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tim嫂是誰進入發燒排行的影片

林正盛電影中女性形象研究：以「美麗在唱歌」、「月光下我記得」為例

為了解決tim嫂是誰的問題，作者陳怡君 這樣論述：

電影作品是導演意識形態的展現，林正盛導演有敏銳的觀察能力，女性是他關注的焦點，「美麗在唱歌」談論女性情誼，「月光下我記得」則探討母女關係，都是以女性議題作為敘事主軸的電影，都採用狹隘接近禁錮的空間呈現女人與社會及家庭的關係，並致力於呈現在被社會壓抑下的女性想要找尋自我的努力與奮鬥。林正盛採用他承襲至侯孝賢導演長鏡頭的手法，藉由主角的臉上表情、肢體動作或是細微反應了解主角內心的感受，讓思想與情感藉由鏡頭來傳達，十分到位，使其電影中的女性形象成為值得探討的課題。 本論文以基進女性主義與後現代女性主義理論為研究分析方法，以兩部由臺灣導演林正盛所拍攝的影片「美麗在唱歌」及「月光下我記得」為對象

，藉由電影中女性形象的展現，進行女性情誼、女同志戀情及母女關係中母親形象的分析。 女同志戀情往往透過女性情誼作為戀情發展的開端，但經由彼此關係的確立，相愛的兩人在社會禮教的輿論壓力下，往往無法像異性戀情一般大方地攤在陽光下盡情的談情說愛，因此女同志戀情在社會上的處境給予電影導演許多可發揮的議題及展現其想法的空間。林正盛導演藉由電影「美麗在唱歌」中兩位女主角細膩的安排，鋪陳了電影中鮮明的女性形象及兩人自然不矯揉造作的女同志戀情。 母親角色一直以來都是電影導演們關注的焦點，女性主義跳離父系霸權的陰霾，擺脫母親聖潔或苦命的刻板形象，站在身為一個女性及母親雙重角色的立場，重新思考在傳統禮教

下的母親情慾及代間傳承相互糾纏的母女關係。電影「月光下我記得」中，母親情慾由壓抑到解放，拋棄舊有的自我重新審視自己內心的情慾。 林正盛導演對於女性觀察的細膩與縝密是值得肯定的，但不可諱言地，電影仍有傳統父權的潛意識，「美麗在唱歌」中，林美麗的母親告訴美麗，嫁個好丈夫，命運才能好轉；「月光下我記得」中，寶猜對於西蓮教師形象的期許，傳達了女人只能是他者而不是主體的觀點，都是應該予以檢討的。