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台灣人的歌舞伎町：新宿，另一段日本戰後史

為了解決水泥地板的問題，作者稻葉佳子青池憲司 這樣論述：

首次釐清的歷史，珍貴的時代證言（與老照片）   　　「台灣人深愛著歌舞伎町，對歌舞伎町引以為豪。對歌舞伎町的台灣人而言，歌舞伎町就是一切，要跟誰喝酒、聚餐，一定選在歌舞伎町。有朋友從台灣來，也一定帶來歌舞伎町，把錢花在這裡。不過日本人就不一樣了，歌舞伎町是工作的地方，要花錢的話就去赤坂或銀座了，對吧？」 　　──戰後第一代的台灣人就是如此地深愛歌舞伎町。   　　到二戰結束為止，處於日本統治下的台灣，八萬餘人被迫以「日本兵」身分參加戰爭，在戰前也有許多人前往日本「內地留學」。   　　戰後形勢丕變，遭取消日本國籍、一貧如洗，成為「外國人」的台灣人，最終在新宿車站前的黑市累積財富，並朝著在廢墟上

打造娛樂城的歌舞伎町邁進。   　　歌舞伎町的鬧區歷史，從昭和二○年代末才剛展開，在昭和三○年代中期左右還算是新生市鎮。提到新宿，人們仍以東口為重心，而及早跨進歌舞伎町這個新生市鎮的，就是台灣人。   　　本書作者採訪了多位耆老，盡可能還原了台灣人在歌舞伎町的歷史；二戰後選擇留在日本的台灣人、選擇返回日本的台灣人，隨著歌舞伎町的都市規劃成形，尋找在戰後貧瘠的日本營生的辦法；台灣人的團結、經商的獨到眼光與創意，與今天的新宿之所以成為新宿，有著千絲萬縷的關係。 好評推薦   　　“曾幾何時，娛樂和生活在這可被視為是同義詞，穿梭在商店街不同店家裡的，不只有當地的居民，更有遠道而來的觀光客們，而那些

戰後第一代的台灣人與當地的日本人們共同協作經營，一步步將她打造成為歌舞昇平的象徵，百媚千嬌的風華年代，即使非法之事仍在發生，暴力集團無處不在，也從未令人卻步，反倒成為近似妝容的陰影線條，讓歌舞伎町的樣貌更為立體動人。或許這也正如椎名林檎在九年代出道時所推出的單曲〈歌舞伎町女王〉中的歌詞描述：「走出JR新宿車站東口，那裡才是屬於我的庭院、如大型遊樂場般的歌舞伎町。今晚開始，那個身為女兒的我，將會在這街區成為女王。」”──文藝月刊《圈外》總編、私人圖書館「櫞椛文庫」館長 作者簡介   稻葉佳子（Inaba, Yoshiko）   　　1954年生。法政大學大學院設計工學研究科兼任講師，博士（工學

）。從事過都市計畫顧問，2008年起擔任NPO法人神奈川外國人住房支援中心理事。2012年起成為新宿區多文化共生社區營造會議委員。著作有《大久保 都市之力—多文化空間的動態性》（學藝出版社）、《外國人居住與變貌之街》（共著，學藝出版社）、《郊外住宅地的系譜—東京的田園烏托邦》（共著，鹿島出版會）及其他。   青池憲司（Aoike, Kenji）   　　1941年生。電影導演。執導作品有《Benposta 兒童共和國》（獲頒日本天主教電影獎）、《琵琶法師 山鹿良之》（獲頒每日電影大賽—紀錄文化電影獎）、《野田北部—鷹取的人們》全14集（獲頒日本建築學會文化獎）、《阪神大震災 活在重生的每一天》

、《活在3月11日～石卷門脇小學、人們、話語～》、《海嘯後的時程表～石卷門脇小學，1年記錄～》、《前往尚未見過的城鎮～石卷・小社區的故事》。   譯者簡介   黃耀進   　　內容力公司共同創辦人，翻譯工作者。單譯著作有《歧視：統合與排他的日本近現代史》、《活著回來的男人》、《我住在日語》、《機場時光》等；共譯作品有《東京審判》、《半生記》、《「他們」的日本語》等作品。 1960年左右的新宿地圖 1970年左右的歌舞伎町地圖   專文推薦　自空襲之中浴火重生，綻放歌舞昇平的風華年代──歌舞伎町的前世今生 序章　一個歌舞伎町，兩種故事 不斷被傳頌的歌舞伎町史／始於花道通某閣樓的故事   第1章

　〈倫巴〉的青春：一九四五－四九•從乏力到甦醒 前往日本內地留學的「任性少爺」／從黑市開始的戰後重建／「倫巴」咖啡館時代／新宿西口市場的「中華街」   第2章　從「地球座」開始的歌舞伎町：一九四五－四九•理想與停滯 鈴木喜兵衛描繪的理想社造／林以文與「地球座」的相逢／仍未見雛型的城鎮／從「芙蓉館」到愛情旅館街   第3章　「歌舞伎町」的前夜：一九五○－五四•從焦躁到光明 「博覽會」盛宴之後／站前「黑市」離去，「青線」進入歌舞伎町／承繼紅風車的「新宿劇場」／靠柏青哥與雞肉串燒大發利市的新宿西口市場   第4章　「宿文化」中的台灣華僑：一九五五－六四•從前兆到興隆 源自名曲喫茶的「宿文化」／娛樂之

城與生活之城／新宿西口市場的消失   第5章　台灣人鍾愛的「歌舞伎町」：一九六五－七四•成熟與轉變 成為華僑街的花道通／歌舞伎町的「那些台灣華僑」／逝去的戰後   終章　持續開發的歌舞伎町   後記 參考文獻 譯名對照表 專文推薦    自空襲之中浴火重生，綻放歌舞昇平的風華年代──歌舞伎町的前世與今生   　　被周圍人潮夾擠出電車，擁擠的月台上魚貫向前，自頭頂打下的日光燈，與灰階的水泥地板、乳白色的牆面，形塑出車站通道內才有的「空間感」，趁著列車進站爾後又離站的間隙，如被養鴨人家驅趕的鴨群一般，由低窪處以短、快而碎亂的步伐，循著多色的指標方向疾行趨走，然後在一片亮光之中， 拚命地尋找、蒐集

著綠色的「新宿」字樣，這過程簡直就像食品製造工廠的生產線，不容許輸送時有片刻的遲疑或停滯。   　　步出JR新宿車站的東口，從站前廣場稍微往東，紀伊國書店的本店與大型電器行BIC CAMERA就在兩旁，越往新宿三丁目的車站靠近，伊勢丹新宿店和OIOI百貨迎面而來，彷彿兩頭時尚巨獸，各自屹立在十字路口，伺機向等待穿越馬路的人群投以飢渴的視線，隨時準備藉現代風的「產品」入侵並占據人們的日常。三菱UFJ銀行新宿分店前，一到週末搖身一變成為一處得以稍作休憩、等候的領地，避開人潮車流，這裡的視野或許最好。若再稍微走入靖國通兩側的巷子內，異國料理的餐廳、日式居酒屋，卡拉連鎖店羅列成行，「方向感」於此輕易地

就能失能、失效。   　　這裡究竟是廉價的商務旅店，還是帶點禁忌氣息的愛情旅館？兼職派遣員穿上特色服裝，使出魅惑的話術本領，與往來過客攀談、搭訕，手上還緊抱厚重的傳單及店卡，甚至還有可以參考指名的資料夾──今晚想點的是哪一道？伸手一抽，抽到的是與國王、皇后的一夜溫存，還是鬼牌等級的帳單？或許就連台灣人自己可能都不會相信，與繁華夜生活幾乎劃上等號的「歌舞伎町」之所以能拔地而起，並發展至今日規模，其幕後的推手，其實是那些我們既陌生卻又熟悉的在日台灣人。   　　事件，亦是記憶一座城市樣貌的方法之一 　　二○一七年年底左右，日本驚爆一起駭人聽聞的「座間九屍命案」，就連英、美、韓等國外媒體都競相報導，

經過警方的追查，當時二十七歲的嫌犯白石隆浩在案發之前，曾經是在新宿車站往歌舞伎町──那條被稱為「星探大道」──上負責勾搭遊說並仲介女性從事色情行業、所謂人力仲介公司的「星探」。與他交往過的女性們表示，他是一個待人溫柔又可以信任的人，但也有人認為他其實是話術高超、工作散漫。而該事件自從被媒體報導以來，似乎又讓那個藏匿在朦朧月色與霓虹燈光之後，被稱為是日本第一紅燈區的「歌舞伎町」，再次以異色的姿態被帶到世人面前。   　　即使在日本的Live House酒吧、酒店等營業場所，其實並非都能隨意「跳舞」，營業的店家得先申請到特定許可才行，且營業時間的規定也十分嚴格，這些都與戰後（一九四八年）所制定的「

風營法」有很大的關聯。夜幕低垂後的糜爛頹廢、享樂放縱，連帶也是許多包含毒品交易、暴力犯罪的最佳溫床。過去，在石原慎太郎擔任東京知事期間，曾經實施大規模的「歌舞伎町淨化作戰」，目的是為取締違法的色情店家、管制非法滯留的外國人，以及驅離暴力黑道分子，從那之後，歌舞伎町的街頭陸續開始裝上監視用的攝影機，並禁止「星探」在街上拉客的行為，這也促使違法的不肖業者轉往更為地下的運作模式。然而，歌舞伎町的街道卻從未因此變得更加安全或平靜。   　　另一起對此區發展帶來重大影響的事件，是發生在二○○一年的「歌舞伎町大樓火災」──一棟出入十分複雜、住商混合的大樓「明星五十六」──事發當天的凌晨，位在三樓的麻將館「

一休」，在員工打開大門後突然發生爆炸，火勢隨即沿著樓梯通道向上蔓延，大樓內雖裝有火災的自動警報器，但由於常常故障已關閉了電源；二、三樓沒有裝設逃生避難設備，四樓雖有安裝卻早已不堪使用。少數人跳樓逃生，但其餘四十四人因吸入過多濃煙、一氧化碳中毒而亡。這場發生在日本戰後的嚴重火災，也是東京建築物火災事件中死傷人數最多的案例。事發之後，當時的首相小泉純一郎下令徹查，也因此修改消防法規，除加重法律責任外，更要求加強消防意識。   　　曾是迷宮般的慾望天堂，卻因事件而被貼上標籤 　　在迎來泡沫經濟之前，歌舞伎町一帶曾是正值年少輕狂的世代們徹夜狂歡、如迷宮般的慾望天堂，這對於經歷過七○、八○年代的日本人來

說，當時的歌舞伎町至今依舊在他們記憶中留有相當鮮明的印記，那是與現在我們所熟悉的、另一片截然不同的喧囂光景：各種流行的元素與潮流文化匯集於此，不管是從廣播、電視或報紙雜誌等傳統媒體所接收到的，包含音樂風格上的轉變，再到電影、電視節目的內容，或是前衛的藝術表現，同時亦與文學交相輝映，激盪出許多燦亮如剔透晶瑩的代表作品。   　　那些年，宛如不夜之城的傳說，是在「歌舞伎町迪斯可獵豔殺人事件」（一九八二年）發生之前：翹家的國中少女與同性好友，徹夜流連、在歌舞伎町的數間迪斯可舞町和喫茶店之間放縱自己，途中被一名自稱名校的大學男子搭訕，說是要開車帶她們去附近兜風。隔天接近中午時分，只有其中一名少女逃過一

劫，另一名則是被發現倒臥在自行車道旁的竹林矮叢裡，雙腳的阿基里斯腱還被切斷，明顯地限制其行動，兇器與作案的工具都遺留在現場，加上相關的證詞與口供，拼湊出來的是一份極為清晰的犯人側寫檔案，卻始終找不到他的蹤影，就這樣過了法律追訴期限。自此之後，「風營法」便將這些聲色場所的營業時間限制在午夜十二點之前，迪斯可舞廳的熱潮與文化一度衰退。   　　五光十色的不光只是那些飲酒作樂，當然也有男歡女愛的快活之事，這也是歌舞伎町之所以成為歌舞伎町，且讓不同世代的人願意為之沉淪的誘因之一。但在光鮮亮麗的背後總有更陰翳幽暗的一面。讓歌舞伎町與「恐怖」劃上等號、更被世俗大眾貼上標籤的理由，還得加上另一件發生在一九八

一年的「愛情旅館連續殺人事件」──短短數月之間，陸續有數名女子遭人殺害，並陳屍在歌舞伎町的愛情旅館房間中，當時因旅館內並未裝設監視攝影機，即使嫌犯的畫像公布在電視上，事件也同樣過了法律追訴期，成為另一件未解的懸案。後來不只在廣播節目上，就連兒童文學作家也在散文作品中提到，「歌舞伎町」是一處不知接下來會發生什麼的「危險之地」。   　　在歌舞伎町成為她自己以前 　　在「歌舞伎町」成為她自己之前：二戰時，這一帶因為東京大空襲，瞬間陷入火海，一切變得荒蕪而面目全非，明治以前這裡還只是一處低窪的溼地，曾作為養鴨場，後整地改建為女子學校。自空襲中她浴火重生，並在災難後迅速復興重建，甚至被稱為「全首都復興

的月桂冠」幕後的大功臣，而這一切都必須歸功於一群在日台灣人的落地生根，他們的存在也間接孕育出歌舞伎町的樣貌。   　　被喻為是「歌舞伎町華僑御三家」的林以文、林再生、李合珠等人，組織同胞買地購房，再加上其他陸續從台灣返回內地的台灣人，人脈與資源慢慢匯流成河，像是為這塊已經貧瘠了許久的土地，重新注入一股活水。交通建設隨著市鎮街區的發展依序到位，道路的劃分也對應到地面上的大樓建設逐漸微調，轉眼之間人潮開始聚集回流，從一無所有到萬丈高樓林立的景象，這一路走來並不容易，金錢、人脈的疏通往來，與政治或政府所規劃的都市發展計畫之間的拔河與妥協，包含劇場、餐廳到電影院，到旅館、酒吧夜總會，以及聚集許多文人藝

術家的名曲喫茶店，自此以後，歌舞伎町終於有了屬於她自己的黑夜與白天。   　　曾幾何時，娛樂和生活在這可被視為是同義詞，穿梭在商店街不同店家裡的，不只有當地的居民，更有遠道而來的觀光客們，而那些戰後第一代的台灣人與當地的日本人們共同協作經營，一步步將她打造成為歌舞昇平的象徵，百媚千嬌的風華年代，即使非法之事仍在發生，暴力集團無處不在，也從未令人卻步，反倒成為近似妝容的陰影線條，讓歌舞伎町的樣貌更為立體動人。或許這也正如椎名林檎在九年代出道時所推出的單曲〈歌舞伎町女王〉中的歌詞描述：「走出JR新宿車站東口，那裡才是屬於我的庭院、如大型遊樂場般的歌舞伎町。今晚開始，那個身為女兒的我，將會在這街區成

為女王。」   館長（私人圖書館「櫞椛文庫」館長、文藝月刊《圈外》總編，文章散見各藝文媒體平台） 序章・一個歌舞伎町，兩種故事 不斷傳頌的歌舞伎町史 二○一五年（平成二七）四月、日本於太平洋戰爭戰敗後的七十年，歌舞伎町再度吸引了世人的目光。因為，這裡突然出現巨大的哥吉拉。 歷經泡沫經濟而失去的二十年，歌舞伎町至今仍飽受不景氣這種病症的侵蝕。穿過電影或電視中經常出現的「歌舞伎町一番街」牌樓，邁步走向過往坐落著「新宿 KOMA 劇場」（下稱 KOMA 劇場）、「新宿 MILANO 座」（下稱 MILANO 座）、「Grand Aodeon 座」等的廣場，現在沿途則充斥著「風俗案內所」。過往的大型

商家相繼倒閉後一直閒置的廣場一隅，出現了一座東寶公司持有的複合型影城與旅館，就位於往昔KOMA劇場的舊址上；從這棟「新東寶大廈」八樓俯瞰新宿的哥吉拉，是否能成為這個城鎮的新地標呢？ 歌舞伎町是二戰後從廢墟中建立起來的演藝娛樂城。昭和二○年（一九四五）四月，空襲將這區夷為平地，當時出現兩名男子提出要以演藝娛樂城予以重振的偉大構想，他們就是時任角筈一丁目北町（歌舞伎町舊町名）町會長的鈴木喜兵衛，以及東京都計畫局都市計畫課的課長石川榮耀。 在町會長與都市計畫家兩人描繪的重建計畫裡，這個因戰敗而化為殘磚廢瓦的城鎮將以廣場為中心，四周並列著劇場、電影院、夜總會等，組成一個龐大的娛樂中心，再於周圍配置商店

街──一個由民間主導、總面積近三萬坪的街區規劃工程就有了雛型。演藝娛樂城的藍圖公布於尚有許多人為糧食不足所苦的昭和二一年（一九四六）春，對當時淪為戰爭廢墟的此地來說，應該算是迅速為重建敲下了一記拍板定案的槌聲。 然而，之後因為建築限制、存款封鎖、物資不足等種種因素，計畫觸礁，原本為建設歌舞伎劇場而於昭和二三年（一九四八）命名的「歌舞伎町」，最終劇場卻未能建成。鈴木喜兵衛在困頓中使出一招，即是斷然於昭和二五年（一九五○）舉辦了「東京產業文化博覽會」，之後將用於博覽會的展場改建為電影院；加上兩年後，西武鐵道把路線從高田馬場延伸至歌舞伎町，此地的發展性終於受到矚目。昭和三一年（一九五六）末，被視為歌

舞伎町代名詞的KOMA劇場落成，從重建計畫公布後歷經十年歲月，演藝娛樂城「歌舞伎町」終於完整呈現世人面前。

水泥地板進入發燒排行的影片

使用MAAP5程式量化嚴重事故下爐內氫氣產生量之不準度研究與爐外熔渣冷卻靈敏度分析

為了解決水泥地板的問題，作者王德全 這樣論述：

MAAP5程式為核能工業界廣泛使用之整合嚴重事故分析程式，用於嚴重事故案例分析、嚴重事故現象研究、核電廠嚴重事故處理導則發展、核安演習劇本模擬、核電廠安全度評估二階層分析、及輻射源項計算等應用。MAAP5程式輸入模式參數有許多不準度，造成程式輸出參數的不準度。本研究針對MAAP5程式進行不準度研究，以龍門電廠為參考廠，以電廠全黑事故為範例，量化反應爐壓力槽內氫氣產生量不準度；找出其95%/95th機率及信心水準之上限值。首先進行靈敏度分析，篩選對壓力槽內氫氣產生量有重大影響之輸入參數，確認其範圍與機率分不函數，使用拉丁超方體取樣( Latin Hypercube Sampling；LHS )

方法，獲得59 組參數輸入組合向量，進行59次MAAP5計算，得到59個壓力槽內氫氣產生量。本研究採用統計方法分為參數法 (parametric)與非參數法(Nnon-parametric)。若輸出分佈經由卡方檢定(Chi-square Test)確認其分佈為常態分佈(Normal Distribution)，即計算氫氣產生量之母體平均值(Mean)、標準差(Standard Deviation) 及95%/95th機率及信心水準之上限值。若輸出量的分佈並非常態，則依非參數統計方法Wilks Formula，59組氫氣產生量之最大值極為95%/95th機率/信心水準之上限值。MAAP5程式的氫

氣產生量計算有兩個模式選項，包括4個鋯水反應計算模式的選擇 (IOXIDE)，以及爐心內流道是否會被熔融爐渣阻塞兩個選擇(FGBYPA)，因此共有8個組合。以(IOXIDE=0 FGBYPA=0)說明重要結果，量化結果顯示，59組數據輸出分佈並非常態。針對此模式組合，進行100, 200, 500, 1000, 2000, 2500組等樣本數不準度分析，當樣本數增加，會越偏離常態分佈，當樣本數超過500時，除極大與極小值外，其他百分位數都會快速的收斂。8種不同模式組合各59組MH2GEN(1)及MH2GEN(2)之不準度量化結果，預設模式(IOXIDE=0及FGBYPA=0)數據較集中且符合常

態分布，且95th與5th百分位數比值較其他組別小(亦即較收歛)，因此建議使用預設模式(IOXIDE=0 FGBYPA=0)計算爐心氫氣產生量。預設模式59組爐心氫氣累積產生量(MH2GEN(1))介於789.6 kg到1205 kg之間，59組下底部區間氫氣累積產生量(MH2GEN(2))介於6.4 kg到57 kg之間。皮爾森相關係數(PCC)分析顯示，TCLMAX、FCO、FOXBJ三個參數與RPV氫氣產生量的預測相關，三個參數的建議值分別為 2700 K, 2.0, 與1.0。以預設模式選項量化樣本數增加對不準度的影響，分別進行100, 200, 500, 1000, 2000, 25

00組樣本數不準度分析。當樣本數增加，氫氣產生分佈統計量會收斂，但也越偏離常態分佈；當樣本數超過500時，各分布統計量，除極大值與極小值都會收斂，且59組 MH2GEN(1) 95th百分位數(1188.6 kg)接近於2500組統計分佈的95th百分位數(1189.9 kg)，MH2GEN(2) 95th百分位數(50.97 kg)也接近於2500組統計分佈的95th百分位數(54.26 kg)，證明59 組數據統計結果是可以接受的，59組量化分析可節省使用者不準度分析時間與後續龐大的資料的處理。未來可將此方法應用於反應爐壓力槽失效時間、熔融爐心與混凝土作用等其他嚴重事故現象或其他電腦程式(

如MELCOR)上。另外爐外熔渣是否可被冷卻是嚴重事故一個重要的物理現象，對事故演進與後果影響很大，本研究也使用MAAP5程式，進行爐外熔渣冷卻的靈敏度分析。研究方法是先確認MAAP5程式對爐外熔渣冷卻有關的參數，並進行參數的靈敏度分析。主要影響爐外熔渣冷卻的參數有熔渣向上、向下及側向的熱傳係數，另外就是臨界熱通量(CHF) Kutateladze number (Ku)，即MAAP5程式FCHF值，分析結果發現增加熱傳係數會增加向下侵蝕厚度(約0.3 m)，但仍小於下乾井水泥地板的厚度(1.6 m)，但不會造成側向的侵蝕，被動式淹灌器(Passive Flooder)開啟後，熔渣即可被水冷卻

。FCHF對爐外熔渣冷卻則有顯著的影響，較大的FCHF(大於0.036)可讓冷卻水滲入熔渣並進而冷卻熔渣，只會造成向下些許的侵蝕(低於0.6 m)，並不會造成側向侵蝕。反之較小之FCHF(小於0.01)無法完全讓冷卻水滲入熔渣進行冷卻，當FCHF值等於0.01，被動式淹灌器開啟後，雖然熔渣溫度緩慢下降，但仍高於1000 K，使得水泥地板與基座(Pedestal)持續侵蝕，在計算結束時(250,000 秒)，向下侵蝕會超過地板水泥的厚度，但側向侵蝕並未超過基座厚度(1.7 m)。當FCHF值等於0.0036，在250,000秒時，側向與向下侵蝕都超過基座與地板水泥的厚度。因此FCHF對爐外熔渣冷

卻是一個很重要的參數。

絕地追凶：國際「埋豬人」與隱形變態殺手的隔空對決，破譯數十年無解懸案

為了解決水泥地板的問題，作者SteveJackson 這樣論述：

　　全美每年15000起凶案，僅66%宣告偵破！ 　　5000名凶手，仍隱身在人們身邊   　　登上HBO《法醫謎情》系列紀錄片 　　全球頂尖鑑識團隊「國際死亡調查組織」 　　離奇懸案破解報告！   　　美國亞馬遜4.6星好評，鑑識科學類歷久不衰的暢銷經典 　　《停屍間的死亡人生》作者盛讚：「看似精彩小說，卻是再真實不過的案件！」   　　當證據短缺，屍體遍尋不著，執法者束手無策，殘暴凶手仍逍遙法外 　　集結人類學家、植物學家、犯罪學家、地球物理學家等各領域菁英的「國際死亡調查組織」 　　是讓沉冤得以露出曙光的最後救贖……   　　►►中毒症狀近似霍亂、享有「繼承粉末」惡名的砒霜，是怎麼被

識破的？ 　　►►使牛群免疫於口蹄疫的研究，竟幫德國警方抓到變態連環殺童犯？ 　　►►中國皇帝在官方文件上的手印，意外開啟西方指紋辨識辦案的契機？    　　當上帝不再現身，人類面對凶案時，只能憑藉自己的大腦與科學證據，找出真凶。隨著鑑識科學開始有重大突破與系統化發展，短短兩百年間讓毒物學、指紋比對、血型、DNA與彈道鑑定等，從科學家的「胡言亂語」，變成法庭上「足堪採信」的鐵證。但面對狡猾凶殘的變態殺手，這些技術仍力有未逮……   　　在群山中、在河床淤泥裡，甚至是某家後院那厚重的水泥地板之下，受害者的鮮血仍哭求著正義。然而，找不到屍體，案件就不成立，檢察官無法起訴，凶手永遠法外逍遙。受害者家

屬陷入永無止盡的憤怒與無助，懷抱一腔熱血的警方與檢調單位，也備感挫折。他們知道，該是尋求「那群人」幫助的時候了……   　　1970年代起，美國每年有超過15000起凶殺案，其中只有66%被偵破。許多被害人最後被埋在祕密地點，或丟在永不會有人找到的荒涼地帶，讓數千名凶手橫行各州。警方或許確信某人被殺，甚至已找到嫌犯。但沒有屍體，凶手就可能永遠不被起訴。畢竟依據法律上的「一事不再理」原則，一個人不能因同一案件被起訴兩次，若沒有足夠證據貿然起訴，最後只會縱放真凶。   　　為解決這樣的困境，一群志同道合、集結了地球物理學家、人類學家、犯罪學家與植物學家等各領域菁英的志願團隊，就此成立。他們透過掩埋

豬隻，模擬出屍體被埋藏的環境，展開迄今超過三十年的不懈研究，找出藏屍地點所有可能出現的蛛絲馬跡。他們，被FBI稱為「埋豬人」。   　　►►患有毒癮的汙點證人，在出庭作證一個月前人間蒸發…… 　　►►多次外遇的婦人，在協議離婚前夕「與人遠走高飛」…… 　　►►前途看好的年輕攝影師，消失在廣袤無邊的洛磯山脈……   　　在「埋豬人」──國際死亡調查組織（NecroSearch International Inc.）──問世之前，美國警方對於搜索埋藏的證據，沒有太多的選擇。在水底搜索既艱難又充滿風險，使用怪手又常會破壞埋藏的資訊。通常，警方距離證據僅幾吋之遙，卻未曾發現它。   　　國際死亡調查組

織擁有一個智囊團，由全美國最頂尖的科學家與各領域專家組成。他們運用最新的科技與技術，協助解決這些「無解」的犯罪案件──不論遺體腐敗的程度有多嚴重，不論殺手藏匿受害者屍體的手法有多狡猾。   　　現在，是史上頭一遭，讀者能夠參與這趟迷人、且常令人感到驚悚的旅程，一探現實生活中少有人真正認識到的犯罪調查領域。國際死亡調查組織所遭遇過的最艱難挑戰，將在本書中一步步揭露。且看這些當代福爾摩斯，如何探查被認為無法恢復、挽救的屍體與證據，並在法庭上作證，將冷血殺手繩之以法！   本書特色   　　★福爾摩斯問世以來最驚人的偵查團隊！「國際死亡調查組織」重大懸案破解實錄！ 　　★獲獎記者的犯罪紀實傑作，走進

最真實的刑案偵查現場，見證變態殺手與偵探團隊的隔空對決！ 　　★完整追蹤多起全美轟動一時的驚天凶案，與俄羅斯王室羅曼諾夫家族的最終下落！   名人推薦   　　主　兒｜推理作家／《螢火蟲效應》作者 　　冬　陽｜推理評論人 　　余小芳｜台灣推理作家協會理事 　　李柏青｜推理作家 　　李洛克｜「故事革命」創辦人 　　杜鵑窩人｜推理評論人 　　臥　斧｜文字工作者 　　既　晴｜推理作家 　　提子墨｜作家、英國與加拿大犯罪作家協會PA會員 　　（依首字筆畫排列）   各界書評   　　「《絕地追凶》為『犯罪實驗室』外的科學世界能對犯罪帶來多大衝擊，提供了真確的洞察。」──「教練」麥可‧施密茲（Micha

el Schmitz “Coach”），菸酒槍砲管理局分區策略顧問，克莉絲汀‧艾爾金斯案專案調查小組成員   　　「在《絕地追凶》中，史蒂夫‧傑克森為那些無法像我一樣與國際死亡調查組織共事的人們，展現了這些專家們的鍥而不捨與調查技術。」──凱希‧楊（Kathy Young），蜜雪兒‧華勒斯案負責警探   　　「《絕地追凶》深入挖掘那些能夠寫成精彩小說、卻再真實不過的案件。作者描述一群執行非凡任務的非凡人物，並用充滿敬意的態度與精準真確的風格，書寫這一切。」──朗恩‧法蘭賽爾（Ron Franscell），《停屍間的死亡人生》共同作者   　　「《絕地追凶》是一座寶藏，是一趟與天賦異稟的鑑識調查

員同行的快步旅程。」──卡爾頓‧史塔維斯（Carlton Stowers），《無心呢喃》（Careless Whispers）作者   　　「關於犯罪與科學的深入觀點，以及對邪惡的不懈追獵……精彩卓越且令人驚嘆。」──葛雷格‧歐森（Gregg Olsen），《苦杏仁》（Bitter Almonds）作者   　　「犯罪紀實狂熱者必讀的一部作品。」──菲利浦‧卡羅（Philip Carlo），《屠夫》（The Butcher）作者   　　「一段走進犯罪調查溝壑的迷人旅程。」──羅威爾‧考菲爾（Lowell Cauffiel），《祕密之屋》（House of Secrets）作者   　　「傑克

森帶領讀者展開一段時時驚人的旅程，走進真實卻少有人知的犯罪調查現場。」──《執法科技雜誌》（Law Enforcement Technology）   　　「本書是懸疑小說愛好者的必買之作。正是這些現實中的犯罪調查，讓如今的小說如此具有說服力。」──《佛州聖彼得斯堡時報》（St. Petersburg Times）

奈米碳管高分子電熱膠及其應用

為了解決水泥地板的問題，作者呂俊儀 這樣論述：

自90年代初期奈米碳管被發現以來，其良好之導熱、導電、機械性質使科學家爭相研究。環氧樹脂於固化前有著良好的可塑性，可填入各種硬建材之縫隙、接點；固化後性質穩定、不易變形。基於上述之優良性質，將多壁奈米碳管和環氧樹脂以適當比例混合均勻，稱之『奈米碳管高分子電熱膠(MWCNTs/Polymer Composite)』。此複合材有著加熱效率高、溫度分布均勻、易施工、以及成本低等優點。本實驗針對奈米碳管電熱膠分成兩種不同的地暖建材應用及討論：1. 可升溫暖木地板2. 可升溫暖水泥地板於實驗結果中發現相較於使用電阻絲或熱水作為加熱媒介之傳統地暖建材，本實驗之可升溫木地板、水泥試片採用奈米碳管高分子電熱

膠作為加熱媒介，確實有較佳之升溫速率、較低之降溫速率(保溫效果佳)、較佳之表面溫度均勻性、較低之成本等優點，因此極具商業潛力，期待能為地暖建材界帶來貢獻。