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我的青春，在劇場：20年劇場紀念x 13段生命歷程，那些被戲劇包容、療癒、鼓舞的人生故事

為了解決建材公司的問題，作者青少年表演藝術聯盟,吳奕蓉 這樣論述：

全台第一青少年戲劇培育劇團，20年陪伴上萬名少年走過青春！   　　◎全台第一本青少年戲劇培育劇團，集20年大成，劇場旅程X人物專訪。 　　◎利用戲劇引導陪伴青少年，從12篇專訪看見上萬名台灣青少年的成長故事。 　　◎戲劇、心理、親職等跨界產官學好評熱烈推薦！   　　20年，114所高中，138個戲劇社，15,093名青少年   　　從一間小排練室， 　　到台灣青少年戲劇節遍地開花。 　　青藝盟足跡踏遍全台， 　　陪伴無數青春期中的徬徨孩子， 　　練習、形塑、出演，他們台上與台下的人生。   　　▌台上每一次的幕起幕落，都是孩子想被理解、想努力實踐夢想、認識自我的決心。▌   　　20年

劇場旅程X 12篇花樣人物專訪 　　‧「熱衷音樂，卻不被任何人理解。」──陰柔氣質的少年，用音符為生命譜出樂曲。 　　‧「老師說不美的東西不可以上台。」──被生活否定的邊緣少年，為台灣撐起一個獨立劇場。 　　‧「如果沒有花樣，我可能在做兄弟了。」──迷失的青春靈魂，劇場接住了他躁動的心靈。 　　‧「劇場曾經照顧我的，我也想這樣照顧病人。」──大醫院裡的小醫師，戲劇是人生意外的禮物。 　　‧「只要我回頭，它就在那。」──20歲踏進劇場，如今，劇場已經是她的第二個家。   　　◆◆◆   　　To be or not to be，在莎翁筆下或許是個疑問，但青藝盟20年來的答案只有To be,to

be and to be！或許今天，你是第一次聽到青藝盟與花樣的名字，但其實，他們已在台灣這片土地上，持續耕耘了20年的時光！他們始終深信，戲劇可以從影響一個孩子開始，進而影響台灣的環境與未來。   　　◆◆◆   　　「青少年階段很容易迷失自己，不知道自己到底要做什麼，但是當有一個好老師在身邊的時候，你會有一個方向。很感謝我的青春裡，遇見了花樣，認識了表演藝術。」   　　身為劇場工作者，年少也曾走過荒唐路的余浩瑋，自從遇見表演藝術後改變了一生。對於身處青春關鍵階段的孩子，浩瑋特別能夠感同身受，也願意投擲長久的時光，用表演藝術編織一張守護網，「迎接每一個走進劇場的人、每一顆需要被理解的心」。

  　　藉由12篇人物側寫，青藝盟帶領讀者踏上12段曾與花樣交集的生命故事。這些青春生命，在自我價值、家庭、學校、課業與夢想之間來回碰撞……不被看見的努力、不曾說出口的期待、與不被理解的掙扎與哀傷，卻在走進劇場的時刻，有一雙手，一群人願意安穩的接住他們。   　　∕∕在現有的教育體制之外，青藝盟與花樣戲劇節扮演了什麼角色？∕∕   　　舞台是一個具有魔力的場域，一齣戲更是施展魔法的過程。   　　透過完成一齣戲，每個孩子得以在其中找到合適自己的位置。從幕後工作到幕前演員，由個人到團體，每一次幕起幕落，都是集結所有成員專業能力，展現出來的結果。   　　個人可以在其中增進專業能力，也可以透過劇

場的模擬經驗，完整其真實生活中的不足，透過戲劇多了一次學習與揣摩人生的機會。   　　這12篇故事只是上萬名台灣青少年的縮影，還有更多獨特的生命，等待被課本以外的經驗滋養與豐富、協助與理解。在陪伴孩子的路上，青藝盟期許用戲劇陪伴在青少年身邊，提供一個友善且開放的成長平台。   好評推薦 (依姓氏筆劃)   　　乱彈阿翔 金曲歌王 　　李永豐 紙風車文教基金會執行長 　　李佳蓉 磊山保險經紀人股份有限公司董事長 　　何惠萍 聯華電子科技文教基金會 專案經理 　　吳靜吉 政大創造力講座/名譽教授、國立中山大學榮譽講座教授 　　郎祖筠 劇場千面女郎、春河劇團團長  　　陳竹昇 劇場、影視演員 　　陳

品皓 臨床心理師 　　曾守正 政大中文系特聘教授、政大創新與創造力研究中心副主任 　　葉大華 現任監察院國家人權委員會委員 　　凱若Carol  生活教育家/親職教養作家 　　鄭麗君 前文化部長 　　鄧九雲 演員/作家  　　潘文忠 教育部長 　　潘孟安 屏東縣政府縣長   成軍20年x各界推薦   　　「花樣戲棚下是一場場生命軌跡的縮影，二十年來用最溫暖細膩的陪伴， 讓無數孩子成長為最獨特且美麗的自己。」──教育部長 潘文忠   　　「青春的靈魂，勇敢作自己！因為青藝盟，臺灣文化將更多元美好！」──前文化部長 鄭麗君   　　「青春期的迷惘我也曾經走過，需要有人陪伴找到人生的方向，謝謝花樣這

麼多年在屏東深耕藝文，用心陪伴屏東青少年投入戲劇展演、探索自己的內心，孕育了許多made in屏東的優秀人才，在各行各業闖出一片天，仍不忘心中的花樣魂，文化是一個城市的靈魂，我們會和花樣年華繼續支持戲劇，一起加油！」──屏東縣政府縣長 潘孟安   　　「在台灣尚未看重青少年為主體的文化政策下，青藝盟用20年歲月，以戲劇陪伴15,093名青少年，認識自己與追尋文化認同，我們都該珍惜與支持青藝盟所捲動的青少年藝術能量！」──現任監察院國家人權委員會委員 葉大華   　　「在青春的生命注入愛，他們便可長成自己的樣子。謝謝青藝盟，用戲劇創造了各種生命的獨特。」──聯華電子科技文教基金會 專案經理 何蕙

萍   　　「當我們不再青春，才懂稚嫩的勇敢與無知的可貴，我們只做了陪伴的過客，慢慢地也許你會有感覺。」──金曲歌王 乱彈阿翔   　　「年少時有幸接觸劇場，對我而言是成長路上珍貴的提醒。」──劇場、影視演員 陳竹昇   　　「戲劇是一片網，能溫柔承接住孩子。如果可以，多希望每年都參與花樣！」──演員/作家 鄧九雲 

建材公司進入發燒排行的影片

以無針式靜電紡絲法製備聚乙烯醇/玻尿酸奈米纖維膜之功能性研究

為了解決建材公司的問題，作者鄒美惠 這樣論述：

本研究以聚乙烯醇(PVA)為基材，並添加玻尿酸(HA)為活性成分，經無針式靜電紡絲系統製備出不同濃度與含量之PVA/HA奈米纖維膜，沉積於黏液縲縈水針不織布上，藉由搭配不同添加物，以製備出各不同功能且綠色之奈米纖維膜複合不織布，並探討其纖維細度、結構性質與保濕功能等，製作出具備涼感舒適、光澤性、保濕、抗紫外線與抗菌等功能之複合型不織布。經由實驗結果顯示，纖維細度分佈與均勻性以及垂直方向的網狀疊層結構密度會影響PVA/HA奈米纖維膜吸水面積的親水性與吸濕速度；PVA/HA會隨著玻尿酸添加量增至1wt%時有最佳的纖維細度與紡絲效能，進而導致其吸水面積降低。PVA/HA/檸檬酸鈉奈米纖維膜則隨添加

量上升會因交聯度影響，使其纖維細度變粗且均勻度也隨之下降，但其仍表面出良好的吸水擴散能力。PVA/HA/芝麻油則是因有添加複合乳化劑，使本身溶液分散佳，因此其纖維線徑分佈展現良好的均勻集中性，其吸水面積則是因乾燥後之樣品成分中具油相，因此吸水擴散性下降。經FTIR的官能基分析奈米纖維膜中的各式添加物與PVA屬物理性混摻；由澎潤度測試分析可得知PVA/HA/芝麻油奈米纖維膜具有較高之澎潤度為904.33%，且各式聚乙烯醇系奈米纖維膜複合不織布皆表現出優越的保留水分能力。由皮膚熱影像與水分測試分析可發現，樣品PVA/HA奈米纖維膜具有最高的皮膚含水率增幅為92.3%，證實了添加玻尿酸成分能有效被皮

膚吸收，其在熱影像測試中有最高之樣品降溫溫差為-3.3℃，而PVA/HA/芝麻油則是因其具有大量親水端(乙氧基)，能夠在皮膚接觸面快速吸取水份，而造成其具有最高之皮膚降溫溫差為-5.2℃，樣品在濕敷使用時皆顯示良好的保濕補水性能以及具涼感性。本論文所製備之PVA/HA奈米纖維膜複合不織布，具高親水性、高產量、保濕性能且為綠色產品，透過PVA具有水凝膠態之效果，使活性成分HA能更易與皮膚接觸達到親膚性之功效。PVA/HA中添加檸檬酸鈉，能增加混合溶液之交聯度，並且具有防腐性；為增加PVA/HA奈米纖維膜之抗菌性，添加天然芝麻油，並與表面活性劑進行乳化，製備水包油型乳液。透過不同添加物將增加奈米纖

維膜之功能性，使其可應用於更廣泛之美妝、貼合與被覆等領域，且可用於口罩、術後恢復用敷材、大面積表皮層燒燙傷敷材、一般家用ok 蹦、功能性紗布與面膜等產品。

霧行者

為了解決建材公司的問題，作者路內 這樣論述：

2004年冬，美仙建材公司倉庫管理員周劭重返故地，調查一起部門同事的車禍死亡事件。與此同時，他的多年好友、南京倉管理員端木雲不告而別。一個時代過去了，另一個時代正在到來。這是一本關於世紀交替的小說，從1998年的夏季，到奧運前夕的2008年，關於倉庫管理員奇異的生活，關於仿佛火車消失於隧道的二十歲時的戀人，直至中年的迷惘與自戮、告別與重逢，一群想要消滅過去之我的人，以及何之為我。 五個章節，五種迥異風格：夢境、寓言、當代現實、小說素材、文學批評拼織成複雜強悍的敘事體，充滿內在迴響。深情而狂暴，現實而迷亂，帶領讀者橫穿修辭術的318國道，不絕如縷，直抵小說結尾的喜馬拉雅山脈。  

路內 小說家，1973年生，現居上海。著有長篇小說系列“追隨三部曲”《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裡》，長篇小說《雲中人》《花街往事》《慈悲》，及短篇小說集《十七歲的輕騎兵》等。曾獲華語文學傳媒獎年度小說家、春風圖書獎年度白金作家、《南方人物週刊》年度人物、《智族GQ》年度作家等獎項。 第一章　暴雪（2004） 第二章　逆戟鯨（1998） 第三章　迦樓羅（1999） 第四章　變容（2008） 第五章　人山人海（1999—2007）   熬到今天中午，有片警查到了火車站附近的一家小旅館，根本沒有身份證影本，只是草草登記了一下姓名住址

，查到一個重慶的，叫張華，四十歲，已經住了一個月，上午就退房走了。我想想，林傑應該也就三十出頭吧。那個李警官直覺很好，他說，這傢伙要跑。刑警拉上我，追到旅館，進屋一看，我也沒搞明白，反正李警官就認定，這是個流竄犯住過的房間。李警官估算林傑去了火車站，按時間來說應該已經進站了，可能上車了，但也不一定，因為全堵上啦，晚點班次太多。於是一輛車載著旅館的老闆娘，一輛車載著我，往火車站開。 李警官對我說，文志剛，就算人山人海，你也得把這傢伙給我辨認出來，讓他上了火車就麻煩啦，必須攔住。我坐在李警官的桑塔納裡，他猛抽煙，眼睛血紅，對身邊的小刑警說，冷靜，車站群眾多，必要時，不怕犧牲。天知道林傑身上帶著什

麼，槍還是手雷？我還問他，你們有沒有防彈衣啊。李警官看了我一眼，讓我少問。然後我隔著車窗就看到林傑了，在人行道上，穿黑衣服，背一個黑色雙肩包，往火車站廣場頂風疾走，在雪地裡他那樣子太好認了。員警想下手但那片車全堵上了，既不能打草驚蛇，也不能審都不審就當場打死他啊。一群便衣下了車，雪地難走，剛到人行道上，林傑就上天橋了，李警官決定兩頭堵他，走得沒他快，堵他的人還沒到位，橋上就打起來了，然後他好像胳膊受傷了，下天橋要往廣場去，那兒全都是人，李警官急了，非常猛，跳過欄杆，一邊沖一邊朝他打了五槍。 ——第一章 暴雪（2004）   沉鈴從浴缸裡跨出來，用浴袍裹住身體，她腳踝上有一根細小的金鏈，在壁燈

的微光下閃爍一動。那一瞬間，小文學青年端木雲想，我像是看到了愛情，阿赫瑪托娃的詩裡所寫，塔瑪拉不朽的情人，閃亮著一雙不曾滿足的眼睛，然後又像茨維塔耶娃的詩裡所寫，愛情和鋒利的馬刀，都愉快地成為烏有。 ——第二章 逆戟鯨（1998）   他說我出生在一個小鎮，具體是什麼地方就不告訴你了，你肯定知道我是貴州人嘛，但是身份證上寫的不一定是對的。小鎮什麼都沒有，有一個理髮店，一個郵局，一個供銷社，一個小學。小鎮離縣城太遠了，但是有一條鐵路線從不遠處經過，並沒有站頭，路基很高，火車是從我們的頭頂上開過的，有時也會停下。我在這個鎮上看火車，一看就是十年，後來有一天終於考上了中學，就去了縣城。縣城還是一無

所有，儘管很熱鬧。我拼了命地念書，考上了大學，但是很不幸，因為一件蠢事被學校開除了。具體來說，就是打傷了人。現在想想，打人沒有必要，我很討厭暴力，但是骨子裡是一個暴力的人，在某一個點上會失去控制。我十分沮喪，回到鎮上，坐在街上天天看火車，火車從很高的地方開過去，從來不會停下，有時出於很偶然的原因停下。我看著看著，像一個要參透玄機的和尚，一花一草，世界要向我講訴什麼。 我父親讓我去學做木匠，我不去。有一天我忽然想明白了，你知道我想明白了什麼？梅貞說，你講。林傑說，那些開過的火車就是這個世界的常態，是我不可企及的部分，但是偶爾它也會停下，不管出於什麼原因，它總之是停下了，一整天或是一秒鐘，就是那

個前途渺茫的機會在等我，然而不管火車停下多久，前方世界的渺茫這一點不可改變，目睹火車開過和坐上火車去往別處是兩種完全不同的空虛。梅貞說，你想告訴我什麼。林傑說，我想和你討論命運，我很喜歡你，但是我只感到火車停下，至於它會帶我去哪裡，全都不知道。梅貞沉默。林傑嘀咕道，這也是很好的，如果這次我走了真的不能回來，希望你能理解我的心情，這也是很好的，我們被命運帶走，好過被命運拋棄。 ——第三章 迦樓羅（1999）   那天很晚時，我們回到旅館，賬台那姑娘坐在門口等我們，見面就說，千萬別進屋，有人在裡面，看上去要搞你們。端木說，知道，來談事的。姑娘想報警。端木說，不用。我心裡有點慌，跟著他進去，裡面好

幾個人，劉俊也在，還有那建築老闆，長得高大威猛，手上有刺青。劉俊剛介紹完兩邊，馬仔就把火藥槍舉了起來，指著我和端木的頭，命令我們放貨。劉俊嚇壞了，兩邊勸。建築老闆指著端木說，哈兒，就算留你們活命，也要挑一根腳筋。我說，行，放貨，但不要傷人。端木說，庫房鑰匙在這兒。他走到床邊摸，所有人都以為他摸鑰匙，他摸出一把手槍，轉身指著建築老闆的頭。我倆像濫俗黑幫電影裡的經典鏡頭，他的槍指著建築老闆的頭，馬仔的火藥槍指著我和他的頭。劉俊當場就給我們跪下了。 那建築老闆大概覺得不可思議，問端木，真槍嗎，會玩槍嗎。端木冷笑說，在這種地方，誰會懷疑一把槍是假的，我是打爆你的頭呢，還是給你看一看買槍的發票？建築老

闆也不孬，對馬仔說，他今天如果敢開槍，你們就把這三個人全殺了。局面僵持了好幾分鐘，後來我說，都冷靜，倉庫現在我做主，明天放貨，今天讓我兄弟走，永遠不再踏進重慶一步。 ——第四章 變容（2008）   表哥的海輪穿過麻六甲海峽，向赤道線進發。在一九九〇年代，海員的生活條件相當艱苦，表哥在悶熱的船艙裡夢見了前女友，夢見黑色大鯨馱著她從海面上漂過，那模樣比他更寂寞，真是不合情理（失戀是一件神秘的、缺乏解釋的事）。高大帥氣的表哥被這個夢給魘住了，長時間醒不過來，好多天都在等待著黑色大鯨再次浮出於夢中。在遠洋貨輪上工作是無所期待的，也不壓抑，僅有的感受是乏味。木馬說，這種情況下有可能令人喪失自我，也可

能令主體凸出，充滿狂想和懷疑。表哥站在甲板上望著海面，雲卷雲飛其實是風的驅力，日出日落其實是星球在轉動，傷感其實是憤怒，夢是你自己。總之，自認為什麼都想明白了。 有一天，表哥見到了國際遠洋妓院，掛著玫瑰花的旗幟，出現在近處。這就是傳說中的玫瑰輪船，各大洲五花八門的女孩在船艙裡賣春，收五花八門的硬通貨幣。她們遇見中國船，就會讓滾蛋，因為中國海員沒有預算，美金不夠，如果是日本、韓國輪船則大受歡迎。傳說玫瑰輪船上裝備自動步槍，防海盜，所以這還是一艘流動的武裝妓院。想像一下，它在公海上漂流著，火力全開，尋找配偶，仿佛與雄性的貨輪交媾，它是雌性的魯濱孫，不想回家的魯濱孫。兩船交錯時，表哥站在巨輪的甲板

上，平視玫瑰旗幟，又低頭望著對面甲板上穿比基尼的姑娘們，立即勃起啦。有些姑娘用英語對他們浪喊：中國人，中國人，沒有錢，沒有女孩。表哥注意到一個短髮的黃種女孩獨自站在船尾，同樣穿比基尼，化著鬼佬的濃妝但能辨認出她是東亞的黃種人。她很安靜，抽著煙，趴在欄杆上望著中國的遠洋貨輪，左腳踩著夾趾涼拖，右腳那只在她的趾尖晃蕩。表哥猜想她可能是中國人，也可能是日本或者韓國的，他追著這個女孩，從船頭往船尾跑，直跑到貨輪的盡頭。在那裡，永別這個詞像黑色大鯨一樣浮現出來。表哥用中文喊道：你是中國人嗎。 女孩不予回答，仰頭對著他笑，對著他吹出煙氣，煙氣在離開嘴唇的一瞬間就被風吹散了，看上去就像在對他拋出飛吻，也許

兩者都是吧，因為離得挺遠，怎麼認為都可以，甚至她的笑也可能是嘲笑、詭笑、職業性的笑，但你怎麼認為都可以。你不用像那種現實主義小說學徒一樣把它定義下來，但你也不能在記憶中鋪陳所有的可能性，你能怎麼辦？說到這裡，木馬拍拍我的肩膀。刹那間，表哥瘋啦，他短暫的念頭是立即沖到船長室，命令丫的將貨輪調頭，追上玫瑰輪船。這時，黃種女孩向他揮揮手，表哥也向她揮手。黃種女孩向表哥的方向彈出手裡的煙蒂，落進一片白色的海水泡沫中，表哥做了個睡覺的手勢，不是下流手勢，是純粹的睡覺。黃種女孩也做了個純粹的睡覺的手勢。兩船越來越遠，表哥從俯瞰變成眺望，最後那女孩做了一個匪夷所思的動作，她在額頭胸口畫了一個十字。這個動作使

表哥恢復了理智，至少使他想起自己並不相信耶穌基督，順便想起他作為“人”的局限，要讓貨輪調頭是不可能的。 ——第五章 人山人海（1999-2007）  

創新、規範參與和建材公司永續經營

為了解決建材公司的問題，作者劉良義 這樣論述：

公司要永續經營，唯一不變的法則就是不斷地求新、求變，透過不斷地創新，才能促進公司營業獲利，員工薪資得意，顧客服務滿意的永續經營目標，提升其社會價值，顧及主客觀環境，共創以人為本之幸福公司，以造福國內營造業與社會公益。本研究採用個案研究法，以「久泰精業股份有限公司」作為個案研究對象，並以質性研究方法之個案研究法為研究架構，深入取得個案的資訊後，整理分析出傳統建材公司（銲接鋼線網）面臨整體經濟環境變化與公司內部疏於管理的困境，以致公司無法因應而面臨倒閉的危機，如何透過不斷地創新而維持公司永續經營之發展價值與要素，開創公司創新的經營方式。結合應用文獻資料與個案研究發現，公司得以永續經營其過

程內，促進員工參與對參與強度有正面影響，參與強度足夠對永續經營相對也有正面影響，其效果遠大於目標導向；研究本著”經濟性”、”環境性”與”社會性”三大觀點，分析公司高層帶領全體員工面對因著全球經濟大蕭條與公司內部所遇瓶頸，同心奮力突破困境與危機，帶來公司創新與永續經營。