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肢體作為擊樂元素之運用及其研究 — 以提耶里・德梅及亞高森擊舞團之作品為例

為了解決UDOW的問題，作者巫欣璇 這樣論述：

此論文在架構上分成三部分，分別是背景知識的建立（第一至二章）、藝術實踐及分析（第三至五章）、結論及建議（第六章）。前兩章節「緒論」與「文獻分析」釐清本論文的研究方式與範圍，探索肢體擊樂起源，並從音樂劇場及擊樂劇場中探討其脈絡，著重於文獻之蒐集及分析。第三章「肢體擊樂的形式與運用方式」就肢體擊樂作品中之元素及運用方式做系統式的整理，除蒐集作品外，也做了廣泛性的分析，不針對作品細節，而是將所有作品現況做統整，並根據不同元素及運用方式將其分為七大類別。第四、五章節以提耶里・德梅（Thierry De Mey）及亞高森擊舞團（Companie ARCOSM）之作品為例，相較於前章節中廣泛性地分析，此

章節則對每個單一作品進行極為詳細地分析。在作品選擇上，德梅在肢體擊樂中「手勢」的範疇有深入地研究，從1987年至今持續有系統性地創作以手勢為元素之作品，並發展其自身的哲思與邏輯；亞高森擊舞團則以結合擊樂及舞蹈為其創作理念，第一個創團作品《回聲》便大獲成功，研究者從此舞台作品中探究肢體與擊樂之結合方式，除分析外也進行訪談，從實踐之角度提供予未來創作或表演者參考。第六章為總結，經由本論文中從文本研究至實踐方式等不同的面向，結合研究者之經驗，給予本論文的結論。