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國立高雄應用科技大學 文化創意產業系 李穎杰所指導 陳凱貞的 台灣電影行銷策略研究-以果子電影公司作品為例 （2014），提出衛視電影台官網關鍵因素是什麼，來自於電影行銷、電影製片、海角七號、賽德克巴萊、果子電影有限公司。
而第二篇論文世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 齊隆壬所指導 黃勻祺的 21世紀臺灣電影產銷新現象與再產製問題研究（2000-2015） （2014），提出因為有 政治經濟學、臺灣電影產業、產業價值鏈、再生產的重點而找出了 衛視電影台官網的解答。
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行銷輔導技術入門手冊：企業行銷力提升架構
為了解決衛視電影台官網 的問題，作者中國生產力中心 這樣論述：
本書之行銷輔導技術以三大構面進行，第一構面為品牌策略，第二構面為產品發展，第三構面為通路拓展，三構面項下又有各項輔導技術。 顧問需依企業面臨之問題，先從品牌策略開始思考，再依企業發展程度，考慮規劃其餘兩個構面的實施。 另外，再導入行銷常用的分析工具，藉以發展品牌策略，或用以檢視與修正行銷策略，包括行銷常用分析工具：3C分析、STP分析、SWOT 分析法、競爭分析、7P分析、SAVE行銷分析模式、安索夫策略矩陣、BCG策略矩陣等。 唯有掌握適切的品牌策略，才能在後續的品牌行銷推動上，可長可久的發展。
台灣電影行銷策略研究-以果子電影公司作品為例
為了解決衛視電影台官網 的問題，作者陳凱貞 這樣論述：
《海角七號》被喻為近十年來台灣電影復甦的新里程碑，它讓台灣電影產業重新被大眾喚醒並展現生機。藉由《海角七號》讓電影產業與大眾關注魏德聖導演所成立之「果子電影有限公司」之作品，其作品在台灣電影界不斷在票房、製片與行銷創下新紀錄。本研究為了解台灣電影產業環境整體脈絡與現況，以及電影產業近年來對製片角色逐漸重視，試圖藉由製片人專業角度探析電影產業結構上面臨之問題，擬以「果子電影有限公司」於2008年《海角七號》與2011年《賽德克巴萊》為研究個案進行探究。本研究採用個案研究法與文獻資料分析，針對前述兩部電影以製片角度切入探討電影產業現狀結構上的問題，以及在初期製片、發行、最後映演三個環節之安排；然
後以行銷策略切入，了解「果子電影有限公司」如何規劃與實際執行電影行銷策略，並且聚焦在行銷上，增加話題性和傳播效益，藉此達到提高票房績效。最後，輔以問卷調查法，試圖瞭解兩部電影行銷模式滿意度的表現，藉由量化分析結果得出受測者在哪方面行銷上是正面回饋以及有顯著影響。研究結果顯示，以電影消費特性來看，針對電影觀賞動機前三項因素為：劇情、預告片、影評；針對電影資訊來源前三項來源為：網路資訊、電視廣告、友人推薦；針對電影衍生性商品前三項最喜愛為：電影原聲帶、電影小說、DVD。根據受測者之人口統計變數所代表不同特徵之群體，研究發現以置入性行銷構面來說，性別有顯著差異；品牌行銷構面來說，教育程度有顯著差異；
電影週邊效應構面來說，職業有顯著差異；網路行銷、市場行銷兩者構面皆無顯著性差異。本研究雖以「果子電影有限公司」所發行的《海角七號》與《賽德克巴萊》為研究個案，其研究模式與分析結果盼能提供未來投入相關電影工作者實務面可行之方向與建議。
21世紀臺灣電影產銷新現象與再產製問題研究（2000-2015）
為了解決衛視電影台官網 的問題，作者黃勻祺 這樣論述：
基於新世紀臺灣電影產業的結構變化，不同於以往二十一世紀前臺灣電影產業的發展歷程，本研究提出三項研究目的：一、從電影文化產業商品化的產製觀點，分析千禧年之後臺灣電影之產銷模式，藉由電影個案研究來釐清臺灣電影產銷模式的現象與問題。¬二、理解臺灣電影製作端與發行華商和美商的競合關係，這種現象如何影響整體臺灣電影產業價值鏈循環的結構關係。三、檢視臺灣的電影政策，在全球化、兩岸關係及數位技術的挑戰下，臺灣電影再生產的現狀與問題，期望形構臺灣電影產製的發展策略與前景，以健全臺灣電影產業價值鏈的循環生產。在新世紀臺灣電影產業的政治經濟變動中，本研究提出當前臺灣電影產業發展之政策面、與經濟面問題，以政治經濟
學為研究取徑，朝向產業之歷史性、整體性、道德哲學與實踐四個面向提問，並採用文獻資料分析、個案研究、與深度訪談方法來進行分析。訪談對象有製片、導演、發行片商、映演業等產、官、學者三方之十二位業者與專家，聽取意見、編碼整理並分析討論。本研究發現，在商品化現象中，新世紀臺灣電影產業開始邁向大資本製作，尋求多元資金來源，朝向全面數位化製作，並重視行銷發行與後產品開發，但也呈現出平均製作成本提高，工作人員價格提高。同時，與美商持續保持合作關係，尤其是行銷、發行的部分；在新世紀發展上雖興起了與大陸合拍的契機，但仍未建立合作機制。而在空間化的議題中，受全球化影響，美國製片公司來臺拍片，使得業者得以學習美國高
技術製片的機會，但有關兩岸合拍片的成本效益仍受到質疑，臺灣電影在海外市場仍面臨困境，大陸市場的迅速崛起、專業人員與明星的外移等都是急需面對的問題。在結構化的現象有國片定義模糊，新世紀台灣電影仍朝向導演制為主，但日趨重視製片管理，政策配合調整，整體製作流程的調整、發行和行銷策略的改善等。 新世紀臺灣電影產業出現了導演制度與製片制並存的矛盾現象，既要追求電影的商業特性，追求市場票房以創造電影的再生產，然而再生產時又必須滿足電影導演創作，挑戰技術的慾望，而難以成本管控。