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好萊塢音效+現場錄音實務聖經套書(共二冊)：音效聖經+現場錄音聖經

為了解決鏈新聞zombie的問題，作者里克‧維爾斯 這樣論述：

第一冊：現場錄音聖經：第一本徹底解說影視對白錄音方法   一句經典對白，足以撼動觀眾的心靈，化剎那為永恆。 在無數好萊塢電影導演眼中，對白就是凝聚情緒和駕馭劇情的一切。   對白的情緒張力，只存在於拍板敲下，演員全心全意投入、詮釋角色的拍攝現場。現場收錄缺失，後製完全無法彌補。亦即，現場錄音只有唯一的一次機會，而且只許成功。現場錄音師為此無不如臨大敵，事前200%做足準備，收錄過程中隨時解決各種突發狀況，同時酷酷的面不改色，務求把原汁原味的對白乾淨、一致且清晰地完好錄下。然而，在充滿挑戰的拍攝現場，除了要配合演員動作和攝影機運鏡，還要因應場景中四面八方的聲音、時間與製作成本，及種種不確定

條件的限制……沒有充分技術與靈活的應變能力，就無法勝任。 作者從事現場錄音工作逾20年，與美國各大電視網 NBC、CBS、ABC、ESPN、HBO及影業巨頭環球、迪士尼均有密切合作往來。參與作品跨足電影、影集、電視節目、新聞報導、實境秀、廣告、演唱會、運動賽事、音樂錄影帶和電玩遊戲等類型。他以深入淺出的幽默口吻，通盤介紹現場錄音必備的聲學須知、收音器材特色說明與應用技巧、現場錄音環節「收音→錄音→同步→混音→監聽」的工作要點，以及寶貴的錄音師生存指南「錄音十誡」，完整傳授娛樂產業聲音部門最實用的技能與態度養成。在影視作品和網路影片蓬勃生產的年代，本書致力引領相關從業人員追求自然、細膩的聆聽品

質。而這也正是吸住觀眾目光、保證高收視率與好口碑的硬道理。          本書特色： ● 全球最大的獨立音效提供商20 年經驗「現場錄音十誡」大公開 ● 電影、電視、新聞採訪、演唱會、實況轉播、廣告……涵蓋範圍廣 ● 收音→錄音→同步→混音→ 監聽， 完全掌握「訊號流程」 ● 吊桿式、領夾式、隱藏式麥克風特色 X 挑選 X 設置 X 使用示範 ● 以錄下乾淨、一致、清晰對白為目標，順利銜接後期的PRO 級操作   好萊塢技術名師大聲推薦：  ★《為你瘋狂》、《孟漢娜》現場混音師   彼得‧丹姆斯基（Peter Damski）：「《現場錄音聖經》是第一本真正完整的現場聲音製作教學書，推薦給

我所有學生。 」  ★《梅爾吉勃遜之英雄本色》、《神鬼戰士》、《星艦迷航記》聲音設計、聲音監製、混音師   斯科特‧馬丁‧格爾申（Scott Martin Gershin）：「這本對白＆效果錄音專書，或說是錄音概論的入門必備書，帶領讀者深入現場錄音  的理論、技術和科技層面。你會開始用全新的觀點去聆聽周遭的世界。  ★  美加劇場工作者、電影技術人員及藝術家聯盟IATSE成員、奧斯卡最佳音效剪輯獎得主   大衛‧史東（David Stone）：「我很清楚在攝影機開拍後錄到優質聲音的重要性。作者知無不言的故事細節和幽默感，以及好萊塢級的專業指引，為讀者揭開電影與新聞行業現場錄音工作的神秘面紗

，也破除一般學生和電影工作者對『到後製再修』的錯誤迷思。」 第二冊：音效聖經：徹底解說影視巨作驚心動魄情緒奔流的聲音特效技法   一個震撼、有感染力的音效，能將平凡場景瞬間化為經典時刻， 餘韻不絕如縷，更勝千言萬語。 結合視覺與聽覺而成的影視作品，音效的任務，不僅配合劇情營造自然或特殊的聲音情境，更具有以音效創造影像記憶點，透過繚繞的音效讓人一再回味片段時空場景的功能。然而，現成的音效往往無法讓每一個獨一無二的情節表現到位、或到味。要如何為個別作品量身打造，如恐怖片的濃稠血水聲、科幻片中的未知生物交談聲、戰爭片導彈發射、令觀眾瞠目結舌的車禍撞擊聲？又該怎麼重現炸彈從導火線點燃、炸開、碎

片飛濺、熱風襲來、火球翻騰的連鎖反應？為了找到切合的音效，不僅需要旺盛的想像力和實驗精神，過程更涉及聲音的解構、錄音、擬音、剪輯、混音等數個環節，需充分應用聲學知識和熟練的聲音工程操作技巧。 作者從事錄音與音效工作逾20年，除了營運音效工作室底特律修車廠（Detroit Chop Shop）與個人音效品牌風暴音效（Blastwave）之外，亦參與NBC、CBS、ABC、ESPN、HBO等電視網節目、環球、迪士尼等影業巨頭的電影作品，以及 Adobe、Apple、Sony 等品牌的聲音設計與音效產品開發。他以幽默口吻通盤介紹好萊塢專業的音效製作技藝，包括：基本聲學須知、錄音器材的挑選及使用方法

、現場錄音「找地點→收音→監聽」的要點、擬音棚與數位音訊工作站建置、聲音設計的拆解與重現手法等，解密《搶救雷恩大兵》、《星際大戰》等多部電影中的經典音效，並提供寶貴的行業生存指南「錄音十誡」與「剪輯十誡」。在追求沉浸體驗的年代，音效的重要性不言而喻，用精心調製的「自然」聲音一決勝負，帶觀眾「聲」歷其境！         本書特色： ●  收錄5大類、200種音效：詳述實效果、擬音、環境音、電子音效、聲音設計效果等 ●  追求聲畫完美結合：力求信度、逼真感，為畫面打造聲音細節的Pro級方法 ●  二十年業界實務經驗大公開：提供錄音十誡 × 剪輯十誡兩大關鍵階段作業準則 ●  軟硬體建置一次

學會：從錄音→擬音→剪輯的器材挑選，到打造錄音室和擬音棚等 ●  廣泛應用於各種媒體：電視、電影、廣播、劇場、多媒體、電玩遊戲等音頻製作      好萊塢技術名師大聲推薦： ★《電子世界爭霸戰》、《星艦迷航記》、《獵殺紅色十月》 聲音設計師、作曲家   法蘭克‧塞拉斐內（Frank Serafine）：「如果你想學習可以在自己作品中運用的音效細節，一定要看這本書！」 ★  聲音設計師、作曲家、《遊戲音效全書》作者   阿倫‧馬克思（Aaron Marks）：「音效聖經是所有認真看待聲音創作的人必備寶典。維爾斯把他的實務經驗開誠布公，用淺顯易懂的文字，為你開啟娛樂產業中音效這塊迷人角落之門。

」 ★ 《萬聖節》、《鬼哭神號》、《吸血鬼：真愛不死》 聲音設計師、作曲家  亞倫‧霍華斯 （Alan Howart）：「對音效一知半解的人只要跟著這本書循序漸進的介紹，就能對聲畫搭配的觀念與技術有宏觀的認識，進而成功製作一部電影的聲軌。」  

碎片之島

為了解決鏈新聞zombie的問題，作者華倫．費伊 這樣論述：

如果五億年前，地球往另一個方向演化，我們將面對怎樣的今天？因為這樣，一塊未經人類文明污染的淨土，竟成了人類最恐怖的夢魘。 　　「這座島不該被人發現。否則上帝為何要把它擺在這裡，如此地遠離人世？」 　　時間是現在。地點是三叉戟號，一艘由電視實境節目《海洋生命》所雇用的長程科學研究船。船上有一群野心勃勃的年輕科學家。由於製作人不斷追求節目的可看性，小小的韓德斯島正是理想中的拍攝場地。當第一位科學家踏上島後，一場終極的生存考驗就此展開。 　　當他們抵達島上時，科學家們毫無防備地面對從未被記載過的物種。這不是時空倒轉的失落世界、也不是突變異種的島嶼、更不是科學失控錯亂的下場；這裡是地球自五億年前，往另

一個方向演化的結果。 　　這些天真的科學家們將要面對的事物，比人類有史以來遭遇過的一切都要震撼。這座碎片之島會是最後一個被人類征服的世界，還是人類終將發現，我們只是地球歷史渺小的一頁？ 一塊凍結在寒武紀的碎片所帶來的震撼 　　在韓德斯島上，你得跳脫固有框架，否則你最好待在自己的框框裡，祈禱沒有鬼東西跑進去…… 　　與世隔絕五億年的韓德斯島：這座島是潘諾西亞超大陸在五億年前所分裂出的第十五塊碎片。1791年，英國皇家應許號登陸這座位於南緯46度，西經135度的島上，艦長命名為韓德斯島。這是唯一的史料，但艦長卻刻意隱瞞實情，因為這裡看不見上帝的靈魂。 　　讓達爾文跌一跤的寒武紀生命大爆發：在距今

五億年前的寒武紀，在短短兩百萬年內，生命演化呈現飛躍式的發展。多樣的物種讓達爾文的演化論無法成立，而這個演化史上的大謎題就藏在韓德斯島的生態系裡。 　　好奇心會殺死一隻貓：人類的好奇心是挑戰未來的最大驅力，總是不停地往未知的領域開發，從航海到登陸月球，一連串的探險成就身為「智能物種」的優越感。然而，在韓德斯島上，你將發現，有時，好奇心不只殺死一隻貓，更有可能毀了全人類。 　　因為了解，所以慈悲：上帝摧毀巴別塔就是要讓人類學會語言的真正涵義──溝通不只是文字的交換，而是真正的了解。因為不了解，所以我們爭奪。幸好，潘朵拉的盒子最後飛出一隻叫做「希望」的精靈，給了人類最終的救贖機會，開始學會了解。

本書特色 　　科幻書迷一致的結論：(侏儸紀公園＋Lost檔案) × 阿凡達 = 好看到令人失序的《碎片之島》 　　權威書評一致的推崇：華倫．費伊為科幻小說之父麥可．克萊頓的正宗接班人 　　大獎紀錄：2010年全球懸疑作家協會最佳首作＋2009年英國科幻小說協會最佳小說 　　電影開拍：《聯航93》《關鍵指令》得獎製片洛伊德．李文重金打造 作者簡介 科幻小說之父 麥可．克萊頓 正宗接班人　華倫．費伊　Warren Fahy 　　出生於美國加州好萊塢。曾是書商、統計分析師、和影像資料庫的總編輯，為全國知名專欄寫過數百篇的影評。目前任職於專門生產高科技玩具的WowWee，為他們的智慧型機器人撰寫文案。

現與妻子、女兒、兩隻狗、三隻貓、兩隻天竺鼠居住在加州聖地牙哥。 　　從小就對生物著迷，九歲開始挖化石，十一歲跑去上加州理工大學的神經生物學。認定自己這輩子都是自然科學主義的信徒，大衛．艾登伯祿（BBC大自然紀錄片製作人）、達爾文、路易斯．李奇（考古學家）都是他的啟蒙老師。 　　首部小說《碎片之島》不但獲得科幻小說界的重要大獎，也驚豔了讀者與書評，無不引頸企盼這位新秀的日後表現。 　　個人官網：www.warrenfahy.com 譯者簡介 王聰霖 　　輔大生物系畢業。曾任時尚雜誌編輯，現為自由作者及譯者。 〈推薦序〉再來一段驚心動魄的閱讀旅程吧！ 范立達 〈推薦序〉人類的終極邊疆──碎片

之島 朱學? 〈推薦序〉閱讀中──非誠勿擾 李立亨 序言 1791 8月21日 現在 8月22日 8月23日 8月24日 9月3日 9月4日 9月5日 9月7日 9月10日 9月15日 9月16日 9月17日 9月18日 推薦序 再來一段驚心動魄的閱讀旅程吧！ 范立達（資深新聞評論員） 　　二○○八年十一月四日，麥可．克萊頓因癌症病逝，全球喜好閱讀知性科技小說的書迷們無不同聲一哭。包括我在內，相信不少人都有這種念頭：「大師既去，世上再無克萊頓。」爾後，想要再享受那種如搭雲霄飛車般的閱讀樂趣，想要在充滿故事情節的百轉千迴中，同時領略到科普新知的雙重效益，可能難再。 　　不過，誰說世

上沒有奇蹟？誰說人生沒有驚喜？你現在拿在手上的這本《碎片之島》，作者華倫．費伊衍然就是克萊頓的接班人。 　　故事的場景，設定在一個與世隔絕的小島。距它最近的大陸，亦在兩千多公里之外。因為這樣的遠離塵囂，造就這個島上的生物以異於全球其他各地的方式演化，牠們的形體詭異、動作迅速、動輒殺戮，任何外來物種只要入侵這個島，必死無活。而一旦這個島上的生靈若被散布到全球各地，那種快速繁衍的能力，以及嗜殺成性的本能，必將把這個世界完全覆亡。 　　在這本書中，你可以看到《侏儸紀公園》的影子（或者再夾帶著一點《奈米獵殺》的感覺）。所不同的是，《侏儸紀公園》描述的是人為的基因改造，讓百萬年前已經滅絕的恐龍，在一個蠻

荒小島上活體再現。但在《碎片之島》這書中，費伊所談的，是自然界循另一種物競天擇軌跡後所新創的生物，那是我們所不熟悉，陌生到難以想像的生命體。所以，當你看到作者的描述時，或許腦中會浮現《異形》《變蠅人》等圖像。但，都不是的。書中，作者很貼切的繪製出韓德斯島上主要生物的圖像，為我們的想像力補白，但由於太栩栩如生，你會相信，在這世上的某個未知小島上，或許真有可能出現如費伊所言的那種駭人生物。 　　閱讀《侏儸紀公園》時，因著我們的教育背景，我們很容易就能想像出恐龍的模樣，也能預測出掠食性恐龍的動作。雖然驚悚，但仍是有跡可循。但在閱讀《碎片之島》時，由於書中出現的都是聞所未聞的生物，牠們會以什麼樣的方式

對入侵者展開突襲？會以何種殘忍的手法屠殺外來客？牠們的獵殺模式不但無法預測，故事情節的發展，更常常出乎意料之外。而這也正是閱讀此書的最大樂趣。 　　科技小說，除了要有豐富的故事性外，更重要且無可取代的是，書中必須帶著濃濃的科技味。但是，作者要怎麼以深入淺出的方式，把這些生硬冷僻的科技新知介紹給讀者？並且讓讀者在閱讀之後，不知不覺地也認同作者的主張？或者，至少讓讀者會掩卷三思，把腦中既定的觀念翻攪一下？不用說，這應該比說故事更具高難度。在本書中，我們看到費伊討論演化論、個體發生重演論、掠食者與獵物的競合關係、死亡速度與生存優勢的交互作用……，這些在生物學中屬於相當艱澀的議題，他以人際的對話、論辯

方式逐一展現，雖然仍有門檻（究竟是科學啊！），但不再冰冷，也讓我們更有所得。 　　能寫小說的作者不少，能寫科技小說的作者不多。在哀慟巨星殞落的同時，我們也看到新星的誕生。這世界，還是值得期待的。 推薦序 人類的終極邊疆─碎片之島 朱學恆（部落格作家） 　　人類對於這個世界到底是有益還是無益的？這個論點一直被許多哲學家、生物學家所探討著。但你別擔心，這本書並不是在探討這個非常形而上的問題。這本書是一個極端快節奏的演化論動作戲。 　　這本書講的是一個近代科幻小說最愛的主題：失落的世界。 　　在人類幾乎已經探索了科學力所及的領域之後，地球上是否還有任何僅存的秘境可以供我們探索？《阿凡達》的導演詹姆斯

．柯麥隆為了找到這個問題的答案，決定潛入深海，用遙控的小型潛艇來觀察和分析各種各樣的深海生物，甚至包含那些可以在地熱管的極端高熱與高壓之下生存的各種生物。而他也在那邊找到了他的答案：票房迄今世界最高的電影《阿凡達》裡面的生物和世界設定，大半都是來自於他在深海世界裡面所目睹到的各種現象，甚至連將意識投入到遠端軀體內的經驗也都是來自於他操控小潛艇時的體驗。 　　因此，接續的創作者就面臨了兩難，在現行科學可及的外太空和內太空都已經被幾乎探索完畢的時候，究竟還有什麼秘境是可以成為人類的終極邊疆？ 　　復古型的失落的世界也許是其中一個答案。這本書中失落的世界並非在內外太空，而是一座傳統科技難以抵達的獨立

陸塊。它的假設很簡單，這是一塊從五億年前就從岡瓦納古大陸分裂出來的小島，因為種種地質上的巧合，因此成為了一個獨立而且與地球其他生態系幾乎完全隔離的環境，也就是接續五億年的演化和世界的其他地方完全不同。而故事的一開始就是從一群製作電視實境秀的參與者和製作單位天真的踏上這座島開始…… 　　這本書在日本名為《超進化生物之島》，雖然不完全切題，但至少可以說明了書中的一些概念，書中的生物與我們相比並非多麼先進，而是他們為了適應這樣截然不同的生態系，有了完全不同方向的演變。 　　這本書光是呈現的方式也非常符合新時代多媒體創作的習慣，在作者的網站中（www.warrenfahy.com）提供了非常多的額外資

料。如果你對於裡面的生物進一步細節有興趣，書中還有提供完整的圖片，甚至是包含動畫的內容，讓你可以更進一步了解這些生物的結構和生活方式。甚至更不只如此，出版社還替這本書準備了小小片段的網路影集，讓你可以用小說以外的觀點來觀看這本作品。如果讀者有心有力的話，應該要從多重角度切入，方能理解這本書各個層面想要傳遞的資訊。 　　這也是作者第一本的科幻小說作品，看得出來十分有潛力，但他到底能不能接下出版界科幻驚悚小說的棒子，這點目前尚言之過早，畢竟之前幾位先輩都有不少相關的歷練與背景後方才寫出諸多有趣的作品來，作者之前的領域與科技密切相關者並不多，只能說這樣的表現以初試啼聲來講相當讓人期待，但更讓人期待的

應該是他漸入佳境的下一本作品。 　　雖然作者是初試啼聲，但這也有它的好處，這本書的節奏極快，幾頁的長度就可以處死你花了十幾頁的功夫好不容易認識的新角色，然後同樣的安排會再來一次，幾乎讓讀者毫無喘息的空間，《碎片之島》可說是近幾年科幻驚悚小說中節奏最快的一本作品。 　　如果你厭倦了某些科幻小說虛張聲勢，或是為了掩飾點子本身不精采，動輒用上千頁的史詩遮掩的大堆頭寫法，這本科幻驚悚的佳作應該可以帶來一些對「外來物種」的反思。 　　以下有劇情洩漏，如果不想要破壞閱讀樂趣的讀者可以暫時先跳過。 　　我並不是一個生物學專家，我只能看懂這個獨立的小島上的生物全都是從節肢類動物或是甲殼類生物演化而來，但是以一

個習慣於閱讀麥可．克萊頓兼顧吊書袋和娛樂性的讀者而言，其實我可以理解作者想要討論人類在世界上的影響力和必要性，正如同在《駭客任務》中史密斯探員認為人類污染了這個世界，甚至連在電腦虛擬世界裡面都無法避免人類的臭味，所以他才想要在虛擬世界裡面毀滅人類。 　　但這本書比較可惜的地方是，當讀者期待看到更多人類演化和對這個世界的必然性的邏輯辯證時，作者卻用相對輕的筆觸帶過原本應該極其精采的人性辯證。但在演化的部分卻是一個很大膽的假設，也就是這裡是一個孤絕而且極其殘酷的生態系，所有的生物都是一邊繁衍、一邊獵食、一邊被獵食，其實我頗為期待作者以本身的業餘演化學背景來仔細分析這背後的可能原因和假設，從而讓我們

得知整個特異生態系演化出來的原因和過程。一個精采的演化學推論，在它的引人程度上並不會比偵探小說來得遜色，所以我十分期待作者在接續的作品，或者是網路的後續資料上，不只是針對這些生物的演化過程和生活方式作更進一步的補充，還夠架構出更完整的架空生態系來，若果真如此，我們科幻迷們才能夠真正的鬆一口氣，因為那時下一個足以和麥可．克萊頓相提並論的作者才真正誕生…… 推薦序 閱讀中，非誠勿擾 李立亨（編導） 　　英國石油鑽井平台爆炸，大量原油流入美國附近的墨西哥灣。印度發現超級病毒，幾乎對所有抗生素都有抗藥性。俄羅斯森林大火，大量濃煙造成首都莫斯科彷彿受到沙塵暴襲擊……這些發生在二○一○年七月的悲劇，統統都

是真的。 　　哥倫布發現新大陸的時候，他們也把天花和淋病帶給原住民。一九三○年代，納粹德國從美國引進浣熊，結果這些浣熊把德國葡萄主產地毀滅得差不多，讓我們幾乎不曾聽過德國有紅酒工業…這些發生在過去的悲劇，也統統都是真的。 　　可能因為無知，更有可能因為當下看不到也想不到，未來所會產生的惡性連鎖反應，人們不斷在製造生態悲劇之後，習慣去遺忘可能遺留給下代子孫的無盡禍害。《碎片之島》裡的電視實境秀外景隊，在一座曾被英國探險隊登陸過的小島上，發現了會動的植物與各種嗜血的「怪物」。 　　所有人類愚行所衍生的生態浩劫，統統濃縮出現在這個小島。因為實境秀的轉播，因為Youtube的上傳影像，這些奇怪生物的影

像被傳播到世界各地。這不禁讓我們想到，中國古藉《山海經》當中的各色怪物，如果也能經由IMAX呈現的話，應該也會是不錯的3D電影題材。 　　然而，畢竟我們現在討論的是一本書，而不是一部電影（它被改編成電影的時間指日可待），我們不但會讀到人性衝突的描述，又會因為影像傳遞的諸多可能性，而讓想像力飛行到更遠的地方。原著所搭配的變種生物圖繪，更增加了故事可能為真的說服力！我們實在對作者的生花妙筆與創意佩服不已。 　　讓我們暫時忘掉iPad上面各種好玩的遊戲，特別是那個超級好玩的打怪物的Zombie遊戲。接下來，且讓我們把facebook上面的自己，設定成：「閱讀中，非誠勿擾」吧。 你要如何為這整個災難畫

上句點？ 　　人類登陸月球，派遣火箭飛上五年去火星，主要的目的之一是想知道，除了地球之外，是否還有任何地方會有生物存活著。 　　電影《ET》和《異形》，甚至是《阿凡達》裡所展現的「東西」，都不致於讓人不寒而慄。但是，《碎片之島》當中，會流藍血，背後有眼睛，可以邊飛邊交配，有六隻腳的這個和那個怪物，卻因為明顯是現有生物的變種，而讓我們心中產生不無可能的恐懼（有時還會令人想發笑）。 　　更可怕的是，這些怪物還會模仿人說話！ 　　改編自小說的電影《侏羅紀公園》裡，至少只是些我們在百科全書當中可以查到的恐龍。我們知道牠們怕槍怕炮，我們知道牠們是因為DNA被保存而被繁殖下來。但是，基因自然突變的各式怪物

，會怎麼改變現存的生物鏈，我們對此一無所知。 　　除了怪物之外，想要透過實境秀大賺一筆的媒體人，想要藉此讓名利的油水可以破表的生物學家，以及美國海軍、NASA、甚至是美國總統，都因為這座韓德斯島上面的怪物「們」，而被攪和成一個命運共同體。 　　現在，如果你是美國總統，或者說，如果你是這個實境秀的負責人，你要如何為這整個災難畫上句點？ 《碎片之島》：眾多碎片中的一片叫作希望 　　災難其實還沒有結束，讀到後來，我們才赫然又有新發現：這些生物可以學習人類，可以自己立即演化，可以複製出像人類的智慧，還可以跟人類對話。哎呀，我們真想問老天爺，人類到底幹了什麼樣的好事，才會製造出這樣的悲劇來。 　　如果，

如果這些生物藉由想要去消滅牠們的軍隊，以及想要拍攝牠們的外景隊，混回人類的世界。接下來又會發生什麼樣不可思議的事情呢？ 　　過去，SARS橫行的時候，我們讀到過往人類在處理黑死病這類怪病的不二法門是，封鎖災區，讓病菌跟受感染者停留在特定空間，犧牲這些人來換取病菌的暫時滅絕。或者，只能祈禱新的藥品可以問世。 　　雖然這齣悲劇的製造者，其實也包括你跟我。但是，看到這場浩劫當中的各路人馬，實在沒有幾個好東西。我們很快就能得出：「那就隔離牠們吧」這樣的共識。但是，嘿嘿嘿，文學這個東西，永遠都在教我們要對人性抱持著正面的態度。 　　幸好，我們原本在為智慧型機器人撰寫文案的作者華倫．費伊，最後還是在《碎片

之島》眾多碎片中的一片，為希望保留一席之地。他是怎麼辦到的呢？噓！閱讀中，非誠勿擾。 17918月21日傍晚5時27分艦長對著神父微笑，明白過去這幾個月與皇家海軍軍艦的海上生活，為神父帶來不少震撼。雀斑滿布如星河的韓德斯艦長，在船員的心中，如同特拉法加海戰中的英雄—紅髮尼爾遜。「一座如此大小的島嶼，卻沒有碎浪、鳥群和海豹。」艦長發著牢騷。他凝望著暈散在島嶼岩壁上的炫目色彩，在落日的餘暉中，如同黃金般閃閃發光。在他們探測過整座島的周圍後，卻發現沒有可下錨的地方，這一點可難倒他。「伊頓，你對這座島有什麼看法？」「哎，很詭異。」伊頓邊說邊放下望遠鏡。但是由於瞥見佛瑞爾跌跪在岩縫的邊緣上，讓他匆忙

地又將望遠鏡拿至眼前。透過望遠鏡，他看見佛瑞爾跪在岩縫上，並瞧見他拋下用來裝水到小桶子裡的銅製漏斗。漏斗從岩石表面掉落至水裡消失無蹤。一道紅色閃光在佛瑞爾的背後出現。血盆大口從暮光中迎面撲來，往佛瑞爾的胸口和頭部靠近，將他往後咬走。微弱的呼叫聲越過海浪飄送過來，在岩壁上迴盪著。「艦長！」「那是什麼？」「我不確定，艦長！」甲板搖晃著，伊頓試著要穩住望遠鏡，在海浪翻騰之間，他看見另一名船員正抓住裂紋邊緣，爬進岩縫。「他們派了另一名船員上去！」一道波浪擋住了他的視線。過了一下子，船底一陣搖晃，當甲板升高時，伊頓差點沒能看到第二名船員從岩縫跳開、落入海中的畫面。「他跳開了，艦長，掉在船旁邊。」「伊頓，

究竟這是怎麼一回事？」韓德斯艦長將望遠鏡舉到眼前。「船員正將他拉回船上。他們回來了，艦長，他們很匆忙！」伊頓放下望遠鏡，卻繼續盯著裂縫，懷疑他眼前所見的景象。「佛瑞爾沒事吧？」「我想出事了，艦長。」伊頓回答說。「到底發生什麼事？」伊頓搖搖頭。韓德斯艦長看著船員們奮力划槳駛回戰艦。之前跳進水裡的船員被架在橫檔上，他看來曾遭受一陣攻擊。「告訴我你看見了什麼？」「我不知道，艦長。」艦長放下望遠鏡，給了大副一個銳利的眼色。當他們駛近應許號時，艇上的船員大聲呼叫。船長轉向神父。「杜恩神父，你怎麼說？」從岩縫傳來一陣高低起伏的號叫聲，聽起來像是狼或鯨魚。當這令人毛骨悚然的聲音轉變成有如巨嬰發出的哭叫囈語聲

時，神父紅潤的臉頰瞬間蒼白。接著又像是汽笛風琴一樣，發出一陣尖銳狂暴的嘶吼聲。船員們驚嚇而沉默不語，直直凝視著岩壁。葛瑞芬頓從艇上大叫：「韓德斯艦長！」「天啊，那是什麼？」「這是惡魔！」艦長看著大副，深知他並非那種盲目迷信的人。伊頓堅定地點點頭。「是，艦長。」從岩縫傳來更多詭異的聲音，以瘋狂的齊鳴加入嘶吼聲中。「艦長，我們應該盡快離開這裡。」神父催促著。「顯然這裡不該被人發現。否則上帝為何要把它擺在遠離人世的這裡？」韓德斯艦長看了看神父，接著說，「吊起小艇，向東航行！」然後他轉向朝著所有軍官下令：「標記這座島，但是別提到水源或是今天的事情。上帝禁止我們讓人有任何理由來尋找這座島。」從島上的岩縫

繼續傳來可怕的囈語。「是，艦長！」軍官回答時，面色有如土灰。當船員們從小艇中爬出來時，艦長問道，「葛瑞芬頓，佛瑞爾怎麼了？」「被怪物吃了，艦長！」韓德斯艦長的雀斑底下露出蒼白臉色。「主炮手，對準岩縫火力全開，雙連發、輪發加上葡萄彈，隨你高興！準備好就開火。」主炮手從戰艦中段處回應他。「遵命！」臨走前，應許號朝著岩縫發射炮火，砲彈連著一串火光與濃煙飛出，擊中有如城牆般的崖壁。晚上9時02分韓德斯艦長將鵝毛筆放進桌上的墨水瓶裡蘸了蘸，凝視航海日誌上的空白頁。油燈彷彿鐘擺般地搖動著，鵝毛筆的影子不停在紙上晃動。艦長停下筆，思索著該守住多少的秘密。

加密貨幣的發展與其衝擊： 以俄羅斯及中國為例

為了解決鏈新聞zombie的問題，作者郭偉略 這樣論述：

比特幣在美國金融危機及歐洲主權危機後出現，它是一種利用區塊鏈來進行交易的媒介，它的去中心化、安全、稀少性、不可追蹤性和匿名性所帶來的技術創新引發討論。其中，「去中心化」令人民再想起海耶克在著作《貨幣非國家化》中主張貨幣非國家化是阻止政府透過控制貨幣令人民和國家被中央銀行禍害的方法。為了實現這個目的，人民在比特幣基礎上研發過千種不同的加密貨幣。對人民而言，比特幣「去中心化」的不可追蹤性和匿名性，不但協助人民突破國家對自由轉移資產的限制；以及滿足投資和避險需要的財產自由，更令人民最大程度地防範國家採取寬鬆貨幣政策，而導致法定貨幣資產縮水，形同國家侵奪私有財產。本文選擇以中、俄為例，深入分析加密貨

幣的發展及其衝擊，因為俄羅斯和中國都曾是共產主義國家，其經濟市場化後，在政治、經濟上卻仍然尚有很多中央集權特色。例如，研究發現：中、俄政府透過銀行業和法令等方式深入掌控國家的金融工具和金融活動。俄羅斯銀行業由政府及金融寡頭掌握超過一半的產業，具有國有化趨勢。而中國不單由國有銀行推動經濟，更控制人民的交易模式和消費習慣的大數據。本研究透過對兩國加密貨幣的發展與應用說明人民對集權式中心化的金融制度產生質疑，為了突破國家對資產自由轉移的限制，以及投資和避險之需，棄法定貨幣而使用加密貨幣，形成以去中心化加密貨幣為交易工具的加密貨幣經濟圈，挑戰兩國的銀行、政府角色。而俄羅斯及中國為了回應加密貨幣所帶來的

挑戰，促進兩國決心開發主權加密貨幣。兩國發展主權加密貨幣對全球加密貨幣帶來正面作用。在對內層面，兩國都刻意分割區塊鏈技術與加密貨幣，積極推動區塊鏈的技術創新和開發其在各領域的應用。而對外層面，兩國則是利用主權加密貨幣及加密貨幣經濟圈企圖達到突破原有的經濟限制，與美元金融霸權抗衡。但主權加密貨幣的發展也將壓縮和影響「去中心化加密貨幣」的成長空間。