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再見寶貝，再見

為了解決珍妮曲奇台灣門市的問題，作者DennisLehane 這樣論述：

　　原著勇奪紐約時報暢銷小說榜第三名∕改編電影《失蹤人口》由班艾佛列克編導 　　2008金球獎最佳女配角提名∕2007西南影評協會年度十大佳片　　2007波士頓影評人協會最佳新銳導演∕史蒂芬金自選2007十大佳片　　貝瑞獎年度最佳小說（Barry Award, 1999）　　戴利斯獎年度最佳小說（Dilys Award, 1999）　　夏姆斯獎年度最佳小說決選提名（Shamus Award Finalist, 1999） 　　逝者的靜默訴說著：珍重再見。　　失蹤者的靜默卻是說：來找我！ 　　再也沒有比孩子失蹤所造成的安靜更強的聲音。　　這個介於兩呎半到三呎之間孩子的靜默，你會在臀部的高度感

受到， 　　聽到從地板上揚起，從角落、縫隙，以及床邊面無表情的娃娃臉上對你尖叫出聲。這種安靜和葬禮及守靈時不同。 　　死者的安靜帶著終了的意味；是一種你知道自己要去習慣的安靜。　　但是，你不會想要去習慣失蹤孩子的安靜；　　你拒絕接受，於是它對你高聲尖叫。　　死者的安靜訴說著：再會。　　失蹤孩子的安靜卻說：來找我。 　　人們沒在尋找她的每一秒鐘，她都有感受。　　誰來讓那個女孩知道，她的生死仍然有人在意？ 　　從小就被忽略著長大的四歲小女孩深夜消失，恍神的母親十二小時之後才發現。既沒有勒贖電話也沒有事故現場，波士頓警方調動眾多人馬，仍然束手無策。 　　在孩子舅媽的懇切請求下，派崔克和安琪加入了搜查

行動。經過抽絲剝繭的調查，終於將方向導向擄人勒贖事件。然而繳交贖款的夜裡，爆發了激烈的槍戰，對手不見蹤影，孩子更沒有贖回，最後一線希望也都破滅了。 　　但就在事情看似就要過去之際，派崔克發現或許他們一開始就搞錯了方向…… 　　丹尼斯．勒翰對受虐兒童的悲憫和關注，以其特有的感性筆觸，寫下本系列最精采感人的一部故事。不論你以前是不是派崔克∕安琪的書迷，都不能錯過這部作品。 本書特色 　　再版二十餘次，系列北美銷量超過1,300,000冊 　　在英國、法國、瑞典、日本均締造暢銷佳績：英國銷量超過300,000冊，日本超過100,000冊，全球銷量超過2,400,000冊！ 　　男女搭檔私家偵探，國內

中譯推理尚未有類似組合。 　　有如冷硬版的「城市獵人」：犽羽獠、小香和海怪。對話頗具黑色幽默氣息。 　　《再見寶貝，再見》（Gone, Baby, Gone）由迪士尼/Touchstone購得電影版權，班艾佛列克自編自導，2006上映。 　　派崔克∕安琪系列一共六集，規模完整，長度適中（280-400頁）。 　　囊括夏姆斯（Shamus Award）、美國獨立推理小說書商協會∕戴利斯獎（Dilys Award）、巴瑞獎（Barry Award）、尼洛伍爾夫（Nero Wolfe Award）等推理大獎 　　勒翰被譽為新冷硬派的未來，許多評論者將他與卜洛克相提並論，公認為和麥可．康納利（Mich

ael Connelly）和喬治．沛倫卡諾斯（George P. Pelecanos）並稱當代冷硬犯罪小說之王。 　　售出英國、德國、法國、荷蘭、義大利、波蘭、俄國、匈牙利、日本（角川書店）、繁體中文（臉譜）等十餘國版權 作者簡介 丹尼斯．勒翰　Dennis Lehane 　　一九六五年八月四日出生於美國麻州多徹斯特，愛爾蘭裔，現居住在波士頓。八歲便立志成為專職作家，出道前為了磨練筆鋒、攥錢維生，曾當過心理諮商師、侍者、代客停車小弟、禮車司機、卡車司機、書店門市人員等，以支持他邁向作家之路的心願。 　　一九九四年以小說《戰前酒》出道，創造了冷硬男女私探搭檔「派崔克∕安琪」系列，黑色幽默的對話與

深入家庭、暴力、童年創傷的題材引起書市極大回響，五年內拿下美國推理界夏姆斯、安東尼、巴瑞、戴利斯獎等多項重要大獎，外銷二十多國版權，並以此系列寫下北美一百三十萬、全球兩百四十萬冊的銷售成績。 　　勒翰真正打入主流文學界，登上巔峰的經典之作，是非系列作品《神祕河流》。小說受好萊塢名導克林伊斯威特青睞改拍成同名電影，獲奧斯卡六項提名，拿下最佳男主角、男配角兩項大獎，小說也因此一舉突破全球兩百五十萬冊的銷售佳績。二○○七年，好萊塢男星班艾佛列克重返編劇行列，取材勒翰的派崔克∕安琪系列第四作改拍成同名電影《Gone, Baby, Gone》（中文書名：再見寶貝，再見；中文片名：失蹤人口），首週便登上北

美票房第六名。小班接受媒體訪問時表示，勒翰的作品氣氛懸疑、人物紮實，以寫實的筆法書寫城市犯罪與社會邊緣問題，是他將小說改編搬上大銀幕的主要原因，原著小說也隨之攻佔紐約時報暢銷小說榜第三名。 　　二○一○年二月，勒翰另一部暢銷小說《隔離島》也搬上大銀幕，由馬丁史柯西斯執導、李奧納多狄卡皮歐主演，兩人繼《神鬼無間》後再一次攜手合作，這也是馬丁史柯西斯首次嘗試驚悚懸疑風格的影劇作品。 　　勒翰撰寫的派崔克∕安琪系列第六作《月光大道》，預計二○一二年八月出版（台灣）。 譯者簡介 蘇瑩文 　　輔仁大學法文系畢業，曾任職外國駐華機構及外商公司十餘年，現為英、法文自由譯者。譯有《再見，寶貝再見》、《沉默的十

月》、《停屍間日誌》、《遺失的薩林魔法書》、《莎拉的鑰匙》、《當愛遠行》、《怪盜紳士亞森．羅蘋》等書。

感動70億人心，才是好設計：好品牌的吸引力法則

為了解決珍妮曲奇台灣門市的問題，作者MarcGobe 這樣論述：

There is always a market for good design!我的工作就是讓人愛上品牌！ Coca Cola、Starbucks、IBM……全球品牌設計大師　Marc Gobe好品牌 + 好設計 = 全球70億人口都能理解的通用語言 　　要如何打造獨具魅力的好感品牌？　　激發情感、維持品牌永久活力的設計祕訣是什麼？　　可口可樂、太陽馬戲團、GOOGLE、蘋果電腦……直抵人心的吸睛法則為何？　　如何成為眾多品牌的領頭羊？　品牌設計，What’s Next？ 　　好品牌的吸引力法則 　　倡導「公民品牌」、「感性品牌」概念全球品牌形象設計大師馬克．高貝（Marc Gobe），

成功塑造了可口可樂的嶄新識別與包裝設計，也曾經打造IBM、Starbucks、Godiva、Estee Lauder……等國際知名品牌的情感設計策略。在《感動70億人心，才是好設計──好品牌的吸引力法則》他告訴我們二十一世紀消費者期待的新觀念和設計語言，並以Brandjam（品牌設計協奏曲）的創新思考呼籲，每個成功品牌的幕後推手，從設計、行銷、廣告團隊，就像是善於鼓舞人心的爵士樂隊陣容一般，在眾聲喧譁的世界裡，合力演出一首雋永深遠的品牌協奏樂章。 　　馬克．高貝在本書中採訪了多位知名企業的品牌創新主事者，也提出了很多當前商業設計環境下的革命性看法及做法： 　　1.「情感設計」是未來品牌得以在直

覺上與人們相連的唯一出路，相反地，過去以大量高密度廣告做後盾的「大品牌」影響力將走向式微。 　　2. 設計未來必須取代、甚至成為所有品牌公司的正式商業流程，而且設計師必須和公司高階主管及行銷人員共同為品牌創造符合人心的有意義訊息，如果一個品牌仍讓設計只處於創新的末端，那它不可能做出最符合人性直覺的外觀及內在意義。 　　3. 傳統如「焦點團體」式的調查根本違背了當前消費者的現實，因為已經厭倦「太多一樣誇口的產品」的大眾，根本不知道他要什麼──除非你創造出一個嶄新而夠直接的需求出來──而設計，正是品牌要做到這種新需求境界的不二手段。在未來，設計師不再代表他們要執行設計工作，同時更會是品牌公司裡的「

市場新視角」…… 　　曾替BMW、NIKE、微軟等品牌操刀的知名設計師依夫．貝哈（Yves Behar）說：「在這本書裡，馬克．高貝會提出深具說服力的辦法，讓市場行銷人員、設計工作者及消費者可以在一種新的情感語言中聚首────而這種新的語言，就名叫設計！」 　　品牌設計大師的吸引力法則　　What did Marc Gobe say about Branding？ 　　Q───品牌設計如何一步到位？　　A───體認消費者主導意識持續高漲｜將非主流文化發揚光大｜訴諸女性的情感設計｜打造五感的全新體驗｜提升品牌全民化運動 　　Q───設計能為品牌做些什麼？　　A───設計能傳遞、轉化、誘惑、安撫人

心｜設計為我們購買的產品創造了人性的接觸點｜設計能為品牌描繪其獨有的特徵 　　Q───通往好感品牌的設計路徑為何？　　A───創造品牌精神和情感識別｜好品牌需要好的圖像識別｜廣告是一種承諾和體驗｜門市的感受是銷售關鍵 　　Q───如何創造品牌的情感訴求？　　A───從感性觀點區隔品牌的情感定位｜根據不同世代客製消費者情感認同 　　擁抱品牌設計思維2.0　　設計、行銷、廣告、創意、品牌經理人……重新開機吧！ 　　“Design is to branding what jazz is to music.”　　設計對品牌的關係就像爵士樂對音樂的意義。 　　keyword　　Brandjam：中文譯為

「品牌協奏曲」，結合Brand（品牌）和Jam（爵士樂的即興演出節目）二個字的組合，是要提倡一種創新的協調概念，從設計、行銷、廣告團隊在前端的腦力激盪，到開啟品牌與大眾之間對話，目的要讓品牌經驗能更觸動人心，產生更新鮮的刺激。 　　就如同你我身邊的朋友，一個好的品牌滲透在你我生活中每個縫隙，那天，如果它消失了，地球不會停止轉動，也不會是世界末日，可是偏偏像哪根筋不對似的，坐立難安。品牌價值和信念是建立在人們的感動之上，無論那是感官、情感、直覺、美學、潮流、慾望，真正打動人心的關鍵在於──感動人心的品牌吸引力法則。 　　寫給品牌設計人的工作Memo 　　創造人人欲望的5大感性密碼　　Code 1

　大家都有個後現代夢想　　情感設計在觀念上就是後現代的。 　　Code 2　創新來自邊陲世界　　創新的設計來自於那些人們直接參與、又有情感影響力的文化因素。 　　Code 3　情感設計是針對女人的設計　　當設計應用於家庭與生活方式時，女性最瞭解情感設計的語言。 　　Code 4　感官的二十一世紀　　品牌需要與所有五種感官相連結，但要以具破壞性的方式進行。 　　Code 5　設計民主化　　人們想要有自由去選擇、發現、體驗與參與。 　　提升品牌價值的7大設計秘訣 　　Upgrade 1 為品牌掛上一張情感識別證　　一個品牌的態度與情感層面，就像我們所擁有的任何一位朋友。 　　Upgrade 2 好

品牌需要一個好標誌　　「視覺管理」 應該是品牌設計者優先考慮要做的事。 　　Upgrade 3 廣告就是一種體驗　　廣告需要成為品牌兌現諾言的一項訊息，否則廣告將行不通。 　　Upgrade 4 門市就是你的廣告　　零售環境需要優秀的設計，並創造氣氛刺激我們的購買行為。 　　Upgrade 5 研究品牌，先搞懂設計　　隱藏在人們潛意識中的資訊，只有透過設計想像的力量才會打開。 　　Upgrade 6 設計真正不一樣的品牌！　　設計將品牌從大眾化商品地位，轉換成提供情感上受鼓舞的產品。 　　Upgrade 7 情感也可以客製化　　消費者正尋找一種適合他們特殊生活方式的個人特色體驗。 作者簡介

馬克．高貝（Marc Gobe） 　　他是世界前十大品牌形象顧問公司之一，Desgrippes Gobe公司的共同創辦人、前董事長與執行長。曾負責可口可樂全球新識別形象與包裝設計，也是商業暢銷書《高感性品牌行銷》（Emotional Branding）與《公民品牌：感性行銷》（Citizen Brand）作者。過去他在Desgrippes Gobe公司時，曾為法國航空、美國線上、雅詩蘭黛、吉列、Godiva、IBM、星巴克、旅遊城 （Travelocity）及維多利亞的秘密等眾多國際知品牌，創造出情感導向的突破性品牌設計策略。高貝也是許多國際設計獎得主。目前他獨力創辦「情感品牌」（Emotio

nalBranding）顧問公司，協助企業進行更人性化的品牌策略及設計革新。 譯者簡介 何霖 　　美國賓州州立大學MBA， 兼職從事財經企管類書籍翻譯工作，譯有 《策略校準》（合譯）、《 PMP專案管理認證指南》（三版）、《比率管理全書》、《企業達爾文》等書。

八0年代台灣女作家「外遇」小說研究

為了解決珍妮曲奇台灣門市的問題，作者周英雅 這樣論述：

　　八0年代女作家以其敏銳的觸角，探索並反省女性的處境，跳脫傳統「閨秀文學」的表現方式，以不同的手法，刻畫現代婚姻所潛藏的「外遇」問題。本論文以八0年代台灣女作家李昂、廖輝英、蕭颯小說中涉及「外遇」主題的小說為研究對象，透過時代背景的考察以了解外遇小說的書寫背景，並藉由文本分析探討外遇小說的書寫策略及女性意識的呈現方式，並歸納外遇小說中的外遇類型及影響。本論文的章節安排大要如下：　　　第一章為緒論，共分為四節，分別敘述本文的研究動機與目的、前人研究成果、研究範圍與方法及大綱。第二章為外遇小說的書寫背景，從台灣社會的變遷對兩性關係的影響以及近代婦女運動的演進談起，並略述三位作家的書寫背景。第三

章為外遇類型及影響，分析文本並結合社會學及心理學上的外遇類型，來釐清文本中的外遇類型及影響。第四章為書寫策略的分析，分別就三位作家的創作歷程及特色來剖析其書寫策略。第五章為女性意識的剖析，分別從父權體制的壓抑到女性意識的覺醒、反父權體制的人物刻劃、女性形象的類型分析，來剖析外遇小說中呈現的女性意識。第六章為結論，總結各章節的議題作整體論述，並作結論。