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維姆·文德斯（文‧溫德斯）寶麗來電影筆記：即時影像

為了解決寶 來 即時影像的問題，作者（德）維姆·文德斯 這樣論述：

維姆•文德斯作為傑出的電影導演以及新德國電影運動的主要人物之一，在攝影方面所取得的成就也毫不遜色，曾在巴黎、漢堡、柏林、悉尼、上海、羅馬、紐約等城市舉辦展覽。 本書是維姆•文德斯寶麗來攝影精粹集結，作者分享了20世紀70年代至80年代十年間的403張寶麗來照片，並配有36段富有韻律感的文字，記錄了這位元電影人在日常生活、旅途和工作中與朋友、演員、自己的崇拜物件之間的故事，以及他在各地和各種情境中的相遇與感悟，讓我們得以感受他的心靈風景並私會他的舊時光。     維姆文德斯 Wim Wenders 1945年出生於德國杜塞爾多夫，著名電影導演，“德國新電影四傑”之一，曾多

次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際電影節大獎，2015年被第65屆柏林國際電影節授予終身成就獎——“榮譽金熊獎”。其著名電影作品包括《德克薩斯的巴黎》《柏林蒼穹下》《美國朋友》《在雲端上的情與欲》《里斯本的故事》，紀錄片《地球之鹽》《皮娜》等。 文德斯的電影深受影評人及觀眾的喜愛，德國著名的新聞週刊《明鏡》曾這樣評價他：“文德斯是一位超然的魔術師。” 除了電影，文德斯的興趣和工作還涉及攝影、繪畫、音樂、寫作、出版等多個領域。   中文版序言 瞬間的故事 / IV 寫在前面 “二重身” / VIII 1）自助照相亭、點唱機和打字機 / 2 2）奧頓 / 6 3）守門員 / 8

4）法斯賓德 / 14 5）紐約，最初的印象 / 16 6）尋找美國 / 26 7）遊戲規則 / 36 8）西班牙人和清教徒 / 50 9）間歇泉和瀑布 / 54 10）重訪紐約 / 62 11）向西飛行 / 78 12）金色大門 / 84 13）加州之夢 / 92 14）瞬間仙境之中的愛麗絲 / 108 15）一段約翰·福特的夢境 / 134 16）正確或錯誤的舉動 / 136 17）沒有人煙，也沒有電影的土地 / 150 18）翅膀與祈禱詞 / 160 19）致敬 / 188 20）甜餅怪 / 190 21）反抗！ / 196 22）美國朋友 / 198 23）“搖滾不死” / 218 2

4）窗 / 222 25）曝光過度 / 224 26）小津安二郎的國度 / 232 27）一位叫作達希爾的先生 / 240 28）水上回光 / 248 29）要死才吸煙 / 256 30）1980 年12 月8 日 / 260 31）濕鞋子 / 264 32）即時的雲朵 / 272 33）窮街陋巷 / 278 34）抽象繪畫 / 284 35）向亨利·朗格盧瓦致敬 / 286 36）操控光與影的人 / 292 後記：在舊的時光裡 / 295 致謝 / 307 譯後記 / 308   Foreword for the Chinese Edition of INSTANT S

TORIES 中文版序言 瞬間的故事 親愛的讀者： 很高興，我的寶麗來攝影故事集由中國國家地理· 圖書引進並在北京聯合出版公司出版。 它英文版的書名是《瞬間故事》（Instant Stories），德文版的則是《即時影像》（Sofort Bilder），中文版的會是什麼名字，我也一直很好奇。可以說，此前這兩個不同的書名，已經反映了我內心懸而未決的問題⸺在寶麗來這種被遺忘的古老影像媒介中，究竟什麼更重要呢？是“圖像”，還是它們所展現的，那些如同“時光膠囊”一般穿越而來的小故事呢？無論如何，我最終決定把所有照片和故事一起收錄到這本書中。因為我擔心，如果只有寶麗來照片，讀者可能會感到困惑不解。

這些照片並不是審美意圖的體現，而更多是一種視覺筆記。所以我認為，應該把拍攝時的背景資訊提供給讀者，以便他們理解我的用意。這些寶麗來照片是我電影生涯最初幾年的見證。這些可愛的小圖（或者說小物件），記錄了我學習拍電影過程之中的點點滴滴。因此，這本書中的照片和故事可以讓你更好地理解我的生活和我所處的歷史文化環境，瞭解我的創作和我的電影。寶麗來之中凝聚著如此豐富的資訊，真是令人驚歎…… 對於寶麗來這種即時成像的拍攝方式在中國是否普及過，我不太瞭解。但很明顯的是，今天的我們，已經幾乎人手一部智慧手機了。人人都是攝影師，所有照片都是即時的。即便如此，用寶麗來拍照的感覺仍然和用手機不同。寶麗來的照片是“實

物”，它們經歷了沖印的過程，甚至還有獨特的邊框，拍攝完了之後是可以拿在手裡的，而手機拍攝的影像則是虛擬的。自從用寶麗來拍照以後，我就把原先的徠卡旁軸相機和俄產Horizon 地平線全景相機束之高閣。再也不用為了得到照片而等上幾天甚至幾周的時間，也不用相紙洗照片了，再也不使用負片了。寶麗來相機集多重功能於一身，它不需要顯像液、暗房這種沖洗設備，寶麗來相紙自身就“自帶暗房”。 因此，寶麗來帶來了全新的攝影方式、全新的體驗，它增加了拍照的互動性，拉進了攝影師和拍攝物件之間的距離。只要拿起寶麗來相機，很快就會有人圍攏過來，踮著腳尖探頭探腦，看看你在拍什麼。毫無疑問，每個人都想試試用它拍照。要知道，在

寶麗來剛剛問世的年代，它就像科幻片一樣神奇⸺按下快門以後，就能立刻得到印好的圖像，一件實物！當然，在嘗試拍照之後，人們還會請求留下自己所拍的照片。所以，攝影師要想留住寶麗來照片可是件難事，因為人們總會請求你把照片送給他們，覺得這是他們自己天然的權利⸺我贈送給別人的寶麗來照片，應該比自己保存下來的還要多。 或許你可以通過閱讀本書的照片和故事，對攝影史的這一時期有所瞭解。從某種角度上說，寶麗來是膠片攝影和數碼攝影之間“缺失的一環”。 2019 年夏天，我初次來到中國。在這次旅行中，我用高科技的數碼相機拍了3000 多張照片。但我時常會想，如果我帶的是寶麗來相機，結果會是怎樣？我大概會拍下300

多張寶麗來照片（甚至可能還會少一些），並把它們放在盒子裡，而不是存儲卡裡。我的旅行“記憶”會因此而變得完全不同，或許我會觀察到不同的東西，選擇不同的活動，還會跟更多的人交談，因為他們大概會請求我把這些可愛的小東西送給他們…… 雖然對於攝影史而言，寶麗來似乎是被遺忘和丟失的一環，但我希望通過這本書，能夠幫助我們看清最近這50 年裡，普通人獲得影像的方式的改變，看到“數碼時代”是如何秒殺和裹挾了我們，把我們變成了不同的人。 ——維姆·文德斯  

寶 來 即時影像進入發燒排行的影片

智慧型警車攔截圍捕輔助系統之研究

為了解決寶 來 即時影像的問題，作者古淳寶 這樣論述：

警察執行職務遭遇刑案犯罪嫌疑人駕(乘)車逃逸，經判斷為現行犯、準現行犯、通緝犯或有事實足認涉有犯罪嫌疑時，即得發動追緝車輛，並視情形通報勤務指揮中心。因追捕逃逸車輛的過程相當危險，時常造成追車員警、被追緝者及第三人的傷亡，警車追逐較為適當的做法為保持安全距離並持續尾隨目標，待支援警力到達後再進行攔截圍捕。然而，警車攔截圍捕實際上有著許多問題，如追車員警必須不斷使用無線電回報目前位置、支援警力對路況不熟悉、勤務指揮中心難以掌握現場狀況等情形，導致攔截圍捕效率低落，甚至造成警車相撞等意外。有鑑於此，本研究使用「智慧型警車攔截圍捕輔助系統」，以M-Police警用行動電腦建立攔截圍捕群組，整合即時

影像、定位導航、群組對話、車牌辨識等功能，自動產生路徑導航、車輛及車主資料等資訊，使所有加入攔截圍捕行動的警力及勤務指揮中心能夠互相配合，快速鎖定逃逸車輛位置，進而順利完成攔截圍捕任務。本研究透過智慧型警車攔截圍捕輔助系統協助警車追逐行動，改善現行攔截圍捕所遇到的問題，期望降低警車追逐造成的傷亡，提升員警執勤的效率及安全性。

未來的電影

為了解決寶 來 即時影像的問題，作者FrancisFordCoppola 這樣論述：

　　◎ 電影大師柯波拉發表他對最新電影科技的嘗試成果，大師級的前瞻性揭示。 　　◎ 柯波拉電影心法的濃縮精華版，從最新科技反思電影概念養成和發展。 　　柯波拉，最偉大的電影大師之一，提出全新的、有創見的電影製作新形式的可能 　　柯波拉是電影史上永不磨滅的名字，絕對的大師級人物，他所拍攝的《教父》系列、《現代啟示錄》是電影史上的里程碑。這本《未來的電影》是他對於新技術、新媒體影響之下所看到的電影前景，也是關於這種未來的電影新媒介饒富趣味的指南。不論是熱切的電影迷還是一般電影愛好者，讀起來都會津津有味。 　　柯波拉敏銳地察覺到過去二十五年來數位工具的發展已實際對電影每一方面帶來了革命性變

化，他確信電影的構思和導演方式也將隨之發生深刻改變，轉變之大就像從默片轉移到有聲電影。 　　因為數位攝影器材的進步，現在像是各種即時轉播，比如運動賽事，一次可以透過多台攝影機捕捉畫面，再由網路、衛星即刻發送到全球各地。這種媒材上的創新，不可能不影響創作者對作品的思考。在不久的未來，導演或電影拍攝團隊就可以透過網際網路創作「現場電影」（Live Cinema），即時以衛星傳送到世界各地供人觀賞。 　　現場即時影像所產生的影響，和受到艾森斯坦、歐弗斯、希區考克等大師所影響的作者電影一樣令人印象深刻，柯波拉認為目前的挑戰在於如何將這種「現場電影」的技術，融合前代電影巨匠創造出來的藝術標準，進而成

為電影的新形式。在本書裡，柯波拉討論了新技術與品質融合的可能，書裡也包含了他對電影的廣博知識，以及他有如自傳般的參與電影的經驗、他從小對電影的執迷，以及他各種參與電影經歷上有意思的插曲。 　　柯波拉非常注重演員演出的新鮮感和說服力，演員表現必須像這輩子初次遇見般真摯，現場電影便是想要達到這種效果，演員經重新訓練後在多部攝影機同時拍攝下所創作的電影，具備現場事件當下的活力。柯波拉在「概念實驗工作坊」試拍過這種新電影後，為學生和教師編寫了這本很有價值的指南。書中討論了怎樣跟演員做排演，怎樣選擇場景和地點，怎樣克服戲劇效果的難題，還有技術問題和如何面對演出中的障礙。《未來的電影》揭示了，這種新體裁

的自然活力最終將把電影引領到一個富創造力的新時代。 　　本書裡的概念與探索，不僅僅是與電影從業者或是影迷相關，在數位影像傳達和網路普及的當代，這會是許多人都想知道的知識。不管是直播、視訊、製作影片等等，柯波拉的概念、嘗試和實驗成果，為這個影像世代揭示了新的表現可能。 好評推薦 　　「這是一本令人驚奇的新書：既是回憶錄，也是日記，又是指南。柯波拉在書中尋索新的說故事方式，由此給他自己和讀者灌注了新的活力。《未來的電影》揉合了柯波拉的自傳、他對電影和電視的廣博知識，以及他探索電影新語言的創作進程。」──威廉．傅利德金（William Friedkin，美國電影導演、製片，知名作品有《霹靂神探

》、《大法師》） 　　「這本書像一個金礦：它帶有強烈個人風格，帶引讀者衝上雲端一窺電影、舞台劇和電視三者結合的未來潛力。它既是內心告白，也是打開魔幻寶盒的鑰匙，揭示了柯波拉對寫作、導演、演員、排演和技術突破等六十年來辛苦累積而來的智慧，還有他對電影語言深具遠見的期望。」──華特．莫區（Walter Murch，美國電影剪輯師、音效剪輯師，奧斯卡得主） 　　「透過憶述童年內心感受的細節（有些內容他從未透露過），柯波拉把一九五○年代電視的奇幻世界重新召喚回來。對電影新技術有興趣的讀者會發現這是很好用的一本書，書中也有俯拾即是的精采個人心得，談到電影拍攝最基本的原則和技巧，讀者即使對拍攝現場電影

沒有興趣而只不過是《教父》的影迷，也會為之著迷。」──溫蒂．多尼格（Wendy Doniger），《戒指的真相》（The Ring of Truth: And Other Myths of Sex and Jewelry）作者  

警察機關使用人臉辨識系統相關法律問題

為了解決寶 來 即時影像的問題，作者吳盈容 這樣論述：

人臉辨識系統是我國警政科技發展重點項目之一，惟近年來警察機關使用人臉辨識系統所產生之負面效應，在世界各國掀起風起雲湧般之人權論戰，本研究從「科技建警」發想，以人臉辨識系統可能衍生之相關法律問題為研究主題，全文分八章：第一章緒論，主要在說明本文之研究動機、研究目的、研究範圍與限制、研究方法及預期之研究結果；第二章介紹人臉辨識技術之原理及應用，內容包括其發展、分類、步驟、特點及應用五個部分；第三章介紹警政人臉辨識系統相關法理概念，內容包括法律保留原則、令狀主義、比例原則及毒樹果實理論;第四章是簡介我國警政人臉辨識系統概況，包括建置軌跡、可行運用及自評效益；第五章蒐集彙整各國警察機關使用人臉辨識系

統之爭議事件，內容除我國、美國、英國、德國、日本、中國等國家外，還包括香港、印度、國際特赦組織等；第六章則是從各國已發生之爭議中歸納出警察機關使用人臉辨識系統有關之法律議題，並分「技術面」、「管理面」及「法制面」三者論述；第七章針對我國警察機關使用人臉辨識系統所衍生之法律問題，參照現階段主管機關已提出之法制策略以及各國已採行之法制先例，分「研修《個人資料保護法》」、「儘速通過《科技偵查法草案》」、「修正《內政部警政署使用國民身分證影像資料管理要點》」及「訂定《警察機關使用人臉辨識系統標準作業流程》」四節提出本文研究意見；第八章結論，主要是就全文作摘要與總結。