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東海大學 日本語言文化學系 林 珠雪所指導 黃玲娥的 「演歌」在台灣的發展與變遷 ―透過「演歌」愛好者的調查 （2018），提出夜に駆ける空耳關鍵因素是什麼，來自於演歌、卡拉OK、日語世代、非日語世代、文化傳承。
而第二篇論文輔仁大學 日本語文學系 橫路明夫所指導 劉冠玟的 梨木香步論－－兒童文學的可能性 （2012），提出因為有 日本兒童文學、梨木香步、大眾文學、跨界、可能性的重點而找出了 夜に駆ける空耳的解答。
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地表最強日語會話15,000(1MP3)
為了解決夜に駆ける空耳 的問題，作者麥美弘 這樣論述：
我真的好想贏一次！ 想要贏在「日語單字」！ 想要贏在「日語會話」！ 想要贏在「日文檢定」！ 想要贏， 就請即刻翻閱：《地表最強日語會話15,000》！ 「不是最強，不敢大聲！」 「不是最強，不敢大聲！」 「不是最強，不敢大聲！」 因為我們很有把握， 《地表最強日語會話15,000》是最強的，所以說三遍！ 《地表最強日語會話15,000》 一次擁有15,000會話句＋30,000組單字／慣用語， 「單字」和「會話」一起學！ 保證地表最強！ 地表最強的5大保證： 1、保證「不偷工減料」！ 2、保證「學了就用得上」！
3、保證「學一次用一輩子」！ 4、保證「名師撰寫審訂」！ 5、保證「地表最強」！ 保證「15,000句會話＋30,000個單字／慣用語。」 （沒有足量，不敢大聲！） 有了這本，你還怕什麼？ 131個情境，完整的15,000句日語會話句，並可延伸至30,000句。 全書再補充超過30,000個單字／慣用語。 有了這本書，任何時間、任何地點、任何考試、任何情境都不用害怕！ 不是最強，不敢大聲！── 最強1│地表最多的日語會話句 全書分為12篇章，共131個單元，每單元有90-100句的日語會話句，絕對超過15,000句，不僅收錄你想的到的日語會
話句，連意想不到的會話句，在這裡一定都找的到！ 最強2│地表最多的補充單字＋慣用語 書中的每一句日語會話句，皆補充2-3組的日語單字或慣用語，全書超過30,000個單字／慣用語。一本即可抵過2,000、7,000，甚至15,000日語單字書。 最強3│地表最豐富的日語替換句 有些日語會話句，會有2-3種不同的說法，但都表達相同的意思。學一句等於學三句，靈活運用日語會話句，生活、旅遊、職場一網打盡。 最強4│錄製時間最長的日語會話MP3 15,000句日語會話句由專業日籍教師親自錄製，錄製時間長達14小時。不想帶厚重的書出門，有MP3即可隨聽隨練，說一口流利且標準的
日語。 不僅只是「日語會話書」，更是一本「日語單字書」！ ▶一定會遇到的情境都在這裡！ 全書12篇章，囊括131個單元，收錄各類生活中會一定會遇到的情境主題，分類主題最為詳盡，隨手一翻，馬上找到你想要的那個情境。 ▶一定要會的會話句都在這裡！ 完整的15,000句日語會話句，搭配相關日語句可延伸30,000句，善用替換詞彙，更能變化出屬於你的30,000句，甚至100,000句，生活、旅遊、職場隨機應變不詞窮。 ▶一定要懂得字彙都在這裡！ 坊間販售的單字書已經不夠看，選對一本日語會話書，立即擴充你的單字量，15,000句的會話句，衍生30,000個單字，學習
效果保證完勝。
夜に駆ける空耳進入發燒排行的影片
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楽曲提供：Production Music by http://www.epidemicsound.com
フリーBGM DOVA-SYNDROME by http://dova-s.jp/
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我が家の猫紹介
・あつし…人間。高校３年生(2012年)から動画投稿を開始しておりYouTubeは2017年2月から本格的に投稿開始。猫たちの下僕として日夜お世話をさせていただいている。猫たちの家庭教師も努め、日本語やマナーなどを教えている。動画の企画・編集・撮影等を担当しており。給料は煮干し5ｇ。
・ティガー…2015/03/14生まれの♂ 同年５月にあつしに拾われ次の日から動画デビュー。大きな耳と凛々しい顔つきでイケメン猫として成長している。性格は大人しくビビリ、ただあつしに対してはデレデレでとにかく甘えん坊。ほかの猫にも優しく、まさにお兄ちゃんのような存在。
・ロビン…2015/04/14生まれの♂ 同年５月捨てられていたのを保護されうちにやってきた。タレ目になった時のいわゆる「困り顔」が非常に人気で、可愛くなったりブサイクになったりとにかく顔のバリエーションが多いため美容系YouTuberとして活動している。性格は穏やかだが、好奇心旺盛で危ないことに挑戦してはあつしを困らせている。お風呂が大好きで普通に湯船に入れたりする。
・ニック…2016/10/14生まれの♂ 保護施設にてあつしが一目惚れをし連れて帰った。体が弱く持病もあるがとても活発で誰よりも遊ぶ。先輩猫と非常に相性がよく、本当の子供のように愛されている。顔つきは非常に幼く子猫のようだがこれで完全体、尻尾が短く丸くなっているのが特徴的。人見知りしないため、訪れた友人などはニックが大好きになって帰っていくほどの天然の人たらし。
最近猫を超越し概念となった
・ベル…2021/04/21生まれの♀ ニックを保護した施設にてあつしが再び一目惚れして連れ帰った。あつし家の紅一点でこれからの成長に期待。
ーーーーここから実家猫ーーーーー
・スカー…2015/07/14生まれ♂ 当時のあつしのバイト先の看板の下に捨てられていたところを保護。その時の動画が現在500万再生を超える動画に…！当時暮らしていたアパートでは猫が３匹飼えなかったためどうしようか悩んでいたら実家に住む妹が一目惚れをし、そのまま実家に引き取られ実家猫の１員となった。
若い頃はやんちゃでよく噛み付いていたが、2歳を超えてから少し落ち着き、ハルちゃんが来てからはデレデレのお兄ちゃんへと変わっていった（たまに噛むけど）。大の男好きで基本的に人見知りせず男がいれば駆け寄っていく不思議な猫。尻尾が異常に長いのと、背中の模様的にティッシュ箱に例えられる。可愛い。
・ハル…2017年11月7日生まれ♀ 天使。エンジェル。この世の全て。紅一点。人類に勝った猫。保護猫サイトにてマンチカンなのに足が長く黒猫という猫的？には人気がなかったのか里親を募集していたため実家で迎えることに。実家から送られてくる動画にてたびたび映っていたが、あまりの可愛さに当時はちょい役ながら人気が殺到、実際に会うと可愛すぎてあつしは何度か倒れた、所作が美しく可愛らしいみんなの妹的存在。
アロン…2019年1月18日生まれ♂ スコティッシュホールドなのだが全くそれらしい特徴はなく(強いて言えば垂れ目)ペットショップにて売れ残り続けていた。父親が通勤途中にアロンを見つけ、いつも売れ残っている彼を放っておけず半ば無理矢理迎えて来た。とてもやんちゃでスカーと対等に遊べることでお互い良い関係になっている。極度の人見知りであつしには未だ懐いておらず当面の課題である。
#TRNB #猫
「演歌」在台灣的發展與變遷 ―透過「演歌」愛好者的調查
為了解決夜に駆ける空耳 的問題，作者黃玲娥 這樣論述：
「演歌」是「演說歌」的簡稱，原是明治時期用來對政治的批判的歌曲，之後於1960年代是被人工創造出來的一個傳統。台灣於戰後國民黨政府推行國語運動，強行禁止方言，唱片業界只好將日語歌曲填上台語歌詞，如此「日歌台唱」的翻唱作法以1960年代最盛。本省籍日語世代因為卡拉OK伴唱機的來台，終於可以唱到原汁原味的「演歌」；而「演歌」也因為卡拉OK伴唱機才得以深植台灣。 本研究透過非日語世代成為「演歌」愛好者的現象來探討二個世代之文化內涵。接受過二個外來政權統治的本省籍日語世代，在後來國民政府的政策及文化上之差別概念下，呈現一種來自外來政權下的自卑感，而這個自卑感隨著日本戰後的經濟崛起才得到部
份的出口及救贖，然而完全的救贖則是在解嚴後的本土意識抬頭才真正地消解。解嚴後的本土意識抬頭使他們奮力地重申自身的修養來自「日本精神」的教育，而這樣的精神必須傳承給下一代，「演歌」便是「日本精神」傳承的一部份。具有轉音及抖音特色的日本「演歌」經由日語世代傳遞至非日語世代。 非日語世代在戰後的台灣有著多元的家庭背景及其所衍生的文化觀。特別是戰後加入了來自中國大陸的軍民，而形成所謂本省人及外省人，乃至原住民的區別。本文在進行「演歌」愛好者的訪談中發現不同省籍的同世代卻有著十分相異的日本文化觀，而這些文化觀卻也影響了他們對「演歌」的觀感。從這一些調查中發現，「演歌」的愛好者雖然也同樣接受了國民黨
的歷史教育，但他們的日本文化觀卻跨越了學校教育，直接承襲並連結至原生家庭的情感要素。」
梨木香步論－－兒童文學的可能性
為了解決夜に駆ける空耳 的問題，作者劉冠玟 這樣論述：
日本兒童文學在史上經歷多次變化，最早期的作品可追溯至遠古口耳相傳的故事。過去一個世紀，日本兒童文學出現劇烈變化。大正時期，大眾普遍認為兒童文學當以積極意義為創作方向，但到了七〇、八〇年代，過去被視為禁忌的題材卻出現在兒童文學中，性、離家出走、自殺、離婚等題材屢見不鮮。隨著題材變得多樣化，兒童文學與大眾文學的分野就日趨模糊，讓兒童文學的定義變得曖昧不明。九〇年代後，得過兒童文學相關大獎的兒童文學作家們，如江國香織(Kaori Ekuni)、森繪都(Eto Mori)、梨木香步(Kaho Nashiki) 等人紛紛跨界到大眾文學進行創作，但筆者發現仍有少數兒童文學作家跨界到大眾文學後又再
回到兒童文學進行創作，梨木香步正是其中一位，筆者遂對她產生極高興趣，進而促成筆者決定以梨木香步為論文題目。 本論文於緒論先就作者介紹、研究範圍、論文回顧等層面，說明研究方法及研究限制。第一章將日本兒童文學從近代至現代的發展脈絡進行整理，釐清梨木香步身處的創作環境。於第二章開始進入本論，筆者將她出道以來至2006年的創作分成三個時期：「出道期」（1994年―1996年）、「過渡期」（1999年―2003年）、「跨界‧回歸期」（2004年―2006年）。以其各時期代表性作品為文本分析對象，筆者從第二章到第四章分三章，各別深入探討此三個時期。我們透過各時期的文本分析歸納出她各時期的特色後，於結
論將進一步確認每個時期特色之間有無關聯性，藉此重新定位梨木香步的作品並探討其蘊含的可能性。