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全球只剩北京標準時間：中國正以金援、國民觀光、駭客、貓熊、收購和影城……根本不用出兵，不知不覺主宰了全世界和你的日常。

為了解決波爾錶台灣的問題，作者艾利克．寇爾,吉勒．峰丹 這樣論述：

　　中國保險公司買下紐約華爾道夫酒店，交易價格之高震驚紐約地產界。 　　不喝酒的阿里巴巴總裁馬雲，竟擁有六座法國波爾多地區的酒莊。 　　中國富商收購美國電影製片廠，只因習主席交代：「要向世界講好中國故事。」 　　世界最窮國家辛巴威，全國人民就算勒緊褲帶也得裝中國製電眼……。 　　一場新冠病毒，讓大家驚覺：聯合國早已中國化， 　　但這個紅色帝國主宰世界的企圖，超乎你的想像。 　　本書由法國新聞週刊《L'Express》編輯總監、法國商業週刊《Challenges》主編， 　　艾利克．寇爾（ÉricChol）和吉勒．峰丹（GillesFontaine）共同執筆， 　　介紹的

國家從好萊塢到玻里尼西亞、從阿根廷彭巴草原到格陵蘭島， 　　讓你看到中國如何鋪天蓋地的，對全世界進行外交、經濟、軍事和文化攻勢。 　　當北京標準時間中午12點整的鐘聲響起， 　　全世界從東到西的所有時區，都要一起活在北京標準時間裡。 　　◎把國民觀光當籌碼，要不爆買要不懲罰 　　中國節目的宣傳效果，讓法國觀光勝地科爾馬的中國旅客暴增57％， 　　反觀瑞典，因與其發生旅遊糾紛，北京立刻呼籲人民避免前往。 　　當中國把國民旅遊當成武器，有誰敢跟龐大消費力過不去？ 　　◎以色列的港，上海集團特許經營 　　各國聽聞中資皆避之唯恐不及，以色列反而敞開大門迎接， 　　建捷運、開隧道，都可看到中國工人

的身影， 　　「他們很適合，價格也很有競爭力」，前以色列農業部長這樣評論。 　　◎「中國女孩」全球釀禍──墨西哥西北部城古拉坎，販毒大本營 　　著名的毒品芬太尼（俗稱中國女孩）已讓上萬人致死， 　　川普為此還宣布全國進入公衛緊急狀態，將其列為中美貿易戰的籌碼。 　　哪些國家將成為下個中國女孩受害者？ 　　◎下一場戰爭將是海底電纜之戰──南大西洋海底深處 　　世界最長的海底光纜工程，全長6,000公里，橫跨南美洲到非洲， 　　材料是法國人製造的。但誰鋪的？電信設備大廠華為的子公司做的。 　　美國因此懷疑，只要中國潛艇接通電纜，中國軍方就能獲得所有敏感數據。 　 　　◎用熊貓外交，比微信更有力

──澳洲大城坎培拉 　　一場國內選舉，讓澳洲驚覺中國觸角四處延伸，於是公開譴責「外國勢力干預政治」， 　　但事後，澳洲又延長向中國租約熊貓的期限──熊貓外交果然所向無敵。 　　本書所有故事，主角都是中國，當全世界只剩北京標準時間， 　　這個紅色帝國根本不用出兵，就能改變你我生活。 各界推薦 　　國際新聞主播、主持人／林佳璇 　　東吳大學政治學系教授／劉必榮  

偉大作曲家群像：拉威爾

為了解決波爾錶台灣的問題，作者大衛．伯內特．詹姆斯 這樣論述：

　　拉威爾的作品以精準的音音推敲，音拍絲毫沒有半點的誤差而馳名，在法國樂壇中是與德布西齊名的印象樂派作曲家。德布西的音樂讓人有漂浮在空中的感覺，而拉威爾的音樂則像天文計時器一般，指示出精確的時間，正因為拉威爾的這個癖好，所以有「精巧的瑞士鐘錶匠」的稱號。 　　拉威爾不管是在管弦樂曲、鋼琴獨奏作品、室內樂作品等，終其一生皆不斷地在探尋新的可能性。他於1901年的創作《水之嬉戲》，是他鋼琴作品的里程碑。1928年《波烈露》的管弦樂曲更將畢生配器功力發揮到極致，因此能在法國音樂史上占有重要地位。 　　拉威爾於1875年出生於法國南部庇里牛斯山谷靠近西班牙的小魚村西波爾，父親是

個有瑞士血統的法國工程師，母親是西班牙巴斯克地區的姑娘瑪麗．德盧瓦特，母親是拉威爾畢生最崇仰及親近的人。 　　曾經有人說，沒有什麼比拉威爾的音樂更能象徵法國的精確理想與優良品味。拉威爾：「在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓。我不是一個現代作曲家，因為我的音樂遠不及一場革命，而僅僅是一種進化，因為我對音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂於接受」。因此他的作品特色是對技術盡其完善的追求，每一部的作品都要反覆推敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。 　　他於一九○一年的創作《水之嬉戲》，可說是二十世紀以來鋼琴作品的驚世之作。十九世紀法國美學作家亞葛當形容這個作品是印象樂派的驚人成就，用音樂表

現出水的詩意性。拉威爾也說這是我鋼琴作品創新的源頭，我從流水、瀑布與溪流的聲音中獲得靈感，以雙音顫音在琴鍵上揮灑自如，宛如水的流動姿態，不僅拓展了鋼琴演奏技巧，也開創了鋼琴新音色，是他鋼琴作品的里程碑。一九二八年，取材自典型西班牙波烈露舞曲的管弦樂曲《波烈露》，在巴黎歌劇院首演，拉威爾在這首樂曲中將畢生配器功力發揮到極致，結果受到熱烈迴響，觀眾在曲末時狂喊安可，問世以後，更使拉威爾的名字傳遍世界，成為當時音樂界的翹楚人物，被稱為配器史上的里程碑。他的音樂是以法國的音樂文化為基礎，再充分發揮在管弦樂的色彩特點上，不斷地追求創新，也因此能在法國音樂史上占有重要地位。 　　儘管拉威爾的晚年已經很有

名了，他覺得讚美的重要性並不高於過去毀謗的言論，如同任何藝術家一樣，他樂於獲得讚賞與了解；但是他已經能夠以比往更冷淡的態度來看待別人的譏諷了。他表示所剩的就只有寧靜與無能為力了，因為知道自己有許多新作品的構思但卻無法將它們表達出來或寫下來，而深受折磨。他終於發現這個生命終點的悲慘事實，絕望的說出：「它真美；它終究還是很美；」然後又說：「我什麼都沒有說；我什麼也沒有留下。我尚未說出我想說的東西。我還有這麼多要說。」

國際海報設計觀點研究

為了解決波爾錶台灣的問題，作者爐宏文 這樣論述：

本研究借鑑現今國際對海報設計的觀點，得知海報在視覺傳達設計中的演變及國際所關注的面向。研究方法以兩階段進行：第一階段從臺灣教育部「設計戰國策」系列講座中，經實地參與瞭解國際專家對海報設計之觀點，以扎根理論對墨西哥國際海報雙年展協會創辦人Xavier Bermudez的論述進行譯碼分析，建立典範模型，再輔以伊朗Mehdi Saeedi、印尼Ignatius Hermawan Tanzil的設計觀點從中彙整共同脈絡；第二階段從初步對國際專家觀點的整理中，進一步發展深入探究問題，對李根在、林俊良、洪世杰等教授進行國內專家學者訪談。 最後經兩階段綜合比較、整合，瞭解海報在國際上的定位、

價值及設計者自身的設計責任，建構「國際海報設計觀點典範模型」，歸納結果為：（1）設計創作融入表象與自身思索而成。（2）文化的體察能藉由設計創作的視覺形塑發覺其脈絡。（3）透過反覆觀察、重整、省思，更清楚傳達的訊息及目標觀眾。（4）創作技法（使用的色彩、圖像、工具）須能與代表的內涵做連結。（5）設計創作反映設計者對社會與環境的關心。 綜合本研究於海報在國際面的探討，得出整體研究結果分為兩項面向，除了將視覺傳達設計的視野連結於國際，對海報設計的表象做內在問題意識的探討外，也提供後續設計者做為觀點的參考： （一）海報現今於國際的發展走向： （1）海報雖面臨式微，但也昇華至藝術性的保

存與交流。 （2）設計師逐漸發展圖像動態化，也是海報設計轉型之新型態。 （3）海報媒介的轉型，本質依然存在圖像的思考應用。 （二）參與國際海報設計競賽的心態： （1）著重探討的本質，非受限於表象與技法的窠臼。 （2）精準傳達訊息，連結事物與觀點的融合。 （3）尋求差異化，深思自我海報設計的獨特處。 （4）從海報設計中體現自身的社會責任，連結國際群眾。 （5）持續發展自己，不受限於國際海報設計競賽的框架。