香港娛樂圈八卦的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列股價、配息、目標價等股票新聞資訊

狗眼人間：昂首走在四面楚歌的過敏世界

為了解決香港娛樂圈八卦的問題，作者葛斯齊 這樣論述：

　　嚴冬難擋春蕾綻，真相終顯歲月中 　　一記從天而降的「蕾神之鎚」，在一夜之間，徹底摧毀優質偶像的完美人設；曾經高高在上、連媒體都不敢挑戰的完美一哥，終被「鎚」得四分五裂、面目全非。 　　原來狗仔才是娛樂圈最可以相信的人 　　過往狗仔所拍攝報導的新聞，往往遭到當事人的否認及指責，有些人甚至對擺在面前的證據視而不見；但時間和歲月不聲不響，不動聲色，一切謊言和偽裝，都難逃發覺事實真相的狗眼。 　　從事過新聞媒體報導工作的人，能夠更加體會到事實真相的重要和寶貴，維護大眾知情權的艱難，那些曾歷經艱險、探求真相的同行，以及拍到真實畫面的狗仔，他們就像給人間帶去聖火的普羅米修斯，真相的星星之火，可

以照亮人們前行的路程。 　　有「亞洲跟拍一哥」封號的資深狗仔小葛，在新聞業界打滾十六年後，決定透過出版記錄過往工作的心路歷程與不平凡的採訪人生，同時也希望藉由此書讓讀者一窺專案記者的心酸血淚，更希望透過文字證明十六年以來不收賄、不作假新聞的初心。 本書特色 　　「狗仔」追的不是八卦，而是真相 　　「狗仔」不是嗜血的代名詞，而是一份需要對新聞擁有高度熱情與參與感才能勝任的專業記者頭銜。身為一名資深專業狗仔，在他心中永遠存在「一把尺」，為的就是能時時刻刻提醒自己，別盲目追求新聞價值而忽略了新聞本質。 名人推薦 　　卓偉／前《南都娛樂週刊》主筆、《全明星探》總編輯 　　許聖梅／資深媒體人

　　陳立峰／前世新大學新聞系老師  

香港娛樂圈八卦進入發燒排行的影片

娛樂新聞記者與消息來源互動關係之研究

為了解決香港娛樂圈八卦的問題，作者劉立漢 這樣論述：

傳統新聞學派認為，記者若與消息來源發展出私人情誼，便會威脅到新聞獨立性和客觀性。批判理論者也認為，兩者若過從甚密，新聞工作者將失去專業判斷及中立性，淪為統治階級的傳聲筒。在充斥著假事件與資訊津貼的娛樂新聞中，消息來源與娛樂記者的互動過程，比其他路線記者來得更多元複雜。許多研究顯示，媒體記者在同一個採訪路線愈久，愈容易與消息來源產生「同化」現象，大家相互依賴合作，成為事業上的命運共同體。娛樂事業是人捧人的行業，沒有人就沒有娛樂，沒有藝人去娛樂人，也就沒有所謂的「娛樂」。娛樂記者身處其中，間接成為娛樂事業的一份子。娛樂記者為了發掘真相，以便帶給讀者娛樂，「人脈」成了最重要的資產之一。有了深厚的人

際網路，記者才能進行深入的採訪，並發掘出更多的內幕，但也可能因為和消息來源過從太密，而成了新聞傳播理論所批判的對象。本研究之動機，在探討消息來源與娛樂新聞記者間的互動關係與生態，及消息來源的公關運用及宣傳手法，是否會導致娛樂新聞悖離新聞專業理念。娛樂記者因新聞壓力及同業間的競爭，產生所謂「娛記現象」，此一現象將如何影響與消息來源之互動？而兩者間的互動關係，是否會因「狗仔文化」的入侵而改變？本研究以娛樂新聞為例，探討消息來源與媒體記者之間的互動關係，研究方法以深度訪談法為主，輔以文獻分析。研究發現，娛樂記者與消息來源受限於大環境與工作職責，每天都上演雷同的公關宣傳手法，與挖掘獨家新聞的手段。在惡

劣的競爭環境下，「假事件」層出不窮。由於娛樂資訊無關公共利益，又以公關宣傳成份居多，因此是否真實，閱聽大眾似乎並不介意。娛樂新聞因而成為消息來源與記者角力的戰場，而閱聽大眾的收視率和閱讀率，就是勝負的指標。 從訪談結果得知，娛樂新聞記者與消息來源的互動，左右著娛樂新聞內容的呈現，而兩造原本共存共榮的和諧關係，也因狗仔隊（八卦文化）的入侵，而遭到破壞，娛樂新聞生態並因而有所改變；在「合作」與「同化」的互利關係中，深化了「對立」面。

失聲香港

為了解決香港娛樂圈八卦的問題，作者阿果 這樣論述：

　　二〇一四年之後，社會瀰漫著一股無力感。這種無力，來自個人，也是源於集體，延伸至各個層面。有人覺得荒謬的事接二連三，反對之後既然一切如舊，就心灰意冷，拋下一句這裡已經不是我的地頭，選擇了另一種生活模式 。   　　走入本應多元開放的流行文化世界，商業決定一切，愈來愈單一的路線，已經容不下半點的曖昧。曾經被萬人追捧的明星，變成了官方代言人。有些發表自己意見、呼籲粉絲登記做選民的藝人，因著被攻擊，首先刪文，繼而道歉。在主流的路愈見狹窄的同時，有人離世，有人金盤𠺘口。眾聲喧嘩，彷彿只是一個想望。   　　回望媒體，依然是大眾的詬病，為了追求點擊率，常常八卦當新聞，小事變大事，樂此不疲。與此同事

，又有些媒體，堅持宗旨，做好節目，卻一再被有心人攻擊，直至停止製作。   　　過去的幾年，因為無力，所以沉默。很多人聚眼於小生活，不理大時代。   　　直至二〇一九年，情況不同了。有些人開始尋回屬於公民的聲音，在各方各面東奔西走。有些人在滿佈禁區的工業中，不甘走上大路，另闢蹊徑。有些人不再把記者與狗仔隊混為一談，視記者是公民社會的第四權，良心的象徵。   　　無論社會、流行文化，抑或媒體，一切迥然不同。曾經閉口的，今日發聲；曾經暗淡的，今日有光；曾經遠離的，今日重新走近。   　　這無疑是值得興奮的時刻。然而，這樣的日子，未必是常態。時勢分秒變遷，甚至往往向我們期望的反方向前進，但過去的一段日

子，很多人都以行動說明，日子或者從不容易，或晴或雨，或明或暗，香港人的聲音從不微弱，站在旁邊的，亦不只一人。   　　「雨過天晴」、「守得雲開」這些字詞，從不適用於現實中的香港，但即使沒人知道今後路況如何，至少我們可記住前面那些失聲的時刻、開聲的興奮。然後，我們仍要找回力氣，重新上路，還得靠自己勤練聲線，練好肌肉，以及不忘初衷。──阿果

蠶食勞動—從契約關係析論流行音樂歌手之勞動條件

為了解決香港娛樂圈八卦的問題，作者陳坤賢 這樣論述：

本文主要研究「主流國語流行音樂歌手」的勞動條件。以《勞基法》為準則，從（一）勞動契約（二）工資（三）工時（四）安全保險（五）職業訓練五項，加上文化工作者特有的（六）自主性，構成本文探討架構。研究發現影響歌手勞動條件最重要為「偶像制度」與「勞動契約」兩項。「偶像制度」為唱片工業控制「不確定性」下，為了獲取最大的經紀效益演變而來。注重經紀效益的結果排除了唱片圈最重要的角色 — 音樂，對音樂真正有理想的歌手因而難以進入唱片工業。在「勞動契約」方面，目前唱片圈契約簽訂最重要的趨勢是將歌手從早期單純灌錄發行唱片而來的利潤蠶食到所有的演藝工作，包括演戲、廣播、出版等，「名聲經濟」的利基點因而在於歌手所有

的勞務成果上，不再侷限於唱片。勞動契約內容深受「彈性化」與「人情」的影響。首先，「彈性化」的工作模式產生多種合作方式，進一步涉及合約的簽訂，其條文影響了工資、工時等其後五項勞動條件。其次，「人情」是影響歌手在簽訂合約時關鍵因素，整體來看，「人情」讓歌手輕忽了條文各個解釋名詞，使契約對資方有利。