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100元鈔票圖案的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦蔣勤興寫的 先佔先贏，打造高獲利的投資組合：選對標的，資產存款秒翻倍! 和（美）黛布拉·德維特等的 藝術的真相：通往藝術之路都 可以從中找到所需的評價。
另外網站和100元長得太像500元改咖啡色 新鈔 TVBS新聞網也說明：發行5年的1000元和500元鈔票，又即將要再改版，不過這次新鈔改版，款式並沒有太大改變，重點在讓常與百元鈔混淆的5百元鈔色澤加深，強化區隔， ...
這兩本書分別來自易富文化 和北京美術攝影所出版 。
世新大學 數位多媒體設計學系 張宇晴所指導 高雪萍的 數位雷雕科技應用於傳統剪紙技法之創作研究-以《The Monsters of Abandoned》光影立體書為例 （2021），提出100元鈔票圖案關鍵因素是什麼，來自於剪紙藝術、傳統文化、數位科技、雷射切割、立體書。
而第二篇論文世新大學 資訊管理學研究所(含碩專班) 李坤清所指導 邱淑佩的 臺灣民眾對鈔券偏好認知之研究 （2021），提出因為有 鈔券產業、防範偽鈔、鈔券改版、鈔券特性的重點而找出了 100元鈔票圖案的解答。
最後網站韓國硬幣/鈔票文化與介紹 - Creatrip則補充：Creatrip: 快檢查還沒花完的韓幣！1998年發行的500元硬幣、有太極旗的100元硬幣最稀有.
先佔先贏，打造高獲利的投資組合：選對標的，資產存款秒翻倍!
為了解決100元鈔票圖案 的問題，作者蔣勤興 這樣論述：
什麼都想要，就什麼都賺不到！ 投資不是撒錢狂買就能獲利， 錢要放對地方，才能夠自己長大！ 投資不難，「選對標的」很難！ 投資不難，「忍住不跑」很難！ 該買哪支股票？現在進場好嗎？未來會漲多少？多久能夠回本？ 因為不了解，所以不知道怎麼買， 就算想投資，卻「有錢沒地方花」。 想要打造個人化、高獲利的投資組合， 就要看 《先佔先贏，打造高獲利的投資組合：選對標的，資產存款秒翻倍！》 教你選對標的、分配風險， 先佔先贏，資產存款就能翻不停！ 投資不能三心二意， 什麼都想要，就什麼都賺不到！ 只要「選對標的」、「分配風險」，人人都能獲利100％！ ■ 只要選對投資標的，就
夠投資獲利，享受一輩子！ 高獲利的產品，不一定代表投資風險高。你所遇到的投資風險，都是因為沒有將投資標的研究透澈。建立正確投資觀念、選對投資標的物、執行對的投資計畫，才是投資獲利的最佳策略！ 建立「投資觀念」 X 選擇「投資標的」 執行「投資策略」 X 做好「風險管理」 → 3個月存到買房基金，6個月存到千萬退休金！ ■ 你缺的不是努力，而是「選對標的」的眼力！ 只聽投顧專家、財經名嘴的建議，下一個被套牢的就是你。《先佔先贏，打造高獲利的投資組合：選對標的，資產存款秒翻倍！》教你如何運用基本理財知識，挑選最適合的投資標的，打造個人化投資組合，選對標的就能佔盡先機！
■ 投資就是一場風險遊戲，能「管理風險」就能贏！ 投資不可能永遠穩賺不賠，《先佔先贏，打造高獲利的投資組合：選對標的，資產存款秒翻倍！》告訴你，只要做好風險管理，執行對的投資計劃，嚴守投資紀律，把錢投到對的地方，就能讓投資標的漲不停，資產存款翻不停！ ■ 這樣做，就能資產存款秒翻倍！ 1. 不要讓情緒控制行為，避免衝動決策。 →詳情見Chapter 3 2. 確立投資目標，評估投資報酬率。 →詳情見Chapter 5 3. 保持良好投資心態，設立投資風險承受線。 →詳情見Chapter 7 4. 買股要看基本面，更要謹記虧損的經驗。→詳情見Chapter 8
5. 了解主力資金的動態，看懂莊家的語言。→詳情見Chapter 9 6. 掌握出場的時間點，做好風險管理。 →詳情見Chapter 11 7. 不要妄想賺進每一分利潤，隨時修改投資計畫。 →詳情見Chapter 12 8. 注意原則與時機，選對標的才能佔得先機。 →詳情見Chapter 13
數位雷雕科技應用於傳統剪紙技法之創作研究-以《The Monsters of Abandoned》光影立體書為例
為了解決100元鈔票圖案 的問題，作者高雪萍 這樣論述：
剪紙藝術是具有文化意涵的傳統工藝，在古代新年過節或婚喪嫁娶等特殊節日都會剪刻剪紙來裝飾家中，讓居住的環境產生熱鬧快樂的氣息。隨著科技文明的進步，剪紙藝術創作也有了轉變，不再局限於傳統，而是將其特色融於現代設計裡；因此，本創作研究希冀透過結合數位科技的方式，創作出不同於傳統平面設計的剪紙立體書。首先，本研究藉由文獻探討歸納出剪紙藝術的文化特色與發展，以及運用於現代設計的產品，並將運用案例分為四大類進行探討，再擷取藝術家的作品進行風格分析；創作方法使用文創產品設計程序，將剪紙藝術的文化內涵與創作手法，應用於雷雕切割技術，作品最終以光影立體書的架構呈現，讓剪紙的傳統平面技法，展現出不同的風貌。研究
結果顯示現今剪紙運用廣泛，並未隨著時間消逝，透過設計的巧思，將傳統元素融合於現代設計中，讓作品除了美觀之餘，更多了機能便利性，甚至能附加商業性價值。本創作運用數位雷雕科技製作出四邊形的光影立體書，發現製作上對於媒材的特性、雷射切割的參數設定，以及圖層繪製的設計都需要細緻的考量。本研究希冀能為剪紙藝術的創作提供不同的創作方向，促進現代設計運用於剪紙藝術的發展，拓寬剪紙藝術未來運用的多面性。
藝術的真相：通往藝術之路
為了解決100元鈔票圖案 的問題，作者（美）黛布拉·德維特等 這樣論述：
本書全面介紹了視覺藝術的各個方面，將藝術拆解為「點、線、面、色彩、構圖」等元素，分析方法類似對沃爾夫林和李格爾的」形式分析體系「的補充，在對作品的所用材質及其作為一個實體的形式要素，如線條、塊面、畫面等方面做分析的同時，適當地將作品與其創作背景（種族、文化、歷史）相聯系，力求在分析作品的形式特征的同時，聯系經濟和社會環境，更好更全面地理解藝術品。本書共分為四個部分，第一部分總體介紹視覺藝術語言，第二部分說明藝術作品的創作過程，從傳統藝術媒體（石刻、壁畫、油畫）到當代創作手段（數字化、觀念和裝置），第三部分以時間為線索概述藝術史，縱向從史前藝術到21世紀的藝術，橫向跨越世界各個文化和民族，第四部
分將藝術划分為不同主題，深入探討各文明、各歷史階段，對於藝術家及偉大作品所產生的催生作用。黛布拉·德維特，畢業於得克薩斯大學阿靈頓分校、南美以美大學和得克薩斯大學達拉斯分校的藝術史專業。她在得克薩斯大學阿靈頓分校設計了一門在線藝術欣賞課程，這門課程獲了獎。拉爾夫·拉蒙，獲得辛辛那提大學美術學士學位和傑姆斯麥迪遜大學美術碩士學位。他目前任教於伊凡斯維爾大學，原《藝術基礎：理論與教育》主編。凱瑟琳·希爾茲，獲得弗吉尼亞州立大學藝術史博士學位，曾任教於得克薩斯大學阿靈頓分校和吉爾福德學院。 如何使用《藝術的真相》13致謝15《藝術的真相》的入門特點17簡介26藝術是什麼？26藝術
在哪里？29誰創作了藝術？30藝術的價值34藝術審查制度37我們該如何學習藝術？41藝術視角：羅伯特·威特曼何為一件藝術品的價值？36藝術視角：崔西·雪佛蘭藝術給小說和電影提供靈感38第一部分基本原則451.1二維藝術：線條、形狀與對比原則46線條46形狀57對比58結論61藝術之路：戈雅《1808年5月3日夜的槍殺》用線條指導觀眾的視線541.2三維藝術：形式、體積、體塊和質感62形式62浮雕和圓雕67體積68體塊70質感72結論75藝術之路：胡夫大金字塔幾何形的重要性64藝術之路：奧爾梅克巨石頭像體塊與力量70畢爾巴鄂古根海姆博物館741.3暗含的深度：明度與空間76明度77空間80透視8
4結論91藝術之路：葛飾北齋《神奈川沖浪里》景深的暗示方法81藝術之路：拉斐爾《雅典學院》透視及深度錯覺891.4色彩92光與色彩92色彩的維度93配色方案96我們對色彩的知覺99設計中的色彩100色彩與大腦102結論105藝術之路：馬蒂斯《伊卡洛斯》藝術家的色彩魅力971.5時間與運動106時間106運動108自然進程與時間流逝113結論115藝術之路：蘭格《移民母親》攝影中的時間與運動1141.6統一、變化與平衡116統一116變化122平衡125結論127藝術之路：葛飾北齋《神奈川沖浪里》統一與和諧的名作1171.7尺寸與比例128規模／尺寸128比例131結論135藝術之路：拉斐爾《雅
典學院》文藝復興巨作中的比例1331.8重點和焦點136重點部分與次要部分136焦點138重點和焦點的應用138結論141藝術之路：真蒂萊斯基《朱迪斯殺死荷諾芬尼》用強調來創作具有戲劇感的畫面1391.9圖式與節奏142圖式／圖案142節奏146結論151藝術之路：戈雅《1808年5月3日夜的槍殺》構圖中的視覺節奏1501.10內容與分析152內容152風格分析154模仿與個人風格162結論163第二部分媒介與工藝1652.1素描166素描的功能166素描材料：干性媒介169素描材料：濕性材料174紙177素描方法177結論179藝術之路：拉斐爾《雅典學院》設計過程中的素描168藝術之路：馬蒂
斯《伊卡洛斯》線條與形狀1782.2繪畫180蠟畫180坦培拉181濕壁畫183油畫183丙烯酸顏料188水彩和水粉188水墨畫189噴繪與牆畫藝術190結論191藝術視角：梅爾喬·佩雷杜以墨西哥革命為靈感的壁畫作品184藝術之路：真蒂萊斯基《朱迪斯殺死荷諾芬尼》作為個人表現的繪畫1872.3版畫192版畫背景192凸版畫技巧193凹版印刷195平版印刷199版次201單版和獨幅版畫202結論203藝術之路：葛飾北齋《神奈川沖浪里》木刻版畫方法的應用195藝術之路：戈雅《1808年5月3日夜的槍殺》版畫作為藝術和創作工具1982.4視覺傳達設計204平面藝術的早期歷史204平面設計205版面設
計210網頁設計211結論2112.5攝影212記錄圖像212攝影的歷史212攝影流派215新聞攝影219攝影藝術221結論227膠片攝影暗房圖215藝術之路：蘭格《移民母親》如何拍攝照片？216藝術視角：史蒂夫·麥凱瑞攝影師如何捕捉一個瞬間？2202.6電影／視頻與數字藝術228電影發明之前的移動圖像228默片和黑白電影230聲音與色彩231動畫特效232電影類型234藝術電影235結論239藝術視角：比爾·維奧拉如何使錄像變成藝術？2382.7非傳統媒介與技術240非傳統媒介的語境240行為藝術／表演藝術241觀念藝術243裝置與環境244結論247藝術視角：陳貌仁《手術成功／美元基金項目
》2452.8傳統手工藝248陶瓷248玻璃制品252金屬制品255纖維藝術256木頭藝術257結論259藝術視角：Hyo—InKim藝術還是工藝：有什麼區別？249藝術之路：奧爾梅克巨石頭像石頭與黏土雕塑251菲斯·瑞格德，《海灘》，1988年2572.9雕塑260雕塑中三維空間的探討260雕塑方法262光和動態雕塑270裝置273結論273藝術之路：奧爾梅克巨石頭像奧爾梅克雕塑家如何制作巨型頭像？263米開朗琪羅264藝術視角：安東尼·葛姆雷《亞洲的土地》2722.10建築274建築語境274建築工程與建築科學275傳統建築中的天然材料276現代材料的出現與現代建築284現代建築中的對比觀
念288未來的建築289結論291藝術之路：胡夫大金字塔數學與工程277現代建築中的對比觀念：勒·柯布西耶的薩伏伊別墅與弗蘭克·勞埃德·賴特的流水別墅286藝術視角：扎哈·哈迪德建築是件令人興奮的事290第三部分歷史與語境2933.1史前與古代地中海藝術294歐洲和地中海的史前藝術295美索不達米亞：文明的搖籃298古埃及藝術300古希臘藝術304羅馬藝術309討論問題312藝術之路：哈夫拉金字塔對來世的信仰301象形文字302藝術視角：扎西·哈瓦斯圖坦卡蒙的黃金面具303古典建築規則306古希臘雕塑3083.2中世紀藝術314古代藝術315拜占庭藝術318手稿與中世紀320中世紀的朝聖322
中世紀教堂的象征意義324升騰的哥特式教堂325從哥特式到意大利早期的文藝復興326討論問題328中世紀的三大宗教3163.3印度、中國和日本藝術330印度藝術332中國藝術336日本藝術340討論問題346亞洲的哲學和宗教傳統331三種完美的藝術：書法、繪畫、詩歌337藝術視角：園子佐佐木日本藝術與傳統341日本主義：浮世繪對法國藝術家的影響345藝術之路：葛飾北齋《神奈川沖浪里》富士山：日本的聖岳3463.4美洲藝術348美洲：何時起源？348南美洲藝術348中美洲藝術353北美藝術358討論問題362我們是怎麼知道的？349羊毛的重要性352藝術之路：奧爾梅克巨石頭像在拉本塔發現的不朽肖
像3543.5非洲和太平洋島嶼藝術364非洲藝術364非洲建築368太平洋島嶼藝術370討論問題374藝術視角：保羅·泰肯澳大利亞的岩畫3713.6歐洲文藝復興與巴洛克藝術（1400—1750）376意大利早期文藝復興377意大利盛期文藝復興379北歐文藝復興385晚期文藝復興和樣式主義388巴洛克藝術393討論問題396藝術之路：拉斐爾《雅典學院》繪畫中的前世今生382老彼得·勃魯蓋爾：諺語節選386對大衛的描繪392藝術之路：真蒂萊斯基《朱迪斯殺死荷諾芬尼》卡拉瓦喬的影響3943.7歐洲和美國藝術（1700—1900）398洛可可藝術398新古典主義403浪漫主義404現實主義407印象主
義411后印象派和象征主義413世紀末和新藝術運動417討論問題420歐洲和美國的藝術學院：作為一個藝術家的生活400藝術之路：戈雅《1808年5月3日夜的槍殺》藝術家與皇室家庭406現代雕塑：奧古斯特·羅丹和卡米爾·克洛黛爾414巴黎的博物館4193.820世紀和21世紀：全球藝術的時代422色彩與形式的革命422表現主義428達達主義430超現實主義431立體主義的影響433抽象表現主義437波普藝術438極少主義441觀念藝術442后現代主義、身份和文化多元主義443討論問題450藝術之路：馬蒂斯《伊卡洛斯》作為藝術作品的剪紙424作為藝術贊助人的格特魯德·斯坦因427王位上的宗教與象征
440現代與后現代建築444今日（藝術）世界的復雜性449第四部分主題4534.1藝術與社區454市政和禮儀場所454人造的山459儀式：表演、平衡與治愈465公共領域中的藝術467討論問題468公共空間的藝術456藝術之路：胡夫大金字塔社區藝術：金字塔的修建460藝術視角：理查德·塞拉一位雕塑家對他作品的捍衛4664.2精神性與藝術470神祇470靈性存在於祖先472與眾神交流474神聖之所477討論問題483是什麼讓一個場所變得神聖？478藝術之路：馬蒂斯《伊卡洛斯》剪紙畫4824.3藝術與生命484生命的開始與家庭關系484獻祭儀式和重生487自然之力490最后的審判492討論問題495
藝術之路：胡夫大金字塔金字塔的排列參照了數學和天文學知識4934.4藝術與科學496藝術中的天文知識496藝術贊美科學498用科學創造藝術500知覺與感官科學501精神科學503科學修復藝術作品504討論問題507藝術視角：馬丁·拉米雷斯在想象中創造另一個世界5054.5藝術與幻覺508藝術是一扇充滿幻覺的窗戶508幻覺是欺騙512幻覺與觀念的轉變516討論問題519藝術之路：拉斐爾《雅典學院》建築的錯覺509諷刺的幻覺：霍加斯的透視錯覺5184.6藝術與領導者520帝王的畫像520對絕對權力進行證明的藝術523控制權526藝術和社會528討論問題529藝術之路：奧爾梅克巨石頭像強大的統治者的
肖像522法國君主制的奢侈5244.7藝術與戰爭530記錄戰爭：無偏見的事實或有偏見的判斷？530勇士和戰斗場景534藝術家對戰爭的回應537討論問題541藝術之路：戈雅《1808年5月3日夜的槍殺》對於一場戰役的兩種視角532藝術視角：邁克爾菲風暴與石頭：戰爭中的藝術家538藝術視角：比拉爾國家的張力：一個藝術家對戰爭的抗議5404.8藝術的社會意識542作為社會抗議形式的藝術542藝術作為抗議載體546紀念館和紀念549討論問題553藝術視角：丹·泰格由美元鈔票制成的藝術品543藝術之路：蘭格《移民母親》紀實攝影的影響和倫理547聖像破壞運動：對宗教圖像的破壞5504.9藝術中的身體554
原始的身體形象554理想化的比例556美的概念557行為藝術：身體變成藝術作品562作品中的身體565討論問題567側卧的裸體560藝術視角：斯潘塞·杜尼克用人們的身體做裝置564藝術之路：馬蒂斯《伊卡洛斯》藍色裸體：剪紙與形式的本質5664.10藝術與性別568性別角色568女性主義批評572模糊邊界：模糊的性別574討論問題577藝術之路：蘭格《移民母親》一位母親的畫像570藝術視角：辛迪·舍曼藝術家及其身份571藝術之路：真蒂萊斯基《朱迪斯殺死荷諾芬尼》女性職業藝術家與畫家5734.11表現578畫一張自畫像578發現藝術的聲音584借用的形象588討論問題589藝術之路：真蒂萊斯基《朱
迪斯殺死荷諾芬尼》在朱迪斯題材繪畫中的自我表現583藝術視角：蒙娜·海托姆藝術、個人經驗與身份585附錄590專業術語匯編590擴展閱讀597引文來源601圖片說明603
臺灣民眾對鈔券偏好認知之研究
為了解決100元鈔票圖案 的問題，作者邱淑佩 這樣論述：
摘要隨著網路銀行、行動裝置不斷地演進、多樣化的支付方式及加密通貨等領域發展迅速，生活中消費習慣已逐漸在改變，行動支付不再是研究議題，是真實地存在。由於我國人口特徵、居民消費習慣，現金仍是實體經濟活動不可或缺的支付方式，未來現金支付與非現金支付將長期的存在。鈔券印刷技術不斷的進步，新型防偽技術協助各國加強防範偽造鈔券，同時也兼顧到鈔券設計時需要的自由度，讓鈔券除了是交易的支付工具也是一張具有防偽特徵藝術品。瑞士法郎改版籌備時間為10年，2016、2017年發行的50及10瑞士法郎被國際鈔券協會（International Bank Note Society, IBNS）評選為「年度鈔券」(In
ternational Bank Note Society, 2021)，得到民眾的肯定；印尼克服破碎的群島地形，在1年內完成硬幣及鈔券全面改版並流通，兩國差異在改版籌備時間的長短，世界各國常以發行新版鈔券、提升印製技術、增強防偽特徵等來防範偽鈔，各國改版經驗具有高度的參考價值，值得學習。本研究藉由相關研究，瞭解目前臺灣民眾對於鈔券特性認知。並探討臺灣民眾對於鈔券改版之認同。經利用網路調查蒐集之有效問卷統計分析結果顯示：1. 鈔券特性部分「使用本國景觀為主題作為鈔券圖像」、「使用紙質材質作為鈔券基材」、「鈔券面額不同，尺寸應不同」、「現行新臺幣鈔券發行面額大小類別很適當」、「加強鈔券防偽宣導」
、「鈔券回收應採取無限期回收規定」，受訪者的認同度最高。2. 性別對於「鈔券基材」、「鈔券尺寸」、「鈔券防偽」偏好認知有顯著差異。3. 年齡對於「鈔券圖像」、「鈔券基材」、「鈔券尺寸」、「鈔券面額」、「鈔券防偽」、「鈔券回收」偏好認知有顯著差異。