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冷戰與新華影業－1949年後上海南移電影的歷史與美學

為了解決聯電10年線的問題，作者張怡蓁 這樣論述：

本文以冷戰初期（1950年代）的新華影業（1933-1984）為研究對象，疏理二戰後自上海南移香港的影人在1949年後，持續維繫「國語片」電影產業，同時也支持從中國潰敗到臺灣的中華民國政權，是為影史所稱的「自由影人」。他們所製作的電影在冷戰時期被劃分為「自由影業」，並與「新中國」（中華人民共和國）標榜的左派電影對峙，開啟華語電影史特殊的電影角力局面，由此梳理出上海-香港-臺灣—南移的電影史關係。首先回溯1949年以前，張善琨在上海成立的新華影業以及後續主持的華影電影公司所製作的電影，再縱向連結與當時興起的左翼電影關係以及抗戰時期影人立場的拉扯，反映出新華影業複雜的歷史淵源。後續再進入1949

年後，國、共分家，中華民國政府背後支持的香港電影組織「自由總會」(1956-)，以及自由總會的靈魂人物：張善琨、童月娟，梳理總會成立的脈絡。張、童所共同經營的香港新華影業於1950年代前後製作的電影，同時張氏初到香港時成立的永華、長城、遠東影業的部份電影也列入討論範疇，分析在冷戰的政治背景下，港、臺電影界繼續維繫華語電影史的傳承，又因為國際冷戰局勢的影響下，南下的「國語片」，一方面承繼了1930年代以降華語電影的形式美學，卻又切除了左翼紅潮，轉為「自由中國」（臺灣）政權的傳聲筒，承先啟後發展出當代特有的歌唱片美學，並進一步協助強化當代的冷戰意識。