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【安徒生故事選套書】(二冊)：《安徒生故事選(一)》+《安徒生故事選(二)》

為了解決安徒生童話故事 英文 版的問題，作者安徒生 這樣論述：

　　本套書共有兩冊：《安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名家插畫雙面書衣珍藏版】》、《安徒生故事選（二）：國王的新衣及其他故事【名家插畫雙面書衣珍藏版】》 　　每個大人都應該重讀安徒生 　　因為這些故事打從一開始，就是為所有相信希望的心靈所寫的 　　「安徒生用童話針砭社會，宣揚對愛與包容的信仰。」──Elias Bredsdorf（劍橋大學教授、安徒生研究權威） 　　天才彩繪玻璃藝術家、插畫家哈利．克拉克華麗又冷竣的繪圖風格 　　英語世界的安徒生最佳譯本英翻中 　　絕美名家插畫╳最佳英譯本中文版，一趟結合文學與藝術的夢幻之旅 　　國王、王子、公主和魔法師， 　　大人物也難逃性

格所招致的命運； 　　動物、昆蟲、瓷器、窮人和小孩， 　　小人物也能有堅強的意志去實現夢想。 　　在這個破碎的世界，重讀療癒人心的安徒生， 　　重新找回你我心中的良善和童真。 　　☆ 編譯者精彩導讀與賞析，帶你重新認識安徒生一刀未剪的經典故事，一窺安徒生的真實面貌。 　　☆ 重現插畫黃金年代巨擘、愛爾蘭國寶哈利．克拉克一九一六年繪製的絕美插圖 　　☆ 雙書封設計──瑰麗浮誇版、單色詭譎版，雙書封一次擁有 　　☆ 手工粘貼設計──邀請您自行黏貼彩圖，體驗二十世紀初書籍裝幀工藝 　　☆ 迪士尼經典動畫《小美人魚》故事原型 　　安徒生的童話世界絢爛奪目、甜美得醉人，卻也字句如刀，令人驚怖。他不容

許人們貪戀快樂，而活得過於天真樂觀；也不願人們因看盡世間百態而變得虛偽功利。他從親身經歷和內心狀態出發，揉合民間故事、傳說和自己豐富的想像力，創造出一個個不朽的故事，給予人們追求幸福夢想的勇氣。 　　本書所採用之插圖，取自哈利．克拉克一九一六年插繪的《安徒生童話集》。克拉克是愛爾蘭彩繪玻璃天才、插畫黃金年代的插畫大師。他將純熟的彩繪玻璃技巧應用於插圖作品之中，再融入濃厚的唯美主義和頹廢主義風格，創造出造型浮誇、奇幻瑰麗的畫面，堪稱獨樹一格。 　　書中故事則翻譯自安徒生狂熱收藏家──丹麥籍作家暨演員尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）一九四九年出版的英譯本《安徒生完整童話集》（¬e C

omplete Andersen，共六卷）。此英譯本文筆生動而流暢，敘事邏輯清晰，被譽為英語世界最佳的譯本之一。 　　【以古老的裝幀工藝，重現經典文化之美】 　　19世紀末至20世紀初，由於彩色印刷所需要的紙質與顏料的技術及成本限制，因此書商針對某些值得珍藏的書籍，將插畫或圖表與其他頁面分別進行印刷，之後再以手工黏貼（tipping in）的方式一一貼入書中。本書就是我們企圖以現代方式重現，哈利．克拉克一九一六年所插繪的初版版本： 　　●復古毛邊裝幀：重現二十世紀初書本的樸質手感，體驗慢閱讀的美好。 　　●粘貼式插圖：一張張獨立的精美彩圖，這次由您當匠人來動手貼上。 　　●歐洲黃金時代插

畫大師經典名畫：濃厚色彩與精巧筆觸，可獨立裱褙欣賞。 　　《安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名家插畫雙面書衣珍藏版】》 　　【八則經典安徒生童話】 　　〈打火匣〉 　　他找出那個黑色打火匣，啪地擦了一下將火點著。這時，那隻眼睛大得像茶碗的大狗從遙遠的暗夜中奔跑而來，在士兵面前畢恭畢敬地說：「主人，有什麼吩咐嗎？」 　　〈旅伴〉 　　「我要永遠做個好人，當我們再見到對方時，該會是多麼高興阿。」約翰看著鳥兒們從綠色的樹林，向廣闊的世界飛去，他心中升起一股想要跟隨牠們而去的渴望。 　　〈醜小鴨〉 　　小鴨飛到水邊，朝著燦爛的白天鵝游去，他們也抖了抖羽毛迎向他。「殺死我吧！」這隻可憐

的小鴨說，他低下頭去等待死亡。但是，這時他似乎從水裡看見了什麼？ 　　〈冰雪女王〉 　　一片片鵝毛般的白雪鋪天蓋地而下，突然，凱伊差點摔了出去，因為雪橇停住了。那個人走了下來，她面容姣好，體態曼妙，而且全身散發著白光，這便是冰雪女王了。 　　〈妖精山〉 　　妖精山的中央有個華麗的大廳，地板已經用月光沖洗乾淨，牆壁也以巫婆的蠟拋光，廚房正在料理串燒的青蛙，烹煮著的蛇皮裡塞滿了小孩的手指，今晚肯定有什麼大事。 　　〈野天鵝〉 　　艾麗莎仰頭看見十一隻戴著金冠的白天鵝朝著岸邊飛來，那飛翔的姿態宛如一條飄浮在空中的白色緞帶。天鵝緩緩降落，十一位英俊的王子陡然現身，那正是她的哥哥們。 　　《安徒

生故事選（二）：國王的新衣及其他故事【名家插畫雙面書衣珍藏版】》 　　【八則經典安徒生童話】 　　〈拇指姑娘〉 　　女人親吻了一下甜美的花瓣，那花朵發出響亮的聲音，然後緩緩地綻開來。花的中心坐著一個嬌小的姑娘，她看起來精緻又可愛，聲音比任何人所聽過的都要溫柔甜美。 　　〈國王的新衣〉 　　「他根本什麼都沒有穿！」所有人放聲大喊。國王開始發抖。但遊行必須繼續，於是他擺出了更加驕傲的神態，貴族們則仍舊高高托著那根本不存在的裙襬，一步步向前。 　　〈牧羊女與掃煙囪工人〉 　　天空佈滿了無數繁星，下方則羅列著城裡千家萬戶的屋頂，他們向四方眺望著這廣闊的大千世界。可憐的牧羊女從來沒有想像過這樣的

景象，她哭著說：「這對我來說太多了。」 　　〈人魚公主〉 　　上百發煙火像火箭般同時射向空中，整片天空瞬間明亮得宛如白晝，人魚公主從沒見過這種景象。煙火如此輝煌，把船上的每個人都照得清清楚楚，噢，那王子是多麼英俊呀！ 　　〈沼澤王的女兒〉 　　養母看著狂野又惡毒的黑爾嘉，悲悽地說：「母親的愛是如此地大，但這些愛卻從來沒能進到妳心裡，妳的心就像一塊寒冷而潮濕的沼澤地，妳到底是從哪裡來到我家的？」 　　〈天堂的花園〉 　　王子每走一步，臉頰就更加灼熱。「我一定要去，」他說：「這一定不會是罪惡的事，追隨美麗和幸福不可能是罪惡的。我絕不會犯罪，因為我有抗拒的力量、堅定的意志力。」  

【看不膩的童話故事套書】(3冊)：《格林童話》、《一千零一夜故事集》、《安徒生經典故事集》

為了解決安徒生童話故事 英文 版的問題，作者PhilipPullman 這樣論述：

　　本套書組合：《格林童話：故事大師普曼獻給大人與孩子的53篇雋永童話》、《一千零一夜故事集【最具代表性的原型故事新譯版】》、《安徒生經典故事集【百年復古插畫新譯愛藏版】》(3冊) 　　《格林童話：故事大師普曼獻給大人與孩子的53篇雋永童話》 　　■當代兒童文學大師，帶我們重新認識經典文學的價值 　　「本書選出的五十三則童話，是格林兄弟的《兒童與家庭童話集》中，我認為最精湛的故事。我盡力揣摩並傳達故事精靈所發出的聲音，……以及傳述作品被格林兄弟保存下來的其他說書人所做。我由衷希望，無論是說故事者，或是讀者，從此之後，都能過著幸福快樂的日子。」──菲力普•普曼 　　1812年，格林兄

弟的《兒童與家庭童話集》出版。直到1857年出版最後的第七版為止，格林兄弟的童話選集廣受歡迎，其流傳的熱烈程度，只有《天方夜譚》可堪比擬。 　　兩百年來，格林童話被翻譯成無數種語言，是西方童話故事的來源與開端。對希特勒來說，格林童話是德意志民族國家的文化基礎；對佛洛伊德和榮格來說，格林童話是心理分析的故事與角色來源；對迪士尼來說，格林童話則是取之不竭的動畫題材活水。 　　在兒童文學與奇幻大師菲力普‧普曼的眼中，格林童話終歸是說書人與故事精靈打交道的世界。2012年，普曼精心挑選53則最喜愛的格林童話，重新下筆賦予故事新生命。多年採集童話、傳說與類型故事的普曼說，自己最感興趣的，始終是如何讓

故事能說得通、又說得漂亮。 　　■「清澈如水」的故事版本，帶給我們煥然一新的面貌 　　「我的初衷，是將這些故事以最好，最有趣的方式呈現給讀者，並在書寫過程中，清除所有阻擋故事自然發展的屏障。我無意將故事場景改為現代，也不打算注入個人解讀，或將原作改寫為理想化的版本。我只想創造一個清澈如水的版本。」──菲力普•普曼 　　格林童話裡的故事，不乏暴力、虐待、吃人、亂倫的情節，與理想中的兒童讀物大相逕庭。普曼下筆時，以他的文學判斷重新梳理故事枝節、調配節奏，帶給我們與兒時印象煥然一新的面貌，也替我們解析童話的身世來歷，和值得探究的深層義涵。例如： 　　◎〈青蛙國王〉這個故事，一般人都記得公主的

吻會讓青蛙變成王子，但故事的關鍵，其實是青蛙不斷惹惱公主、被公主處罰，最後才能變身人類。普曼提醒我們別忘了，青蛙想與公主同床共枕代表什麼意義？ 　　◎〈灰姑娘〉的故事裡，灰姑娘之所以能順利去參加王子的舞會，其實是靠著一棵從生母的墳墓中長出來的榛樹。我們記憶裡的神仙教母，是《鵝媽媽童話集》的改編版本。在初版的《格林童話》中，灰姑娘的兩個姐姐並沒有遭到懲罰，兩個姐姐在《鵝媽媽童話集》還嫁給宮廷勳爵，但後來的《格林童話》，姐姐的雙眼則被戳瞎。 　　■故事大師與口傳童話的時空對話，一睹童話故事的多重面目 　　身為當代的故事大師，普曼不僅讓經典的故事更鮮活生動，貼近當代人的閱讀趣味，他在每則故事最

末，一一寫下的有趣短評，更讓讀者明白故事的緣起、背後的意涵，不同版本的差異。除此，普曼簡明地解析了童話在敘事上的獨特之處，點出這些故事能歷久彌新傳頌，值得不同創作者改寫或改編的文學價值。不僅可滿足讀者閱讀童話的樂趣，更是文學創作者、兒童文學愛好者一定要收藏與參考的重要著作。例如： 　　◎〈萵苣姑娘〉的故事，在《格林童話》後期的版本裡，威廉‧格林將巫婆與萵苣姑娘的對話潤飾修改，拿掉他認為猥褻不堪的部分。在原版裡，萵苣姑娘以衣服太緊洩漏了懷孕的事實，而威廉‧格林將此段刪除，改成萵苣姑娘詢問巫婆，為何王子拉起來比巫婆還重得多。這並不是高明的修改，因為這麼一問，並沒有彰顯萵苣姑娘的天真無邪，反而凸顯

她的愚昧。 　　◎＜漢賽爾和葛麗特＞的故事，本質上就是個偉大而厲害的經典故事，舉例來說，可以吃的房子就是個很棒的發明，而在角色設定上，殘酷不仁的巫婆和機智多謀的葛麗特之間的對手戲，也讓整個故事生色不少，令人難忘。這則故事看似出於想像，隱藏在故事底下的真實面貌，是鄉下地區不幸的貧困現實，以及許多家庭面對飢荒時的預設反應。 　　■中文版獨家搭配精彩剪紙配圖 　　「若以圖畫的形式來描述童話主角，我認為最好的詮釋，並非眾多為格林童話特別繪製的精美插圖，而是來自玩偶劇場，那些被裁刻出來的紙板娃娃。……他們定格於劇烈活動，或展示熱情的姿勢，因此，即使觀眾距離遙遠，他們的角色依舊很容易在戲劇中被辨識出

來。」──菲力普•普曼 　　為了讓讀者閱讀本書更添趣味，中文版特別邀請剪紙藝術家古國萱，替53則故事量身訂作精美圖標，並有12幅單圖，不僅符合菲力普•普曼對格林童話的想像，也讓本書更增添視覺的生命力。 　　《一千零一夜故事集【最具代表性的原型故事新譯版】》 　　【人氣最高的故事精選最有戲的角色塑造】 　　《一千零一夜》起源於阿拉伯世界，又有《天方夜譚》之名。它戲中有戲、故事裡有故事的獨特形式，讓人在閱讀過程中一直保持懸念，加上主角配角都擅長鋪哏，因此成為全世界最受歡迎的故事經典，譯本及發行量緊追《聖經》。 　　由於流傳久遠，《一千零一夜》的內容也隨不同版本而不斷增加。過去中文選譯本

大多經過改寫或刪節，本書以英國詩人培恩的英文全譯版為基礎，精選最受歡迎的十個故事，並由《魔戒》譯者鄧嘉宛以符合現代語彙的譯筆重新翻譯，讓讀者輕鬆進入古人腦洞世界，其中包括： 　　．〈舍赫亞爾國王和弟弟的故事〉： 　　宰相之女莎赫薩德為拯救無辜女孩而自願進宮。她以鋪不完的哏、故事串連故事等方式來製造戲劇張力，吊足國王胃口，保住自己性命，也治好國王的厭女症。如果活在現代，莎赫薩德一定包辦所有最佳編劇獎。 　　．〈水手辛巴達和腳夫辛巴達〉： 　　辛巴達每次出海必出事，每次遇難必會痛哭流涕悔不當初，偏偏又得了不出海就厭世的病，從此成為史上船難經驗最豐富的男主角。 　　．〈腳夫和三個巴格達姑娘的故

事〉： 　　這是一個九位角色輪番出場、高潮起伏的悲喜劇。腳夫送貨來到富有人家，這個晚上他不但拿了金幣、吃香喝辣，還聽三位美麗姑娘、三個異國托缽僧述說宛如「悲慘大賽」的命運，讓他覺得自己是全天下最幸福的人。一旁插花的，還有微服出巡、任性白目的蘇丹，以及偶爾會吐嘈蘇丹的淡定宰相。 　　．〈阿里巴巴和四十大盜〉： 　　在與四十大盜交手過程中，阿里巴巴的確發揮了智慧──牢牢記住通關密語（不像他哥哥把所有穀物都說了一輪，就是忘了答案是「芝麻開門」）。不過，真正智取大盗、讓阿里巴巴逃過大劫並獨享寶藏的，其實是冷靜果斷的女奴莫爾吉娜。難怪當年周作人翻譯這個故事時，把它命名為〈俠女奴〉。 　　．〈阿里．沙

爾和茱穆綠蒂的故事〉 　　英俊但只會闖禍大哭的男主角，遇上美麗且智慧過人的女主角，兩人一見鍾情卻遭惡人拆散。之後茱穆綠蒂的遭遇宛如雲霄飛車般起伏，但靠著機智和運氣，不但走出自己的路，還為夫妻倆報了仇。與此同時，阿里．沙爾卻像個媽寶似的，整天哭天搶地，怨歎命運作弄，最後還是靠著鄰居老大娘多次伸出援手，才走上千里尋妻的路⋯⋯ 　　．〈阿拉丁和神燈的故事〉： 　　成天鬼混的阿拉丁，逃過一死後得到了神燈。有一天，他看見蘇丹女兒，從此為她深深著迷，死纏爛打要求媽媽去向蘇丹提親。一個遊手好閒的窮小子，只靠著神燈，就能徹底脫胎換骨，學會各種本事，迎娶蘇丹之女，甚至率軍上戰場打敗敵人？有了神燈，他和蘇丹女兒

真的就能從此過著幸福快樂的日子？ 　　【與現代讀者無縫接軌，也是創作者的靈感寶庫】 　　《一千零一夜》的故事包含奇幻、冒險、推理、驚悚、愛情等類型，還有變身、穿越、善惡精靈、人魔大戰、預見未來等情節，歷經千年依然能與現代讀者無縫接軌，並且經常改編成電影、動畫、遊戲。對許多創作者來說，它是敘事文本的原型，因而有「所有敘事之根源」美譽。 　　這些故事不但成為世界文學的養分，也豐富了創作者的想像世界，為電影、戲劇、音樂、動畫、遊戲、建築等創作領域帶來無數影響，例如：莎士比亞《終成眷屬》、但丁《神曲》、薄伽丘《十日談》、喬叟《坎特伯雷故事集》、塞萬提斯《堂吉訶德》、亞力奧斯托《瘋狂奧蘭多》、莫里

哀《喬治．唐丹》、拉封丹《故事詩》、大仲馬《基度山恩仇記》、狄福《魯濱遜漂流記》、馬哈福茲《千夜之夜》、萊辛《智者納旦》、歌德、普魯斯特、福婁拜、斯湯達爾、內瓦爾、菲爾丁、薩克萊、托爾斯泰、普希金、葉慈、卡瓦菲、波赫士、卡爾維諾、魯西迪、帕慕克、喬治．培瑞克、A. S. 拜雅特、安潔拉．卡特、約翰．巴斯、華特．史考特、威爾基．柯林斯、伊莉莎白．蓋斯凱爾、查爾斯．諾迪耶、馬塞爾．舒渥、霍夫曼斯塔爾、柯南道爾、H. G. 威爾斯、洛夫克拉夫特⋯⋯等。 　　《安徒生經典故事集【百年復古插畫新譯愛藏版】》 　　不被童話定義的偉大創作者 　　安徒生經典故事26選 　　尋回童話最初的感動 vs 品嘗人

生的苦澀哀愁 　　有些故事或許在長大後才會真正懂得 　　安徒生的創作中包含多個全世界最受歡迎的童話，他是十九世紀的丹麥作家，一生的創作數以千計，包含小說、劇作、散文、遊記、詩作，當然還有聞名遐邇的童話故事。有些作品來自他幼時聽過的故事的改寫，有些來自於個人的創作，有些則是萃取其他民族的童話元素重新改編、再創作。在他的故事裡，有的雖然是童話故事，卻充滿對現實社會的描述，有的赤裸裸地展現了社會的現實和悲苦，有的又以嘲諷的方式，暗批社會的荒謬。 　　這麼大量的創作下，《安徒生經典故事集》中情節雷同或寓意相似的故事不少，本書選錄最具代表性的26個故事，不僅包括耳熟能詳的〈人魚公主〉、〈國王的新衣〉

、〈醜小鴨〉，也收錄情節曲折有趣的〈紅鞋〉、〈影子〉、〈大克勞斯與小克勞斯〉，以及現實又惆悵的〈柳樹下的夢〉、〈她是個廢物〉等。  

人魚意象之發展及其在視覺文化中之應用

為了解決安徒生童話故事 英文 版的問題，作者賴思瑋 這樣論述：

人魚意象之發展及其在視覺文化中之應用摘要　　近年來許多影視作品陸續出現了與人魚相關之題材，亦有許多與人魚意象相關之產品、活動等等。然而現今大眾對於人魚意象之發展脈絡多半不甚了解，但對其外形必定不陌生，尤其是安徒生童話中的《人魚公主》與迪士尼動畫《小美人魚》系列，它們對於人魚意象可說是最得力之推手。本研究之目的包含：（一）探討東西方人文化中魚意象之發展；（二）闡釋東西方視覺文化中人魚之意象與意義；以及（三）闡明人魚意象在視覺文化中之應用。　　本研究採用文獻分析方法，與藝術批評方法，首先分析所蒐集到之資料，將其以東西方兩地區作為分類，由此釐清東西方人魚意象之脈絡與其中之異同，因圖像文獻之理解需視

覺意象之分析與闡釋，故本研究使用藝術批評之FTCF（Form/ Theme/ Context/ Function）整合模式，加以分析應用，經本研究發現，東西方人魚意象在初始之形象與象徵上差異甚大，東方文學所描述之人魚意象較西方多元化，但在視覺文化中東方人魚意象則較少出現；而在象徵意義上以西方有較為多樣化之內容，其包含從智慧到誘惑、死亡趨向天真、善良與勇敢等面向，由於西方人魚意象之脈絡與象徵意義較豐富，因此其較廣泛地被應用於視覺文化中。在當今科技高度發達趨向交流頻繁之社會中，人魚意象常以西方美麗女性之半人半魚造型呈現；近年來人魚意象之角色更與生態環保議題整合，賦予了人魚新的角色與意義，然而較少被

使用到之東方人魚意象在未來或許能發展更多之應用。關鍵字：人魚意象、視覺文化、藝術批評、FTCF模式藝評