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無痛學作文：最新學測國寫應考技巧實戰練習

為了解決政大傳播所的問題，作者黃玄,蔡惠芬 這樣論述：

　　「國寫」是可以準備的，而本書就是個好方法！ 　　幫助你在最短時間內，使分數更上層樓 　　讓國寫成為大學入學致勝的關鍵！   　　「國寫」是大學入學的關鍵。在90分鐘的測驗時間裡，雖然題目少，分數卻佔了國文成績的50%！   　　本書是因應國寫考科而撰寫的實用應答技巧，內有許多菁英名校學生的真實寫作案例，以及簡明易懂的應試指引。內容淺顯清晰，應考策略既實用又有效，非常適合高中生在短時期內快速提升國寫分數。   　　作者特別把國寫的考試流程加以逐步說明，考生只要按照本書操作，在考試的時候就可以有憑有據，不會陷入無助、失措的情況。   　　破解題型 　　■知性題：如何解讀考題內的長篇文字或圖

形、表格，看懂考題要問什麼 　　■情意題：寫出個人實際經驗，真誠表達感情，發揮想像力   　　作答技巧 　　■快篩考題：如何快速尋找答題線索 　　■破解題組：好用的「5種脈絡」，找出題組內多筆資料間的關係 　　■命中解答：練習寫出不冗長、邏輯正確的優文。你的答案會讓評分老師微笑 　　■搶下分數：依照評分標準，檢視自己的作文。閱卷老師的心，只有你懂   　　考前掃雷 　　■看不懂情意題的時候，該怎麼辦 　　■該不該瞎掰：如何在事實之上，寫出有溫度的誇飾   　　不緊張的考試流程 　　■閱讀題目時如何掌握重點（用圈的） 　　■如何看清考題，規劃書寫的布局（用畫的） 　　■真正下筆寫作時要注意的事項

口碑推薦 　　名師、校長、教授一致推薦！ 　　宋怡慧╱丹鳳高中圖書館主任 　　吳宗珉╱新北市光復高中校長 　　李崇建╱千樹成林、快雪時晴創意作文創辦人 　　林元輝╱政治大學名譽教授 　　林明進╱建中國文名師 　　林梅琴╱輔仁大學教育領導與發展研究所教授 　　林麗珊╱中央警察大學行政管理系教授 　　施立╱作詞人、電影導演 　　柯雅菱╱新北市中和高中校長 　　凌性傑╱作家 　　陳淑惠╱成功高中國文老師 　　陳棟遠╱新北市明德高中校長 　　陳儒修╱政治大學廣電系教授 　　彭盛佐╱新北市雙溪高中校長 　　厭世哲學家╱暢銷書《厭世講堂：顛覆人生的十堂莊子課》作者 　　鄭淑華╱國語日報總編輯 　　歐

陽立中╱Super教師、暢銷作家 　　鍾宗憲╱國立臺灣師範大學國文學系教授 　　鍾正道╱東吳大學中國文學系副教授 　　（按筆畫） 　　●以實務經驗累積成的指導策略，是學子很實用的國寫參考手冊。（陳淑惠╱成功高中國文老師）   　　●國寫是可以準備的，《無痛學作文》是個好方法。（鍾正道╱東吳大學中國文學系副教授）

政大傳播所進入發燒排行的影片

台灣民族學的發展與意義

為了解決政大傳播所的問題，作者周士煌 這樣論述：

民族學ethnology研究「民族ethnos，及附著於其身的文化」，台灣的民族學，研究對象是台灣諸民族/民族集團：原住民族、客家、Lán-lâng/Holo、外省人。其中，學科傳統領域研究的首為台灣原住民族，在政策的支持下，客家研究亦開始展現成果。原住民族研究和客家研究，已有整體性「知識體系」的建構。台灣其餘民族的學問，則以民俗學或地方學來表達，其體系尚待發展。作為近代學術的民族學，在台灣有其特別的歷史發展過程。由日本治理台灣時，為了施政所進行的大規模調查、與稍後的學術研究開始，累積成果。國民政府來台之後，以誌書的編寫及審查圈錮地方知識份子，確立「以本土為地方」，以台灣為學科的練習場，並橫

殖入文獻學研究的中國邊疆民族史。民主化之後，台灣主體性漸漸展現，本土研究開始興盛，教育系統與學術系統對台灣的觀點也開始正常化。對自身生活環境的興趣，則以「地方學」的樣態出現。台灣為一多民族的國家，清楚了解諸民族及其文化，為「屬族」的學問，以國家的文化主體性為學問的對象，可以稱為「台灣學」。台灣學為「屬國」的學問，為台灣的國學，其核心應該為台灣的民族學。台灣學或國學的發展，尚待觀察，但並非空想。

在場證明【博客來獨家限量發售 4Samantha親筆簽名書】

為了解決政大傳播所的問題，作者4Samantha 這樣論述：

迷路也是一種路。 願我們永遠在路上，不在意抵達的地方。 　　用光影寫作，以情感對焦 　　Instagram人氣創作者4Samantha首本攝影文集！ 　　因為看見星宿 　　所以前往 　　因為真心喜歡 　　所以在場 　　#暗的在場 　　後來傷痕成了一種紀念，在夜裡最喧囂的墜落，都將隨著陽光一併抵達，不會永遠在夜裡的。 　　有些事是先相信才會存在的，時常跌倒的勇敢是，微微發光的愛也是。 　　#光的在場 　　我不想為了抵達時的美景，錯過現在剛好的驚喜。 　　我看見我現在在這裡，我可以前往任何境地。 　　只要一直在路上，一直願意奔跑，就可以一直成為光芒，一直為他人照亮。 　　#愛的在場

　　時序換了一回，我們走了一圈。這些那些，愛與不愛，印成日記。 　　所學所往，綿延成徑，疊成風景。在荒唐中打滾，在混亂中點燈。 　　不論往何處，要帶上自己。始終在前進，還不能放棄。有蜿蜒，才有風景。 　　4Samantha用鏡頭捕捉光影，留住漫漫時光每個迷離恍惚的瞬間，又用清澈的文字，檢視一路走來的斑斑行跡。愛過的人、讀過的書、難過的事、眷戀過的日子……是這些在場的點點滴滴，使我們在以自己為名的宇宙中定位。 　　這將是一場漫長的旅程，我們有時思考，有時質疑，偶爾難免迷路，然而正因為迷路，觸目所及的風景都變成了目的地。而這些文字與影像就是她最珍貴的在場證明，如同長夜裡的點點微光，陪伴我們等待

每一個天亮。 名人推薦 　　【攝影創作者】cityflaneurs、【社會學家、作家】李明璁、【攝影作家】李翔、【詩人】林婉瑜、【部落客】食癮，拾影、【插畫家】盈青、【演員】涂善存、【影評人／作家】黃以曦、【劇作家】陳曉唯、【攝影作家】蔡傑曦、【歌手】鄭宜農 感心推薦！ 　　影像是儲思盆，我們把悲傷的回憶、會心的笑靨藏在某次的快門裡，讓日子可以繼續往前走。我們都嚮往與已知的人分享未知的世界，但在這個你我關係誰也說不準的時代，與未知的人分享已知的世界，又何嘗不可呢？謝謝4Samantha的紀錄作品，從光影的故事到社會科學的真摯，很高興我們都在場參與。──【攝影創作者】cityflaneur

s    　　攝影在很多時候可能帶著侵略感，一種獵取和占有，但她的照片卻沒這股緊張氣味。像一期一會的溫柔側記，鏡頭彷彿只是微微點頭眨眼，不打擾地融入了自然光影或人們神情。她的書寫亦如是，明明那麼沈思於所讀所學，努力推敲著人世難題，卻沒有知識的傲慢或憂鬱的自溺，字裡行間盡是謙遜的吐納，豁然的開朗。於是，你所打開是一本輕盈好看的書，但你無法忽略它真誠用力的重量。──【社會學家、作家】李明璁 　　這些照片，讓我想到光和影子親愛的瞬間……。照片裡的光線，好像是攝影師本人給予的，她先預備了一個空間、場景，然後巧手、精巧地去放置光、塗布光，光的顆粒、光的密度、光的來處和流向，彷彿光也是顏料的一種。讀這

些照片，是愉悅、享受的事。──【詩人】林婉瑜 　　透過 4Samantha 的作品，看見了光存在的意義。 　　忘記是從何時開始關注 4Samantha 的攝影作品，記得對她的第一印象是：「這個女孩看見的世界好不一樣」，無論是在鏡頭下、或是字裡行間，她總是能用自己的思維去呈現，看著她以光書寫的每一篇故事，偶爾漆黑、偶爾明亮，是最靠近我們心裡面的真實。──【部落客】食癮，拾影 　　作者以文字和相機做為媒介，用迷茫卻堅定的態度探索著自己與世界的關係，字裡行間皆可以感受到作者對於未知的享受以及只屬於青春的肆意。 　　作者寫道「我是討厭著，但還不是時候放棄。我想厭世的人是保有希望，才會討厭的。」令人

感同身受。 她以獨特的洞察力，講述出人之所以會厭世，那最柔軟的原因，這本書與作者一樣，不會裝作什麼都知道，但也不會停止探索。 ──【插畫家】盈青 　　蘇珊‧桑塔格於《論攝影》中寫及一段話：「收集照片就是收集全世界。」 　　每一幅影像於創作與被觀看時，成為創作者與觀看者各自世界中的一小塊碎片，每一個得到這碎片的人借之所建構出的世界卻不盡相同。 　　4Samantha 不只是影像收集者，更是創作者，她不僅為自身，更同時為影像的觀看者建構出一個世界與另一個世界之間的橋樑，並以文字為導引，領著你走進更深更遠之處。然而，你並非走向遠方，而是走進你的內裡，走進更深的自己。 　　在她的影像與文字之中，能使

人照見自我，看見你曾用生活與生命所努力建構的溫柔世界。──【劇作家】陳曉唯 　　4Samantha 用影像書寫她感性的視角，再用文字爬梳她理性的思緒；這些辯證的過程是很珍貴的，因為一旦往前了當下即成為過去。一直覺得她有清澈的眼睛，可以把前方的霧都看得透明。 　　喜歡在她的創作裡一起迷路，聽她娓娓道來她的困惑，我們便可以在她的困惑裡找到自己的答案。──【攝影作家】蔡傑曦    

京極夏彥研究—以推理小説中的警察角色為中心—

為了解決政大傳播所的問題，作者朱慧杰 這樣論述：

京極夏彥（1963—）在1995年以《姑獲鳥之夏》作爲推理小説家出道，以日本新本格派推理小説代表作家為世人所熟知。其作品跳脫一貫以推理過程爲重的本格派推理小説和注重體現社會現象與問題的社會派推理小説，將自己擅長的妖怪文化與推理小説相結合，創作出屬於自己的妖怪世界。其細膩的寫作手法、詳盡的人物描寫使其得獎作品接連不斷。例如獲得了第49屆日本推理作家協會獎的《魍魎之匣》（1995），獲得直木三十五賞的得獎作品《后巷說百物語》（2003）等等，創作出不少轟動一時的熱門作品。 本論文將就京極夏彥的作品中警察形象描寫爲例，旨在探討京極的作品特徵與其在推理小説界的地位。 首先第一章將

在討論作品内容前先對推理小説進行定義，并且會對京極夏彥的作品特徵進行分析。其次在第二章將會以第一本文本《魍魎之匣》爲中心進行討論。在簡單介紹劇情梗概與人物基本形象后，將以木場修太郎作爲對象進行分析。通過分析影響著他的女性恐懼症與社交恐懼症，以及其單相思的戀愛觀，旨在推測京極夏彥創作這名角色的理由。最後的第三章將會以第二本文本《狂骨之夢》為基礎分析另一位警察角色—石井寬爾的人物形象。通過分析他的官僚主義、利己主義、膽小以及回避風險的特點，著眼他的心理變化與成長，思考他的存在意義以及被創作出來的理由。通過以上分析，得出其作品是融合本格派與社會派、兼顧娛樂性與文學性這樣的推測。