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國立成功大學 台灣文學系 黃裕元所指導 朱英韶的 禁淨出出:戰後查禁與淨化下流行歌曲的崎路 (2018),提出黃乙玲新歌關鍵因素是什麼,來自於流行音樂、民謠、中華民族、商業化。

而第二篇論文南華大學 民族音樂學系 孫俊彥所指導 吳心韻的 臺灣臺語歌手與市場互動-以吳淑敏為例 (2014),提出因為有 臺語流行歌曲、演藝、閱聽眾的重點而找出了 黃乙玲新歌的解答。

最後網站黃乙玲台語歌2021 - فى الخبر則補充:黃乙玲 台語歌黃乙玲最熱門好聽前22首歌2021台語新歌台語老歌人生的歌今生愛過的人愛到才知痛心肝亂糟糟愛你無條件收不回的愛啞巴情歌無字情批惦惦盼惦在你身邊成全我的 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了黃乙玲新歌,大家也想知道這些:

黃乙玲新歌進入發燒排行的影片

一輩子的戀愛 就是上美麗的情歌!
🎧數位收聽:https://umg.lnk.to/LULU29

我用一個下午的時間說了個阿公阿嬤之間的愛情故事給煌奇老師
然後老師就給了我一個很溫暖又揪心的旋律
我光是收到曲已經先哭一次
很謝謝蕭煌奇老師用旋律就已經這麼打動人
很可惜
在收到曲還沒請武雄老師填詞時
阿公就先走一步了

送完阿公一陣子之後
鼓起勇氣聯絡上武雄老師
在電話這頭跟武雄老師說故事
故事內容都一樣
只是阿公不在了
很謝謝武雄老師這麼細膩又真摯的文字
每一句都寫到我的心裡
謝謝兩位老師

影像的部分要超級謝謝殷振豪導演團隊
我跟他們開過兩次會議
第二次會議上聽到他們的腳本幾乎完整呈現了阿公阿嬤的故事
會議上已經掉一次眼淚
他們真的太細心了
等到看到剪輯完成的版本
內心的澎湃已經超越我原本的想像
謝謝檢場大哥、丁梅卿大姐演出阿公阿嬤的角色
對我來說
這不只是一首音樂作品
更是全家人記憶的收藏

這首歌我花了好大的力氣才把他唱好
獻給天上的阿公、還有已經忘記我們的阿嬤。
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Lulu黃路梓茵《29》 8/21 全面發行
首批專輯內附"Lulu的時光縫隙盒"
打開裝置的瞬間,解壓縮Lulu的29歲時光
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〈上美麗的情歌〉唱出阿公阿嬤的雋永戀情
即使忘了自己 也記得相伴一生的那個人
一輩子的戀愛 就是上美麗的情歌!

做專輯的時候,Lulu就希望能夠收錄一首台語歌,因為她一直都很喜歡唱台語歌,小時後,當里長的阿公辦社區里民大會時,Lulu都會上台唱台語歌,上大學的時候也在台語電台打工,每天都在聽台語老歌;所以才接了跟蕭煌奇老師共同主持的台語歌唱節目;定下唱台語歌的方向之後,也立刻鎖定主題是關於阿公阿嬤的愛情。

在阿公的晚年最後兩年,生了重病的阿公躺在床上,說話聲音越來越微弱,但只要他用盡全身力一開口講話,就是問Lulu的媽媽,「阿嬤有沒有吃飯?」但其實阿嬤在七八年前就已經失智,記不得任何人了,每天都過得很開心,喜歡哼著歌,身體也很健康,但是當Lulu的媽媽跟阿嬤說到阿公的名字時,阿嬤卻記得這個名字。對照阿公和阿嬤的狀況,Lulu不禁問,到底是什麼樣的愛情,能夠真的從年輕到老,維持一輩子?

年輕時的阿公去打八二三炮戰,有段很長的時間不在家,都是阿嬤一個人帶著五個小孩,撐起這個家,等阿公回來;所以前半生都是阿嬤撐這個家,但是後半生變成阿公撐起這個家,因為阿嬤失智了。阿公帶阿嬤散步、餵飯洗澡;兩人好像台語說的「相欠債」,在彼此的一生中輪流扮演看顧對方的角色。

Lulu跟蕭煌奇老師說了阿公阿嬤的故事之後,蕭煌奇老師很快的就寫了這首曲,Lulu聽著還沒填上詞的DEMO就已經被逼出淚來;收到曲時,阿公已經重病,在製作過程中,阿公也離開了,這首歌也陪著媽媽渡過難過的時刻。

之後Lulu鼓起勇氣聯絡心目中寫台語詞最崇拜的武雄老師,跟他說了這個主題,很快的收到了武雄老師的歌詞,歌詞非常美麗動人,Lulu也非常慎重地唱了三次,因為台語的咬字更難,而且唱自己家人,情感更容易過頭,所以一邊要hold自己的情緒,一邊也要把她唱好,因為這是阿公阿嬤的歌,就很想努力認真唱好,所以花了很多很多力氣,不斷重唱,在去年末先錄了兩次,覺得聲音狀況不是很好,隔了兩個多月後再重新錄唱,也讓自己的情緒平復一些,沈澱出另一種平凡永恆的真摯情感。

希望將這首〈上美麗的情歌〉,獻給在天上的阿公,和每天開心唱歌的阿嬤,以及每一段堅貞的愛情。

#Lulu黃路梓茵 #開箱Lulu的29 #上美麗的情歌
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〈上美麗的情歌〉

詞:武雄
曲:蕭煌奇

阿公愛聽彼條歌 因為唱歌的人是阿媽
自少年 聽甲老 感動的心最時行

阿媽並無真大聲 阿公目睭瞌瞌嘛無講啥
一幕迷人的情愛 已經數十冬 時常出現阮兜大廳

來到都市離鄉的我 面對孤單的深夜
有時嘛期待有一個人 聽我為伊唱這條歌

聽過阿公阿媽上美麗的情歌 就知影情情愛愛親像夢一般
無需要海誓山盟 做袂到的咒誓 只要真心的陪伴

原來阿公阿媽上美麗的情歌 也是我日日夜夜無講的心聲
希望你總有一工 會了解阮心情 踮阮身邊 聽我唱這條歌

阿公愛聽彼條歌 因為唱歌的人是阿媽
一世人雙人相依偎 已經袂當拆分散

來到都市離鄉的我 面對孤單的深夜
有時嘛期待有一個人 甲我合唱這條歌

聽過阿公阿媽上美麗的情歌 就知影平平靜靜日子免虛華
無論是海角天邊 兩個人無變卦 猶原牽手做陣行

原來阿公阿媽上美麗的情歌 也是我思思念念溫暖的心聲
希望你總有一工 會了解阮心情 願意陪我 永永遠遠來做伴
陪我唱這條歌 永永遠遠來做伴
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///音樂製作///
製作人Producer:蕭煌奇 Ricky Hsiao(黑色吉他工作室)
編曲Arranger:袁偉翔 Fanda.Yuan(駿傑音樂 June J Music)
木吉他 acoustic guitar:喬莎宏 Josa
和聲編寫 Chorus Arranger:田曉梅 Brandy
和聲演唱 Chorus:田曉梅 Brandy
鼓Drums:陳柏州 Mr. Q
鼓組錄音師 Drum Recording Engineer:陳柏州 Mr. Q
鼓組錄音室 Drum Recording Studio:Mr.Q Studio
弦樂 Strings: 曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin :蔡曜宇 Shuon Tsai / 駱思云 SsuYun Lo / 盧思蒨 SzuChien Lu / 陳奕勇 YiYung Chen
第二小提琴 Second Violin: 朱奕寧 YiNing Ju / 黃雨柔 Nala Huang / 黃瑾諍 ChinCheng Huang
中提琴 Viola: 甘威鵬 Weapon Gan / 牟啟東 Wayne Mau
大提琴 Cello: 劉涵 Hang Liu(隱分子) / 張心維 Hsin-Wei Chang
弦樂錄音師Recording Engineer:楊敏奇Micky Yang Protools
工程師 Protools operator:蔡周翰 Chou Han Tsai
弦樂錄音助理Assistant Engineer:蔡周翰 Chou Han Tsai
弦樂錄音室Recording Studio:玉成戲院錄音室 YuChen Cinema Studio
配唱錄音師 Recording Engineer (Vocals) :郭博文 Dr.Po
配唱錄音室 Recording Studio (Vocals) :白金錄音室 Platinum Studio
混音工程師 Mixing Engineer:林正忠 Jerry Lin
混音工作室 Mixing Studio:白金錄音室 Platinum Studio
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///MV製作///
MV 製作 PRODUCTION|Spacebar Studio
監製 EXECUTIVE PRODUCER|黃世萱 / 林沁兒
主要演員 STARRING|檢場 / 丁梅卿 / 王靖江
導演 DIRECTOR|殷振豪
執行導演 EXECUTIVE DIRECTOR|劉凡慈
副導演 1ST A.D.|林郁翎
製片 PRODUCER|阿豹
執行製片 P.D.|曾詠莉 / 歐順
攝影 D.O.P.|林子堯
攝影大助 1ST A.C.|陳璿任
攝影二助 2ND A.C.|胡晉瑋
實習生 INTERN|徐亞崴
攝影器材 PHOTOGRAPHIC EQUIPMENT|妄想機影音製作有限公司
燈光指導 GAFFER|林岑璋
燈光助理 ELECTRICS|賴威仁
燈光器材 LIGHT EQUIPMENT|妄想機影音製作有限公司
美術 ART DIRECTOR|何景意
執行美術 SET DECORATOR|古又如 / 蔡佩蓉
造型 STYLIST|豆豆
造型助理 ASSISTANT STYLIST|顏美蓮
梳化 MAKE-UP ARTIST & HAIR STYLIST|丁鈺芳
劇照 STILL PHOTOGRAPHER|李邦豪
剪接 EDITOR|陳韶華
調光 CLORIST|繼續映畫 阿鞭
後期製作 VISUAL EFFECTS|王雅鈴
混音 SOUND MIXER|賴彥中
標準字設計 LOGOTYPE DESIGN|蘇景霈
字卡設計 GRAPHIC DESIGNER|蘇景霈
演員表 EXTRA|劉淑華 / 蔡美玉 / 史瑞香 / 詹秀惠 / 李致遠 / 林祐弘 / 吳廷華 / 林見良
場地協力 VENUE PROVIDED|台北市大同區公所 / 青年公園管理所 / 青年公園駐警隊辦公室 / 詹內科診所 / 3%迷子創意服飾
特別感謝 SPECIAL THANKS|愛蜜莉古董婚紗行

禁淨出出:戰後查禁與淨化下流行歌曲的崎路

為了解決黃乙玲新歌的問題,作者朱英韶 這樣論述:

本文主要以「查禁」與「淨化」的概念來剖析戰後流行歌曲的流變,透過觀察政令、歌曲創作面與流行音樂市場,掌握戒嚴體制下社會文化活動的實況。過去研究經常將重點置於被查禁的「禁歌」,而忽略「淨化」作為廣泛的政策方向,實際能發生的影響,不只干擾流行歌的傳播,更逐漸內化到台灣人心中。戰後初期到1970年代以前,「淨化」概念依然曖昧,以去日本化、反共抗俄思維為中心的音樂管理政策下,先是徵選歌曲並與「正統音樂家」推動具有敵我意識的藝術、愛國歌曲,再以查禁手段來區分「禁歌」與「非禁歌」,篩選出與官方意識形態相符或對立的歌曲,但對於流行歌市場影響並不如想像嚴重。1970年代以後,隨著都市化、工業化的社會變遷,深

受語言政策、黨國教育以及中華文化復興下精神動員氛圍影響的新世代,也逐漸成為社會中堅。在前一時代萌芽的華語流行歌,與曾經蓬勃發展的台語流行歌,加上因反對西洋樂而生的校園民歌,三者在市場上有所角力,並有其不同地位與受眾。而受官方所接納或利用的一方,其實已經是被「淨化」所篩選。整體來看,社會上形成一套「階層化」現象,不同類別、領域的歌曲,被化約到不同階層,各自享有不一樣的資源,甚至受眾也有所區隔,於是走出各自不同的歧路。台語歌曲便因為廣電媒體空間的壓縮,而遭到新世代的排擠與污名化。解嚴過後,因國際局勢的變化以及國內民主運動、本土化浪潮,廢除了歌曲審查與輔導制度,也不再規定要唱淨化歌曲,但由於黨國教育

的根深蒂固,許多淨化歌曲(特別是軍歌、愛國歌曲等),依然能在不同場合,召喚臺灣人心中的淨化共感與「中華民族」精神,這些現象在選舉、政治動員中特別鮮明,反映特定的社會價值觀。以「淨化」作為一個視角,一種研究方法,不僅能將查禁、禁歌這些制度面上的影響放到整個威權體制中探討,也能更加理解臺灣流行歌曲的政經環境,在這樣的條件下,我們能更同情式地理解本土流行歌曲的內容,也更能掌握歌曲與臺灣社會脈動的緊密互動關係。

臺灣臺語歌手與市場互動-以吳淑敏為例

為了解決黃乙玲新歌的問題,作者吳心韻 這樣論述:

  2013 年金曲獎流行音樂類最佳臺語女歌手獎由中國上海人李婭沙獲得後,引起各界對「傳統」與「創新」之爭議,但也證明了臺語流行歌曲已改變的事實。筆者從田野調查著手,藉由臺語歌手吳淑敏二十餘年的演唱生涯,討論當代環境下臺語流行歌曲的演藝與變遷。首先是演藝環境的改變,目前臺語流行音樂的經營在唱片收入驟減、百家爭鳴的情況下顯得生存不易,多數唱片因低成本的宣傳與製作,僅成為證明歌手仍存在的「名片」。不過臺語流行音樂仍企圖改變,第二、三章討論吳淑敏的歷年專輯,近期許多作品不論是曲風、唱腔等等,都是顛覆過去臺語歌曲風格的新樣貌。最後一章描述即使音樂文本變化,臺語唱片的收入仍以中南部地區、「秀場」風格及

廟會節慶等等展演為主。這些當代臺語流行歌曲有創新有守舊,一直不斷摸索閱聽眾口味,閱聽眾對這些刺激則時而新鮮時而難以接受,看似一片混亂、搖擺不定。然而,就像1950 年代的「混血歌曲」、1990 年代的「新臺語歌」,這些曾備受爭議的「創新」,經過歷史的洪流之後,儼然也會成為當代的風格。