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可能的花蜜(十周年精選加新作典藏版)

為了解決汽車旅館ktv的問題，作者林婉瑜 這樣論述：

　　「愛……是把眼淚…釀成花蜜……的過程」 　　江是通過「法務部調查局特考」的調查官， 　　林婉瑜是寫作者，一位詩人。他們在2004相遇相戀。 　　本書記錄了兩人極度反差的性格和背景，所造成的生活趣事， 　　時而詼諧、時而驚奇，有時吵架有時甜蜜。 　　25篇散文和隨筆 ＋ 24首詩 　　一幕幕可愛的生活事件，一層層複雜的生命況味， 　　擁抱生命、享受生活、寵愛自己，必讀的年度之書。 聯合推薦 　　謝盈萱（金馬獎最佳女主角），莫子儀（金馬獎最佳男主角） 　　吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者），向陽（詩人） 　　陳大為（詩人），李欣倫（作家）──聯合推薦

　　莫子儀（第57屆金馬獎最佳男主角）： 　　婉瑜和我是大學同學，她是詩人，我是演員。 　　記得大學時，有一次在課堂教室裡，婉瑜傳了張紙條給我，我們就在太過嚴肅的戲劇理論中，沒有特別意義地胡亂聊著日常。 　　多年之後回想，她似乎是察覺到我年輕時過分疏離的臉龐下，對生命失去溫度的絕望。也許她當時就已知道，在我心裡那個對生命的絕望是什麼，輕輕地陪伴著我。 　　就像她的詩一樣，覺察著生命周遭不同的色彩，捕捉或陪伴。 　　多年之後我也相信，唯有經歷過對生命絕望的人，才能知道自己的渺小或沉重、無關緊要或必須如此的存在，才能知道生命之重與輕相同，才能明瞭愛是什麼，才能去感受、去愛人與被愛。 　　讀婉瑜的

詩，那些畫面和感知彷彿就在心裡：我的倒影也已孤獨，體內也是那個幼稚鬼，也會盡力避免死於無聊，也相信愛是把眼淚釀成花蜜的過程，望著天空時，也會想起那水彩未乾、濕漉漉白雲的毛邊……。 　　吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者）： 　　《可能的花蜜》以詩人跟另一半「江」的邂逅伊始，背後鉤織著吸引人類千年的命題：背景、個性迥異的兩人如何相知相愛？詩人妻子與調查官丈夫各有結構完整的處世之道，佐以志趣、脾氣、職業經驗所積累的鋒芒，生活裡處處是鮮豔火花。我屢屢被兩人「各出奇招」的對白逗得大樂，嚐到酸甜有致的愛情滋味。 　　李欣倫（作家、中央大學中文系副教授）： 　　書中幾篇〈調查官和詩人的日常

對話〉便立基於調查官與詩人兩種身分的歧異屬性──調查官的務實和寫詩者的務虛──所構築而成的各自表述，或有聽沒懂，往昔的戀人絮語推進成後來的夫妻鬥嘴妙語，無論情話醉話夢話真心話，純粹的用字替粗糙現實的邊緣鑲了金邊，劇場感十足。 　　戲劇系出身的婉瑜確實在生活中搭設隱形舞台，輪流摔手機的梗，「法律沒有假期」等金句，摘下眼鏡後才能讓臉貼在一起的慢動作，三房兩廳的小日子和小劇場如是（詩）展開，充滿機鋒又不時放空的對話，成為日常的精緻毛邊，恆常誘引著內心最最幽微。 　　書中還有與孩子的對話：蘿蔔糕、（偽）聖誕老公公。親子對話竟然如此可愛、驚奇。 　　林婉瑜： 　　「這本書，前半部的散文和隨筆， 　　寫

出了我的真實生活。 　　後半部有24首詩，詩作提到的數十個地點， 　　其中有五分之一，我不曾去過，是以『想像』寫成。 　　這24首詩，是獲得『第11屆臺北文學年金』40萬獎金的作品。」

汽車旅館ktv進入發燒排行的影片

青少年毒品轟趴派對特性與聚合過程之研究

為了解決汽車旅館ktv的問題，作者施富山 這樣論述：

青少年每逢寒、暑假均趁參與狂歡派對之際，藉機使用搖頭丸、愷他命、大麻等新型的毒品來助興，而且年齡層有向下、往家庭聚集發展現象。這些參與毒品轟趴派對青少年特性為何？而所謂F世代草莓族（7、8年級生），他們參與毒品轟趴派對之聚合過程、場所及時間之選擇、活動內容、事後行為模式對日後行為態度有何影響？青少年毒品轟趴派對行為間有何關聯及其特殊用語為何？希望本研究結果與發現能提供相關實務單位作為有效防治參考。 本研究因樣本找尋不易，但又受限於研究對象之意願，因此無法以隨機抽樣的方式取得，必須藉由官方資料得知樣本所在，在徵求樣本之意願後，設計訪談大綱，以深度訪談方式進行訪談；因此，選取樣本時僅以青少

年之年齡從12歲至24歲未滿之年齡層，抽樣取3名。所得資料提供相關實務單位作為防治策略之參考。 研究結果發現如下：（一）參與者特性：家庭結構的不完整、欠缺家庭和諧氣氛、管教態度趨於放任、鬆散及缺乏關懷、不良交友，提早社會化產生缺陷、偏差行為及犯罪行為。；（二）聚合過程：透過朋友、電話，少數透過網路作為聯繫管道。（三）場所、時間之選擇及其行為模式：以家裡(住家)、汽車旅館、KTV為主要場所，選擇之要件以安全、隱密、音響設備、空間大小為主要考量。行為模式以施用搖頭丸、愷他命、大麻為主。；（四）事後行為模式、影響及自我形象：少數會返家狂歡、免費供毒施用。家人觀感不佳，少數對責罵態度顯得不在乎。

在生活、工作上造成影響，金錢使用更揮霍。對婚姻、性生活有另類看法。對其自我形象都感覺良好。；（五）行為間之關聯性及其特殊用語：有系統，上下階層觀念。有集團、幫派在背後操控，像一個食物鍊。轟趴行為是一種習慣、癮。個人施用會怕孤單、缺乏安全感。團體享樂之氣氛、氛圍遠勝過個人施用，該行為是以種娛樂、紓解壓力的方式。以其次文化用語作為代號，躲避警方之查緝。

【作者親簽】可能的花蜜(十周年精選加新作典藏版)

為了解決汽車旅館ktv的問題，作者林婉瑜 這樣論述：

　　「愛……是把眼淚…釀成花蜜……的過程」 　　江是通過「法務部調查局特考」的調查官， 　　林婉瑜是寫作者，一位詩人。他們在2004相遇相戀。 　　本書記錄了兩人極度反差的性格和背景，所造成的生活趣事， 　　時而詼諧、時而驚奇，有時吵架有時甜蜜。 　　25篇散文和隨筆 ＋ 24首詩 　　一幕幕可愛的生活事件，一層層複雜的生命況味， 　　擁抱生命、享受生活、寵愛自己，必讀的年度之書。 聯合推薦 　　謝盈萱（金馬獎最佳女主角），莫子儀（金馬獎最佳男主角） 　　吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者），向陽（詩人） 　　陳大為（詩人），李欣倫（作家） 　　莫子儀

（第57屆金馬獎最佳男主角）： 　　婉瑜和我是大學同學，她是詩人，我是演員。 　　記得大學時，有一次在課堂教室裡，婉瑜傳了張紙條給我，我們就在太過嚴肅的戲劇理論中，沒有特別意義地胡亂聊著日常。 　　多年之後回想，她似乎是察覺到我年輕時過分疏離的臉龐下，對生命失去溫度的絕望。也許她當時就已知道，在我心裡那個對生命的絕望是什麼，輕輕地陪伴著我。 　　就像她的詩一樣，覺察著生命周遭不同的色彩，捕捉或陪伴。 　　多年之後我也相信，唯有經歷過對生命絕望的人，才能知道自己的渺小或沉重、無關緊要或必須如此的存在，才能知道生命之重與輕相同，才能明瞭愛是什麼，才能去感受、去愛人與被愛。 　　讀婉瑜的詩，那些畫面

和感知彷彿就在心裡：我的倒影也已孤獨，體內也是那個幼稚鬼，也會盡力避免死於無聊，也相信愛是把眼淚釀成花蜜的過程，望著天空時，也會想起那水彩未乾、濕漉漉白雲的毛邊……。 　　吳曉樂（作家、《你的孩子不是你的孩子》原著作者）： 　　《可能的花蜜》以詩人跟另一半「江」的邂逅伊始，背後鉤織著吸引人類千年的命題：背景、個性迥異的兩人如何相知相愛？詩人妻子與調查官丈夫各有結構完整的處世之道，佐以志趣、脾氣、職業經驗所積累的鋒芒，生活裡處處是鮮豔火花。我屢屢被兩人「各出奇招」的對白逗得大樂，嚐到酸甜有致的愛情滋味。 　　李欣倫（作家、中央大學中文系副教授）： 　　書中幾篇〈調查官和詩人的日常對話〉便立基

於調查官與詩人兩種身分的歧異屬性──調查官的務實和寫詩者的務虛──所構築而成的各自表述，或有聽沒懂，往昔的戀人絮語推進成後來的夫妻鬥嘴妙語，無論情話醉話夢話真心話，純粹的用字替粗糙現實的邊緣鑲了金邊，劇場感十足。 　　戲劇系出身的婉瑜確實在生活中搭設隱形舞台，輪流摔手機的梗，「法律沒有假期」等金句，摘下眼鏡後才能讓臉貼在一起的慢動作，三房兩廳的小日子和小劇場如是（詩）展開，充滿機鋒又不時放空的對話，成為日常的精緻毛邊，恆常誘引著內心最最幽微。 　　書中還有與孩子的對話：蘿蔔糕、（偽）聖誕老公公。親子對話竟然如此可愛、驚奇。 　　林婉瑜： 　　「這本書，前半部的散文和隨筆， 　　寫出了我的真實

生活。 　　後半部有24首詩，詩作提到的數十個地點， 　　其中有五分之一，我不曾去過，是以『想像』寫成。 　　這24首詩，是獲得『第11屆臺北文學年金』40萬獎金的作品。」