頗，但畢竟觸碰到了無法回避的原生態問題，作為蘇北地域風格的初步探討，仍具有一定的意義。 　　 柞榛木即柘木。柘木材

質堅韌，為制器良材。柘木非常早記載於《詩經》“大雅·皇矣”：“攘之剔之，其糜其柘。”《考工記》“弓人”載：“凡取幹之道七：柘為上，檍次之，糜桑次之，橘次之，木瓜次之，荊次之，竹為下。”認為柘木為弓箭幹材的好材料。漢劉向《說苑》“權謀”：“日之役者，有執柘杵而上視者，意其是邪。”柘木可做柘杵。北魏賈思勰《齊民要術》“種桑柘”：“欲作鞍橋者，生枝長三尺許，以繩系旁枝，木橛釘著地中，令曲如橋。十年之後，便是渾成柘橋。”柘木可制天然鞍橋。南朝梁何遜《擬輕薄篇》：“柘彈隋珠丸，白馬黃金飾。”以柘木做彈弓。 　　 柘木作為傢俱用材，文獻中始見於唐段成式《酉陽雜俎續集》卷三“支諾皋下”：“又王相內齋有禪床，

柘材絲繩，工極精巧。”可見唐代就有柘木傢俱的生產和使用。 　　 柘木木蕊為黃色，可提取赤黃色染料，故蘇北地區亦有“柘黃”之稱，近隋唐以來帝王服色。唐王建《宮詞》有“開著五門遙北望，柘黃新帕禦床高”句。明李時珍《本草綱目》“木三·柘”也提到“其木染黃赤色，謂之柘黃，天子所服”。不過作為傢俱用材，有的柘木顏色過豔，令人生厭，於是明人張岱在《夜航船》“物理部·器用”中介紹柘木變烏之法：“柘木以酒醋調礦灰塗之，一宿則作間道烏木。”礦灰為煆燒過的石灰石，即生石灰，經水溶解後成為消石灰，也稱熟石灰，此法證實明人早已掌握為柞榛木快速作色的技術，不必通過長期自然氧化的單一方式取得。 凳類 1

黃花梨有束腰十字羅鍋棖四足圓凳 2 櫸木有束腰旋渦棖五足圓凳 3 柞榛木有束腰三彎腿六方凳 4 柞榛木無束腰直棖方凳 5 黃花梨四面平羅鍋棖馬蹄足長方凳 6 柞榛木小交杌 椅類 7 黃花梨燈掛椅 8 柞榛木燈掛椅 9 柞榛木燈掛椅 10 柞榛木燈掛椅 11 黃花梨燈掛椅 12 硬木方材玫瑰椅 13 黃花梨玫瑰椅 14 柞榛木不出頭圈椅（一對） 15 黃花梨不出頭圈椅 16 黃花梨南官帽（一對） 17 柞榛木南官帽椅 18 黃花梨八棱材南官帽椅（殘） 19 柞榛木南官帽椅 20 柞榛木四出頭官帽椅（一對） 21 黃花梨攢靠背四出頭官帽椅（一對） 22 柞榛木一統碑式小交椅 23 黃花梨活靠背

躺椅 24 柞榛木活靠背躺椅 桌案幾類 25 黃花梨無束腰方桌 26 黃花梨無束腰裹腿棖方桌 27 黃花梨有束腰展腿式折疊方桌 28 黃花梨無束腰羅鍋棖翹頭桌 29 柏木無束腰馬蹄足霸王棖條桌 30 黃花梨鑲楠木癭有束腰帶托泥長方香桌 3i 黃花梨鑲楠木癭夾頭榫平頭案 32 黃花梨夾頭榫平頭案 33 黃花梨夾頭榫平頭案 34 黃花梨夾頭榫帶抽屜平頭案 35 黃花梨獨板面夾頭榫翹頭案 36 櫸木獨板面夾頭榫翹頭案 37 黃花梨獨板面夾頭榫帶托泥翹頭案 38 櫸木獨板面夾頭榫帶托泥翹頭案 39 櫸木插肩榫平頭案．168 40 櫸木獨板面插肩榫翹頭案 41 天然木矮幾 42 天然木黑漆撒螺鈿面矮幾

櫃架類 43 柞榛木三層架格 44 黃楊木三層架格 45 黃花梨鑲楠木三抹門圓角櫃 46 櫸木透格門圓角櫃 床榻類 47 黃花梨高束腰馬蹄足榻 48 黃花梨獨板圍子有束腰羅漢床 49 黃花梨鑲大理石有束腰五屏羅漢床 50 櫸木鑲楠木癭四柱架子床 51 黃花梨六柱架子床 52 柏木六柱架子床床座 53 黃花梨六柱架子床 雜件類 54 黃花梨鑲石座屏 55 黑漆鑲石座屏 56 黑漆鑲石座屏 57 黃花梨、柞榛木帶提梁文具箱 58 黃花梨盝頂官皮箱 59 柞榛木馬蹄足帶滾軸腳踏 60 櫸木夾頭榫板足小翹頭案 61 黃花梨夾頭榫小翹頭案 62 黃花梨夾頭榫小翹頭案 63 黑漆台座式小幾 64

黃楊木鑲紫檀台座式小幾 65 盧映之款黑漆台座式小幾 66 王國琛款黑漆台座式小幾 67 盧葵生款黑漆六方形高束腰小幾 68 盧葵生款黑漆菱花形高束腰小幾 69 柞榛木有束腰帶托泥小方幾 70 柞榛木小卷幾 71 黃花梨仿天然木小幾 72 黃花梨花盆架 73 黃花梨六方形瓶座 74 黃花梨折疊式帖架 75 柞榛木折疊式帽架 76 黃花梨筆筒 77 柞桑木海棠式筆筒 78 柞桑木橢圓香盤 79 柞榛木箸瓶 80 柞榛木淨瓶式箸瓶 81 柞榛木圓香盒 82 黃花梨圓香盒 83 柞榛木圓蓋盒 84 黃花梨鑲石圍棋盒（一對） 眾所周知，作為文化遺產的一個整體，傳統傢俱和建築在歷史發展

中唇齒相依。在同一地區、同一時代，傢俱不僅隨建築形式而變化，而且在造型上也借鑒或移植了建築中的一些元素。   反之，從傳統建築的構造中，也可間接反映出不同地域傢俱的特徵和氣質。因此，傢俱與建築之間的相互影響，始終是個有趣的話題。蘇南地區的傳統建築較為纖秀，蘇北地區的相對軒敞，園林學者陳從周先生用“巧糯”來概括蘇南風格，用“健雅”來概括蘇北風格，是比較準確的品評。甚至有學者認為，蘇南、蘇北營造風格的差別，直接原因是歷史上注重吉讖，強調陰陽數理意識的不同，兩地匠師所用的傳統木尺有長短之別，故建築各有風貌。 　　 兩地傢俱風格亦然，如椅具座面的比例，蘇南地區多為長方形，蘇北地區則接近正方形，這一問題

還可進一步系統研究。如建築中的樑柱，蘇北地區通常將梁端截出箍頭榫，插入柱端開設的槽口內，而蘇南地區則在柱端做直榫，插入梁端的榫眼內，這種特徵也直接影響傢俱做法，比如兩地所制架子床的床柱與床頂仰塵框架間不同的結合形式。再如蘇北園林建築中檻窗下的板壁，通常多罩有一層花格欄杆，冬天裝上板壁保溫，夏日可取下板壁以便空氣流動：蘇南地區則採用單層板壁。此種形式也影響了兩地所產架子床及踏步床床圍的做法，形成較為鮮明的地區差異。通過不同區域營造特點的探究，也使我們從這些差異中瞭解民風、習俗、地理環境以及文化傳統層面的規律。 　　 需要強調的是，維揚傢俱生產情況和遺存的揭示，固然打破了長期以來“蘇作”是蘇州地區

生產製造的一統結論，但並不是取而代之的關係，而是對原有系統的進一步細化，是恢復歷史原貌、尊重文化原態的態度。在晚明以來三百多年間，“蘇州系”與“維揚系”兩者既有競爭，又有交融，客觀營造出傢俱史上的江左風流，治傢俱史者不可不辨，我等還應大膽假設，小心求證，加強和豐富維揚明式傢俱等地域流派的研究。筆者所做工作僅為一個開端，在自己力所能及範圍內做了一些資料的收集與分析，以供更多人的研究，歡迎大家的更正、補充。

單層抽屜櫃進入發燒排行的影片

伺服器滑軌內框連續輥軋製程設計與彈回補償輥輪模具設計

為了解決單層抽屜櫃的問題，作者柯泓竹 這樣論述：

伺服器滑軌主要功能在承載儲存陣列模組重量且可在機櫃中平順滑動，伺服器機櫃空間有限且深度可達1米以上，其滑軌規格要求極薄的厚度空間及近1米展開長度，載重可達100公斤以上，個別框體及組立後滑軌尺寸精度要求高，以避免抽拉時滑軌過度變形或脫軌掉落。滑軌框體一般使用連續輥軋成形，成形道次及設備站次多，鈑料在離開各站輥輪時都會發生彈回，其彈回量可能導致下一道次成形進料困難、鈑邊變形或皺摺，各成形道次之回彈誤差累積使得最終產品尺寸變異，在下料後容易有大小頭及開口變形，並導致滑軌裝配組立困難及降低滑軌抽拉之滑順度。本論文主要目的在建立滑軌用鋼SL-330Y之彈回角度預測模型，並應用於伺服器內框之連續輥軋成

形製程設計及彈回補償輥輪模具設計。利用三維有限元素分析軟體SIMUFACT預測鈑料在不同折彎角度及折彎半徑厚度比(R/t)下之彈回角度，以曲線擬和建立彈回預測模型。比較兩種連續輥軋製程設計方法(1) 依花圖設計直接生成輥輪設計並於最後加上一個校正站(2) 依花圖設計製程並在輥輪設計中加入彈回補償，以比較各種製程設計之產品精度。在彈回角度預測模型方面，分析結果顯示，SL-330Y鈑材輥彎半徑與鈑厚比(R/t值)增加回彈量也隨之增大;輥彎角度大於2度以上時，其彈回量與R/t值之關係為二次式，在輥彎成形角度小於2度時，其彈回量趨於固定與R/t值無關。綜合以上分析結果，可以建立五條不同R/t值(1~5

)之彈回量與輥彎角度冪次曲線模型。以伺服器滑軌內框成形為例，不考慮補償下產品尺寸誤差如下:框體高度0.12mm，框體頂部寛度0.10mm，框體底部寛度0.30mm，珠溝圓弧半徑0.20mm。增加一個校正站之後，框體底部寛度誤差加大為0.46mm，珠溝圓弧半徑誤差改善為0.10mm。而各道次輥輪皆考慮彈回量補償，所得產品誤差皆有明顯改善，框體底部寛度誤差縮小到0.14mm，珠溝圓弧半徑誤差可明顯改善到0.03mm，有助於滑軌組立精度及抽拉滑順度。

Eco Design 瓦楞單品家具

為了解決單層抽屜櫃的問題，作者奇奇．卡東 這樣論述：

自己動手完成夢想家具！堅固又環保、實惠兼時尚愛地球的同時擁有品味非凡的居家生活！ 　　堅固、耐用、經濟實惠、容易製作、輕盈，這些都是包裝用瓦楞紙板的特性，同時也是製作穩固、環保又有設計感的家具所需要具備的材料特質。 本書特色 　　1.清楚的製作步驟圖：引導讀者step by step，完成自己專屬的第一件瓦楞作品。　　2.簡單的製作方法，輕鬆易懂。　　3.不需複雜昂貴的工具，完成瓦楞家具不需高昂的成本。　　4. 示範9件設計感強烈的家具作品，激發日後自行製作單品家具的獨特靈感。 　　製作原則再簡單不過了！ 　　首先畫出家具的設計圖，接著剪下數個外型的紙板，藉由橫隔板將它們架組在一起，就完成了一

件瓦楞家具。接下來，你可以任意修飾做好的作品：在表面上貼花裝飾、塗上顏料或是灰漆，任何異想天開、天馬行空的表現形式都可以。 　　只要遵照步驟來進行，參考書中的模型與照片，照著製作步驟逐一進行，就能完成充滿設計感的歐風瓦楞家具，環保又實惠，愛地球的同時，也擁有品味非凡的居家生活！ 　　用來製作本書作品的瓦楞紙板，全都取自回收的瓦楞紙箱（擋風玻璃、電氣用品、除草機或寢具等等的包裝材料）。由於面積都很大，一片這樣的瓦楞紙就足夠用來製作家具的表面。 　　數以噸計的瓦楞紙通常都被輕率的丟棄，所以能利用它們再好不過了。再利用是一種有用又有創造性的回收，況且還賦予了這些紙板新生命，但是在製作時，還是要根據家

具的大小來選擇不同的瓦楞紙。 　　我們最常用的通常是雙層（楞）瓦楞紙，單層（楞）瓦楞紙比較常用來包覆尺寸較小的作品，或是比較不容易接觸到的地方，因為單層瓦楞紙較不牢固，無法用來當作家具的架構。 　　根據家具的不同，你可以把表面或是基底做成雙層，不然就是用三層（楞）瓦楞紙；要作家具表面的，必須選沒有折痕、挖洞或是明顯商標的瓦楞紙，至於內部用的，就可以選比較不那麼完美的瓦楞紙。 　　瓦楞紙擺放的方向會影響家具的牢固性。瓦楞紙的楞條必須與地面垂直，也就是楞面要直放。此外，橫隔板也可以讓家具更加堅固。 作者簡介 Kiki‧卡東（Kiki Carton） 　　資深的櫥窗設計師、平面設計師及展場設計師，目

前是熱愛以瓦楞紙創作的藝術家。 　　除了曾經舉辦多場個人創作展，作品也頻頻登上《Madame Figaro》、《Elle Deco》、《Paris Match》、《Elle》、《House Decoration》、《Design Trends》等雜誌，法國電視台更曾專訪過她的工作室。 　　Kiki的個人網站：www.kikicarton.com 譯者簡介 周明佳 　　巴黎第五大學社會學碩士。 　　熱愛閱讀，認為書籍跟旅行是開拓視野，與啟發想像力最好的工具。 　　譯有：《艾蜜莉的日本求生記》、《拉美西斯二世》、《聖血與聖杯之謎》與《時尚頑童》等書。 作者序基本介紹　瓦楞紙　工具及材料製作原理

回力區線椅∕這張時髦的椅子可以隨著外觀（上色、包裝紙、皮紋紙等等）變化而產生不同的風格。在本書中，我們採用了黑色塗料以及天然的竹簾，使椅子呈現一種純淨的禪意。 浪漫典雅彎腳桌∕巧妙地結合了巴洛克樣式與現代的調性，這張彎腳桌可以放在玄關或是餐廳，上面再擺放漂亮的桌燈、小飾品或是放鑰匙、零錢等雜物的盤子。白玫瑰花樣的包裝紙，以及用玫瑰花做的抽屜旋鈕，帶出浪漫主義的氛圍。 方塊沙發∕ 摩登茶几∕這張現代化的茶几真是深藏不露！當然，粗水泥的表現方式完美地隱藏了瓦楞紙板的本色。側邊的凹槽設計，加上雜誌收納區的純淨線條，讓整張桌子產生了完美的整體感。 長頸鹿收納櫃∕這是個會讓小朋友很開心的櫥櫃，不僅造型活

靈活現，而且有許多抽屜，甚至連脖子都變成了書架。這隻長頸鹿能夠將屋子裡許多東西都收納進來，至於顏色，更是不分男孩、女孩都會喜歡。你會發現，長頸鹿淘氣的眼睛後頭也別有洞天！ 各色小圓凳∕這些跟長頸鹿櫥櫃很搭調的小圓凳，非常容易製作，就算放在家中其它的空間裡，也會是絕佳的座椅。果不想使用合成毛墊，也以選擇用別的坐墊來製作，無論是相同花樣的布料或是有圖案的花布等等，任何樣式都可以！ 球體壁櫥∕這個整體呈球型的櫥櫃很適合放在客廳裡，因為通常客廳的家具大多都是長方型或正方型的。它同時具有抽屜和陳列架，不僅能夠收藏物品，也能夠擺放飾品，讓這兩者間達到一種非常完美的平衡。此外，實際收納的抽屜及架子從櫥櫃表面

往內縮，也是比較少見的特色。 天空之下床頭櫃∕在這個有天窗的房間裡，這個兩側配有床頭燈櫃的床頭櫃，恰好符合屋頂下傾的線條。如果空間不足，可以只做床頭櫃的部分，或是只做床頭燈櫃。不管是哪個，家具的尺寸都必須根據床的大小來調整（在這個作品中，床寬140 公分），不過製作的步驟與原則都是一樣的。 舞動的高櫃∕這個高櫃可以擺放在任何一個空間裡，創造出一種獨特的氛圍。五個大小不一的抽屜，對於要收藏不同種類的物品大有幫助，是一種既有設計感又實用的作法。不過，你也可以選擇做成開放式的櫃子，而不是做成抽屜，何況完工的方式（使用的紙、顏料以及旋鈕），才是決定這件家具風格的關鍵！ 作者序 　　我很小的時候就愛上

了創作，於是便很自然地往手工藝發展，這當然就需要處理空間、色彩以及各種材料。 　　早期的櫥窗設計師身分，讓我得以在各種活動、展覽與沙龍中遊歷數年，之後進一步學習成為平面設計師，投入活動規劃、布置以及裝潢的行列，也在實習時從兩位大師身上學到很多東西。後來我負責巴黎以及法國東北區各種展覽的構想、執行以及計劃管理，在持續十八年的工作期間，我常常需要直接跟裝潢人員、設計師、細木工以及櫥窗布置專家合作。展覽會場裡的攤位布置工作不僅需要不斷地變化創新，還經常必須在很短的時間內完成。 　　我非常高興能在2004 年的復活節遇見工藝創作家艾瑞克．齊佑馬（Eric Guiomar），他是蜂巢法及瓦楞家具橫隔板製

作法的發明者；想當然爾，這些都是我在巴黎學習的收穫。 　　那個時候的我非常熱愛顏色與形狀，也對運用粗糙的質材很有興趣，而現在則特別喜愛瓦楞紙，我是完全地投入在構思瓦楞家具以及其它裝飾用品的這門藝術裡了。擔任櫥窗設計師時，我能夠運用瓦楞紙為客戶構思作品。用回收的瓦楞紙來創作家具以及飾品，對我來說是很合理且重要的事，因為很多人都對我們的生活環境以及地球的命運感到憂慮，況且，每年都有好幾噸的紙箱被當作垃圾丟棄呢！ 　　在這樣的創作前提下，以家具的外觀而言，我最常使用的是尼泊爾紙。這是很有趣的環保概念，因為這種紙不僅由手工製成，原料更是來自每六至八年就長成的一種灌木─洛克塔（Lokta）；另一方面，無

論上色或上漆，我都選用水溶性或不傷害環境的產品。 　　原則上，我為那些希望擁有獨特家具的客戶創作，讓客戶及其形象能夠藉著這些家具表現出來；我也為關心環保的公司和劇場工作，後者希望的是能輕易搬動且採用回收物資做成的製品；另外，我也為那些喜歡DIY 且希望能夠快快樂樂創作的人開課。我同時也在高中授課，為的是讓學生發掘用來製作裝飾品的技術，事實上，瓦楞紙是很容易被青少年接受的創作材料。 　　你可以說，這六年來我都在「做自己」(譯注1)。在這個手工藝創作中沒有局限，所有的形狀、所有的風格都有可能。我的工作室就是我的宇宙、我的第二個家。我很歡迎大家來參觀並發掘這個活動的各種面向，讓自己的想像力起飛。 奇

奇．卡東 　　譯注1：作者的姓氏Carton 同法文的瓦楞紙。

日間照護中心之觀察研究

為了解決單層抽屜櫃的問題，作者謝佩儒 這樣論述：

由於雙薪家庭的增加，使得家中並無充足人力照護高齡者，以至於高齡者必須進入長期式照護機構，度過晚年生活。這樣的情形其實對高齡者來說打擊甚重，導致其身心靈皆無法獲得平復，進而產生之自卑心理而充斥其餘生，同時認為自己是被遺忘的過去，被遺棄的未來。行政院主計處98年底登記全台接受日間照顧服務的高齡者數量為615人，99年底增加為898人， 截至100年6月人數已達1,023人。而日間照顧服務機構也從97年的31間增至為100年的69間。從機構數量與服務人數增加的現象來看，「日間照護」可能成為今後產存學界必須面對之課題，以實現「在地老化」作為前提，藉此延緩高齡者進入長期照護機構的時間。本研究從實地觀察

高齡者使用日間照護空間之實質情形，進一步探討其空間使用偏好，以及與他人互動和活動參與程度之狀況。最後提出高齡者在日間照顧機構時，其使用行為於不同空間需求之具體發現。例如在空間情境模擬上面發現日間照護的分組照顧空間當中，廚房、餐廳、客廳這三個空間類型不斷被重組與融合，不論是大尺度的模擬還是小尺度的借景，都可以在單元照顧空間裡看到這三個空間的影子出現。