股票這個價位要不要買論文書籍站
國立成功大學 藝術研究所 石光生、劉梅琴所指導 賴怡伶的 台灣少女漫畫發展與文本創作分析研究 （1999），提出墨攻團a+後台關鍵因素是什麼，來自於少女漫畫、小咪漫畫、漢堡漫畫、文字文本、圖象文本、星少女、創作。
台灣少女漫畫發展與文本創作分析研究
為了解決墨攻團a+後台 的問題，作者賴怡伶 這樣論述：
台灣少女漫畫從1970年代日本盜版漫畫橫行中開始發芽，雖發展至今近約有三十年的歷史，但本土少女漫畫創作之初卻是由1980年《小咪漫畫》的新人獎舉辦才開始的。之後隨著台灣漫畫的整體發展，本土少女漫畫創作經歷了《歡樂》、《漢堡》、《周末》、《星期》等國內漫畫誌的創辦，使得少女漫畫的創作者逐漸增多，並因本土誌的力圖振作而富實驗性與批判風格。 至1992年日本漫畫在台合法化後，新生代創作者的加入使得本土的創作風格趨近成熟，但因市場競爭的激烈化，創作題材漸以青少年的口味為主，減低了教化的嚴肅性，多了娛樂消遣的趣味性。同時，隨著社會風氣的變革，許多禁忌題材一一被挑戰，呈現出九○年的文
本創作尺度已顯現開放，不再拘泥於傳統的道德規範約束。 2000年5月唯一的本土少女漫畫誌《星少女》因種種因素宣告停刊，意味著本土少女漫畫的未來有須改進與努力，因而從出版社、創作者、讀者及研究者等多面向度切入研究，發現了本土少女漫畫的發展之今雖遇困境，但圖象文本的功力已可與日本媲美。只要能於漫畫的文字文本上多下功夫，創作者與出版社相互合作，本土少女漫畫的文本創作水準將可大幅提升。