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黃色電影： 格雷安.葛林短篇小說全集 I

為了解決我們陳奕迅意思的問題，作者GrahamGreene 這樣論述：

　　二十世紀最重要文學大家、諾貝爾文學獎入圍21次 　　馬奎斯最喜歡的作家───格雷安‧葛林 　　最膾炙人口的短篇小說，尖銳刻出每一場情愛的興艾始末。   　　她渾身燥熱，慾望一發難熄……嘶吼得有如一隻憤怒受傷的鳥兒。 　　卡特靜躺在黑暗的沉默中，感到孤獨與內疚。 　　他感覺自己那晚背叛了他唯一愛過的女人。 　　一對不再相愛的中年夫妻到泰國度假，妻子要求丈夫帶她體驗情色文化，於是步入戲院觀看所謂黃色電影，第一部電影難看無趣，但妻子決定留下來，誰知第二部電影的男主角一轉身，竟是年輕時的丈夫，妻子震驚之餘，更獲知丈夫當年是出於愛上片中女主角而下海拍攝……對丈夫而言，妻子的回應是對他心中聖土的

悔蔑，對妻子而言，丈夫過去的一場深愛難道對她不構成背叛嗎？ 　　葛林筆下的妻子，集女人缺點於一身，善妒、小氣、偏執、無趣、得饒人處不饒人，缺乏魅力，連同外貌的年華老去，皺紋密得像蒼鷺皮一般，讀者循經葛林敘事線，同理主人公那位狀似無辜多情的丈夫，而做為邪惡象徵的妻子卻是到小說閤上才在讀者心中投下陰影，誠如葛林寫道「沒有比一個撩不起情慾的女人還要無趣的伴侶了」。對於女人，或許對於男人也一樣：時間才是神。你不曾現實擁有的──那總要成為過去的純真──比你眼前的更寶貴。這是愛情與人生最令人難過的地方。 　　〈短篇全集 I〉譯自2005年企鵝版《格雷安．葛林短篇小說全集》，全書共53篇作品（包含四部未

發表作），橫跨葛林創作生涯四個時間點、前後橫亙六十年，冊I收錄葛林二商集子共25篇短篇作品。 　　一輩子身為天主徒的諾貝爾級作家──格雷安．葛林，為讀者啟示，神、機遇、謊言、信仰，之於人生的奧義與奧妙。偷情、著魔、激情、幻想、神話、傳說、夢想、恐懼、遺憾，與暴力，筆下交織感傷與喜劇的各種故事，主角們在關鍵處或偏離信念而慘烈犧牲、或堅守諾言而承受煎熬。刺探葛林關注的二大主題：分歧的忠誠，與衝突的情感，幾乎所有故事講的都是純真，是還在花園內的純真之人如何嚮往冒險、危險、旅程，而圍牆外的人又如何渴望回到園內。 　　我們都想知道究竟有沒有神，有沒有伊甸園。如果沒有？如果有？我們做出決定將截然不同。

葛林沒有直說人是神的棋子，或是人造信仰下的傀儡？因為這題目的答案連他自己都沒真的問出來。一輩子沒有離婚的教徒葛林，在他的葛林王國裡，只借用小說人物與離奇際遇，描寫主角們在宗教與社會束縛下如何澈悟了真理──愛──通常是在悲劇發生過以後。這些短篇故事呈現出葛林那難以捉摸的身影，而少了主角情節分散注意，更比葛林的任何小說作品，更能讓我們一窺作家樣貌。 慎重推薦 　　當代最偉大的小說家──金斯利．埃米斯 　　葛林的寫作境界無人可及──威廉．高汀 　　正是葛林這樣的作家，讓我輩孤單時，沉浸在想像裡，決心有朝一日也要寫作──保羅．索魯

我們陳奕迅意思進入發燒排行的影片

家庭、敘述及語言──紀蔚然《家庭三部曲》研究

為了解決我們陳奕迅意思的問題，作者陳姿君 這樣論述：

本論文將以〈家庭、敘述及語言──紀蔚然《家庭三部曲》研究〉為題，耙梳《黑夜白賊》、《也無風也無雨》以及《好久不見》此三部作品，並進行拆解和探究，在敘述策略與特徵中，由戲劇敘事學的概念切入，討論紀蔚然的戲劇敘事之技巧與後設手法，發掘各故事、情節與角色當中的隱含意義，以呈現紀蔚然特有的創作風格，再透過作品間的敘事特性之對比，讓作品、劇作家與觀者三方也能進行交流和對話。接著，利用巴赫汀(Mikhail Mikhailovich Bakhtin)的「眾聲喧嘩」(heteroglossia)論點基礎，利用對白、音效、語言交雜等多重聲響的「嘉年華會」(carnivalesque)狂歡模式，展開對紀蔚然的

戲劇語言策略之探討，推論劇作家多音雜揉安排的用意與涵義。最後，針對作品中的「家庭敘事」為論述重點，此處不以敘事結構為探究主軸，而是在家庭題材的敘事內容裡，透過劇本中的對白、情節發展和角色性格等敘事安排，進一步釐清劇本當中家庭與家庭成員間之互動與因果關係，以及劇作家所要闡述的中心主旨與涵義。

當日出日落同步上演：致香港流行文化2012-2017

為了解決我們陳奕迅意思的問題，作者阿果 這樣論述：

　　對香港人來說，2012至2017年，是無法忘記，甚至影響深遠的五年。   　　我們送走了曾蔭權，迎來了梁振英，又過渡至林鄭月娥；經歷了幾場龐大的社會運動，一起反國教，要求看電視，喊著特首下台，也曾撐起雨傘──這些記憶我們歷歷在目。   　　那麼，這段時間的流行文化，你記得幾多？與政局大事相比，流行文化被看為次要──聽一首歌，看一套劇集，究竟有幾重要？這些明星八卦新聞，這些不合情理的節目，為什麼值得一提再提？   　　「我已經無睇TVB好耐啦！」 　　「我唔聽廣東歌架啦！」 　　「我當然要XXX，而唔要XXX！」   　　這些說話，我們不陌生。然而，打開Facebook研究數據，在茶餐廳

做田野考察的時候，你會發現現實的世界不是這樣。   　　「我已經無睇TVB好耐啦！」（但談論某劇集的時候，個個都能發表幾句，最多聽到的一句是「同其他TVB的劇集好唔同」。） 　　「我唔聽廣東歌架啦！」（但某歌手登上頒獎禮的台上時，整個Facebook都在share/ comment。）   　　這是流行文化的厲害之處。 　　 　　更重要的是，以為流行文化是獨立於整個社會氣候環境而風花雪月嗎？恐怕不是如此。 　　 　　我們有什麼電視台，看怎樣的電視節目，其實都是（我們很討厭的）政治。是以，被人詬病的大台繼續一台獨大，有著改革野心大量投資的電視台不獲發牌。   　　看回這幾年的流行文化大事，我們看

見的是香港故事。在我們以為最困難的時候，有些人、有些事就悄悄冒起──這幾年，是日出與日落同時上演的時刻，也是我們的轉折點。