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CTS 代理商的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦中華電視股份有限公司寫的 若是一個人寫真書 可以從中找到所需的評價。
國立政治大學 科技管理與智慧財產研究所 鄭菀瓊所指導 廖家儀的 多元傳播平台時代下競爭規範對轉播權交易模式的形塑：以職業運動聯盟賽事為中心 （2020），提出CTS 代理商關鍵因素是什麼，來自於職業運動、運動聯盟、轉播權、著作權、交易模式、授權型態、競爭法、競爭規範、傳播法規、多元傳播平台、數位串流、注意力經濟、權利可用性、資訊知情權、消費者權益、數位匯流、競合關係。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班 單文婷所指導 黃晨華的 兒童節目產業現況與角色形象塑造─以東森幼幼台《YOYO點點名》節目為例 （2020），提出因為有 兒童節目、兒童節目產業、角色形象、涵化理論、幼兒教育的重點而找出了 CTS 代理商的解答。
若是一個人寫真書
為了解決CTS 代理商 的問題，作者中華電視股份有限公司 這樣論述：
故事開始時，將屆30歲得方佳瑩， 被迫，展開了這場「一個人」的幸福冒險。 故事結束時，佳瑩經歷了「一個人→兩個人→再度一個人」的一年， 她終於懂了，她仍然需要愛情、朋友和家人， 只不過所有的他們，並不會時時刻刻、理所當然陪著你， 他們總有一天會不在你身邊， 面對這樣的現實，在最需要溫暖和幫助的時候， 你要讓「自己」成為最厲害的備胎。 「學會不孤單、也不要讓自己寂寞，那些都是因為缺乏所帶來的情緒。」 作者簡介 中華電視公司 原稱中華電視臺，簡稱「華視」、「CTS」、「公廣華視」，是中華民國第三家電視台為現時中華民國6家無線電視台之一。初由中華民
國教育部、國防部、企業界人士與僑界領袖等共同投資設立，與臺灣電視公司、中國電視公司並稱為「老三台」。現為台灣公共廣播電視集團成員。 寶麗來國際娛樂股份有限公司 是一家兼具製作能力與藝人經紀的專業娛樂公司，旗下擁有胡宇威、龍劭華、陳亞蘭、李宣榕等多位知名藝人，製作的戲劇有－華視＆公視台語台「若是一個人」、三立「幸福兌換券」、「大人情歌」、樂視「推理筆記」等。也為旗下藝人發行唱片，推出胡宇威個人EP「不要打擾我們的愛」以及李宣榕同名EP「101滴點滴」。 序 不論有沒有記憶，事實是： 來到這個世界的瞬間，你，一個人。 離開這段酸甜苦辣的人生，前往下一個未知的目的地，
你，也是一個人。 既然開始和結束如此確定，那麼此刻處於旅程中段的你，一定也知道： 傷和苦，其實你總是一個人受。 （無論身邊的朋友多麼懂得鼓勵、陪伴、撫慰，但切切實實的刺痛，終究沒人能替你經歷） 同樣的，笑與樂，也只有你自己最懂。 （或許與人同享、有人作伴，加強了喜悅的程度，但看到好電影的感動、吃到美食的幸福甜滿，你其實是一個人獨享著這一刻） 故事開始時，將屆30歲的方佳瑩， 被迫，展開了這場「一個人」的幸福冒險。 故事結束時，佳瑩經歷了「一個人→兩個人→再度一個人」的一年， 她終於懂了，她仍然需要愛情、朋友和家人， 只不過所有的他們，並不會時時刻
刻、理所當然陪著你， 他們總有一天會不在你身邊， 面對這樣的現實，在最需要溫暖和幫助的時候， 你要讓「自己」成為最厲害的備胎。 「學會不孤單、也不要讓自己寂寞，那些都是因為缺乏所帶來的情緒。」 方佳瑩/ 女，29歲，精油雜誌編輯三年前，方佳瑩開始了和男友的同居生活。以相愛為基礎，把結婚當前提，佳瑩清楚勾勒出未來藍圖，在藍圖裡的那個她，和自己心愛的男子，牽手一生，兩個人一起向前走，一步一步，一年一年，接著，兩個人生出另一個人、或者兩個、或者三個，她深信這是一個女人最大的成就。夜夜握著男友的手熟睡的她很確定，她不會孤單。但，三年後，佳瑩和男友分手了。佳瑩生長在一個幸福的小
康家庭，家中雖不算大富，但身為獨生女兒的她，從小該有的從沒缺乏，父母兩人都任職於公家單位，雖是透過相親而結婚，但恩愛的婚後生活讓她活在幸福之中，她認為、並確定，將來有一天，自己一定也會找到那個深愛她的男子。從高中時期開始，佳瑩就和全世界的平凡女孩一樣，堅信在茫茫人海裡，一定有某個和她心靈相通的靈魂伴侶，而那個男孩也在等、等待著佳瑩光臨他的人生。佳瑩終於在大學時談了第一場戀愛，但年輕的兩人不懂珍惜，連分手都分得難看；單身的佳瑩為了填補空虛，迅速談了第二場戀愛，但沒有基礎、只為了取暖的愛情更難持久，佳瑩再度分手；痛定思過的她開始學廚藝、打扮自己，總算，佳瑩遇到了第三任男友楊大和。佳瑩目前任職於一家
香氛代理商，該集團代理國外品牌，佳瑩為了守護目前的企業形象，也為了更提昇消費者的精神領域，於是經營這本屬於該企業的小期刊。佳瑩滿意目前的生活，工作穩定，也認為自己一定會和男友走進結婚禮堂。滿心歡喜的佳瑩怎麼也沒料到，沒過多久，男友卻提出了分手。佳瑩不懂，怎麼會有人喜歡「一個人」呢？喜歡一個人吃飯、一個人喝酒、一個人看電影、一個人逛街、一個人活下去的人，全部都是怪胎吧。哭完睡、睡醒又哭，忘了有多久時間，佳瑩藉工作麻痺自己，還試圖在已經夠忙的期刊編輯業務中，再經營粉絲專頁，發展新媒體，內容同樣是介紹生活概念，老總同意了，但佳瑩卻沒想到，在一場以出差為名的療傷之旅，她邂逅了一枚她認知裡的那款頭號怪胎
──丁志明。丁志明/ 男，28歲，有機農場農夫丁志明在一個有機農場工作，平常只接客人的訂單，並不量產，農場由一對老夫婦親手經營，他是唯一的員工。佳瑩這期的期刊打算介紹具有生活風格的專業職人，她計畫採訪一些少見的專業工作者，搭配公司的商品。這樣的文章，最好要有故事和畫面。佳瑩必須到有機農場作專訪，訪問這對老夫婦的文青人生。
多元傳播平台時代下競爭規範對轉播權交易模式的形塑：以職業運動聯盟賽事為中心
為了解決CTS 代理商 的問題，作者廖家儀 這樣論述：
職業運動聯盟及其賽事轉播自問世以來，便與傳播媒體、廣告贊助業者共同發展出以直播時效性為核心，高度商業化的共生經濟型態。進入21世紀後，網際網路促進多元傳播平台的出現，更帶動整個產業在商業模式上的轉變。本研究首先綜合分析職業運動聯盟轉播產業鏈的市場結構，賽事轉播的經濟特質與法律定性。進而透過歐美競爭法的立法例與案例見解，分析發展出現行主流轉播權交易授權架構，意即以集中交易與獨家授權為主要模式的影響因素，包括職業運動聯盟的運作須仰賴內部競爭平衡的維繫、高額轉播權利金的分配以及促進交易與營運效率等。而透過前述分析與對我國中華職棒聯盟轉播權交易模式現狀的綜合比較，本研究進一步發現多元傳播平台與注
意力經濟結合產生的新興商業模式，非但徹底改變終端消費者的使用習慣、賽事觸及消費者注意力的管道，更形成市場的角色多重性，使權利人與轉播業者等市場參與者轉化轉播權收益的途徑產生顯著變化，渠等因此在選擇與規劃交易授權模式時，納入確保權利運用彈性、品牌建立與維繫、多角化經營與市場拓展等考量。 而在前述商業模式的改變下，由於市場參與者間的整合與結合策略可能形成潛在或強化既有的限制競爭風險，因此有必要以不同於過往的角度關注所牽涉的消費者權益。本研究先從運動賽事本身具有之社會性功能切入，分析各國傳播法規對大眾資訊知情權的保障機制，在適用於具商業性的職業運動賽事上，及因應現今消費者收視習慣變化的不足之處；並
循此脈絡，探究競爭規範可能採行之執法措施，如何從重視職業運動聯盟賽事的市場驅動力、增加權利可用性、數位匯流下平台競合關係，及以賽制性質差異區分監管措施與強度等觀點，避免市場過度集中以促進消費者選擇的可行性。最後，則分別從市場參與者和監管角度，提出規劃授權交易模式時的考量因素和具體建議，期許此一研究成果，有助於我國經驗作為在不同市場條件與法規環境下，其他職業運動聯盟採取轉播權交易授權模式的對照與參考。
兒童節目產業現況與角色形象塑造─以東森幼幼台《YOYO點點名》節目為例
為了解決CTS 代理商 的問題，作者黃晨華 這樣論述：
我國兒童電視節目自1962年以來，政府雖然有持續針對節目分級和獎勵辦法訂定規範，但在節目內容上的標準卻一直定義不清，導致電視媒體往往考量自身利益，而影響兒童電視節目的發展。本研究目的是以涵化理論探究兒童電視節目角色的形象，如何對兒童造成影響，並透過研究方法了解兒童對於角色所呈現的反應與兒童電視節目領域專業人士對於兒童節目主持人角色與節目內容的見解。本研究使用質化方法，盼能深入探究東森幼幼台《YOYO點點名》節目的主持人形象，本研究以焦點團體法及深度訪談法進行研究，以便了解兒童電視節目主要觀眾的看法與感受，之後再與兒童電視節目相關業者進行深度訪談，針對兒童電視節目主持人與節目內容有更進一步的討
論。研究結果發現，首先《YOYO點點名》主持人為表演型且角色形象易加深刻板印象。其次，主持人與角色使學齡前兒童觀念、態度與行為受到影響，故事角色對於學齡前兒童的影響比主持人還要明顯，學齡前兒童能透過唱跳獲得成就感，角色也能刺激購買慾，角色對於不同年齡層的學齡前兒童在行為上的影響程度也不同。最後，除了兒童頻道，其餘商業電視台普遍認為自製兒童節目無法獲利，造成境外卡通遠多於本土兒童電視節目的現況。近年國內兒童電視節目類型已逐漸多元化，但知識性節目仍舊居多，缺乏深度啟發性的兒童節目。