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平面設計中的網格系統：平面設計、字體編排和空間設計的視覺傳達設計手冊

為了解決104企業的問題，作者（瑞士）約瑟夫•米勒-布羅克曼 這樣論述：

在1961年出版的《平面藝術家及其設計議題》一書中，約瑟夫·米勒－布羅克曼對網格設計進行了闡釋，此舉使其成為平面設計史上的先驅。網格系統也是發端於瑞士的客觀排版設計（Objective Typography and Design）運動的一部分。不可思議的是，直至二十年後，才有專門的書籍出版——這就是《平面設計中的網格系統》。該書自問世以來暢銷至今，實屬情理之中。   事實上，絕大多數的設計師都不知道、也不理解為什麼要建立網格這樣的一個秩序系統。所以，如果想要合理、功能地運用網格系統，那就必須仔細地研究網格的所有原理。《平面設計中的網格系統》開篇介紹了網格系統的理論基礎及其宗旨，之後則是搭建網格

系統的詳細步驟。在討論了紙張的尺寸、字體的選擇、分欄的寬窄、行距、頁邊距和頁碼之後，布魯克曼更進一步闡述了網格系統的諸多細節要素。   關於網格系統的應用一章則收錄了多國平面設計師們的作品，其中包括維姆·克勞維爾、保羅·蘭德、奧托·艾舍、馬西莫·維涅裡的頁面設計作品，並使之與相關的網格系統構成一一對照。只要不嫌麻煩，任何研究網格的人都會發現，在網格系統的説明下，他都能更快地解決設計中的問題，並讓設計更具功能性、邏輯性和視覺美感。   “瑞士平面設計先驅”約瑟夫•米勒－布羅克曼（Josef Müller-Brockmann）（1914.5.9—1996.8.30）是瑞士的一位

平面設計師和教師，曾于蘇黎世的大學與藝術工商學校修習建築、設計與藝術史專業。1936年，他在蘇黎世開了一家專門從事平面設計、展會設計與攝影的工作室。   1951年起，他開始為蘇黎世的音樂廳設計音樂會海報。 1958年，他成為了《新平面設計》（New Graphic Design）的主編，與R.P.Lohse、C.Vivarelli、H.Neuburg共事。1966年，他被任命為IBM的歐洲設計顧問。   布羅克曼因他的極簡主義設計與簡潔的排版、圖形和色彩而聞名，他的設計對21世紀的眾多平面設計師都產生了重大影響。他還出版了多本視覺傳達與設計類書籍。   前言7 關於本書9

網格與設計哲學10 文字編排中的網格11 網格的目的是什麼？13 紙張的尺寸15 排版中的度量系統17 字體樣式19 欄的寬度30 行距34 頁邊距39 頁碼42 正文與標題字體45 版心的結構49 網格的結構57 8 格網格系統中的文字與圖片72 20 格網格系統中的文字與圖片76 32 格網格系統中的文字與圖片87 網格系統中的圖片97 網格系統中的插圖99 網格系統中的色塊101 設計案例104 企業形象設計中的網格系統133 三維空間設計中的網格系統141 展覽空間設計實例149 古代和現代的秩序系統158 後記174 參考文獻175 藝術家列表176 現代意義上

的編排設計是在20 世紀20 至30 年代早期設計理論和原則基礎上建立起來的。19 世紀的馬拉梅（Mallarmé）、阿蒂爾·蘭波（Rimbaud）以及 20世紀初的紀堯姆· 阿波里奈（Apollinaire）不僅讓人們對字體編排的內在可能性產生嶄新理解而鋪墊出了一條新路，而且還通過實驗將人們從固有的偏見和束縛中解放出來，為後來的理論家和實踐者獲得開創性成就奠定了基礎。 這些傑出的先驅者包括了瓦爾特·德克賽爾（Walter Dexel）、埃爾· 利西茨基（ElLissitzky）、庫爾特· 施維特斯（Kurt Schwitters）、揚· 奇肖爾德（Jan Tschichold）、保羅· 倫

納（Paul Renner）、拉斯洛·莫霍利–瑙吉（LászlóMoholy－Nagy）、 約斯特· 施密特（Joost Schmidt）等等人為那些過分死板的字體編排賦予了新的活力。揚·奇肖爾德在其《新字體排印》（Die neue Typografie,1928）一書中創建出了現代、客觀的字體編排規則，滿足了時代的需求。 我們要特別感謝那些能從客觀功 能出發來進行字體排印和平面設計的大師們，是他們在視覺傳達領域中發展出了一套富有規則的系統。早在20 世紀20 年代的德國、荷蘭、俄羅斯、捷克斯洛伐克、瑞士等國，字體排印、平面設計和攝影領域就宣導用客觀的態度來構思作品，並通過一種嚴格的規則來實

現設計。 如我們所知，網格作為一種控制形式的法則，仍然還有許多可以發展的空間。但針對網格需要做的第一步，就是在排版中盡可能地利用版面中的資源來達到秩序和經濟的最大可能性。 本書中所提到的網格原理是在二戰後的瑞士得到發展和應用的。在20 世紀40 年代後期，第一次出現了使用網格作為輔助設計的印刷作品。這種新趨勢具體表現在設計師嚴格地遵守設計原理來編排文本和插圖1，統一所有頁面的結構，並堅持客觀的態度來呈現內容。 本人曾在《平面藝術家及其設計問題》（The Graphic Artistand his DesignProblems，1961）一書中第一次以圖文形式簡短地談到了網格系統。在書中名為《

網格在廣告、圖錄和展示中的輔助作用》的文章中，介紹了網格設計的原理和應用方式，並列舉了28 個應用網格設計的案例。 隨後在商業週刊中也有不少文章時不時地提到怎樣處理網格的問題，但是沒有一本書詳細和完整地描述過網格的應用和結構，並告訴大家怎樣去學習網格的知識。就是由於這個原因，所以此書想嘗試填補這個空白。 最後，本人非常感謝出版商為出版這本書而做出的努力，還有那些允許我使用他們作品的設計師們，另外還有我的助理烏爾蘇拉· 默特莉小姐（Ursula Mötteli），感謝她的幫助以及她為本書繪製的插圖作品。  

104企業進入發燒排行的影片

下班後使用即時通訊軟體工作之溝通焦慮感與工作生活平衡之相關研究

為了解決104企業的問題，作者詹曉婷 這樣論述：

本研究在探討臺中市員工於下班後使用即時通訊軟體工作之溝通焦慮感與工作生活平衡之相關研究，以及不同背景變項下臺中市員工於下班後使用即時通訊軟體工作之溝通焦慮感與工作生活平衡之差異情形。本研究採用問卷調查法，將自編之「下班後使用即時通訊軟體工作之溝通焦慮感與工作生活平衡相關問卷」作為研究工具，以臺中市15~65歲勞動人口為受訪對象，總計有效樣本402份，有效問卷率為91.15%，本研究以描述性統計、獨立樣本t考驗、皮爾森積差相關和逐步多元回歸分析做為資料分析。根據分析結果，本研究達到下列幾個結論：一、背景變項：職級、產業別、即時通訊軟體使用頻率不同之受訪者在「溝通焦慮感」與「工作生活平衡

」皆有顯著差異。二、下班後使用即時通訊軟體工作之溝通焦慮感與工作生活平衡呈顯著正相關。三、下班後使用時即通訊軟體工作之溝通焦慮感對工作生活平衡具顯著預測力。

平面設計中的網格系統：平面設計、字體編排和空間設計的視覺傳達設計手冊-W

為了解決104企業的問題，作者（瑞士）約瑟夫·米勒-布羅克曼 這樣論述：

在1961年出版的《平面藝術家及其設計議題》一書中，約瑟夫•米勒－布羅克曼對網格設計進行了闡釋，此舉使其成為平面設計史上的先驅。網格系統也是發端於瑞士的客觀排版設計（Objective Typography and Design）運動的一部分。不可思議的是，直至二十年后，才有專門的書籍出版——這就是《平面設計中的網格系統》。該書自問世以來暢銷至今，實屬情理之中。事實上，絕大多數的設計師都不知道、也不理解為什麼要建立網格這樣的一個秩序系統。所以，如果想要合理、功能地運用網格系統，那就必須仔細地研究網格的所有原理。《平面設計中的網格系統》開篇介紹了網格系統的理論基礎及其宗旨，之后則是搭建網格系統的

詳細步驟。在討論了紙張的尺寸、字體的選擇、分欄的寬窄、行距、頁邊距和頁碼之后，布魯克曼更進一步闡述了網格系統的諸多細節要素。關於網格系統的應用一章則收錄了多國平面設計師們的作品，其中包括維姆•克勞維爾、保羅•蘭德、奧托•艾舍、馬西莫•維涅里的頁面設計作品，並使之與相關的網格系統構成一一對照。只要不嫌麻煩，任何研究網格的人都會發現，在網格系統的幫助下，他都能更快地解決設計中的問題，並讓設計更具功能性、邏輯性和視覺美感。「瑞士平面設計先驅」約瑟夫•米勒－布羅克曼（Josef Müller-Brockmann）（1914.5.9—1996.8.30）是瑞士的一位平面設計師和教師，曾於蘇黎世的大學與藝

術工商學校修習建築、設計與藝術史專業。1936年，他在蘇黎世開了一家專門從事平面設計、展會設計與攝影的工作室。1951年起，他開始為蘇黎世的音樂廳設計音樂會海報。 1958年，他成為了《新平面設計》（New Graphic Design）的主編，與R.P.Lohse、C.Vivarelli、H.Neuburg共事。1966年，他被任命為IBM的歐洲設計顧問。布羅克曼因他的極簡主義設計與簡潔的排版、圖形和色彩而聞名，他的設計對21世紀的眾多平面設計師都產生了重大影響。他還出版了多本視覺傳達與設計類書籍。 前言7關於本書9網格與設計哲學10文字編排中的網格11網格的目的是什麼？

13紙張的尺寸15排版中的度量系統17字體樣式19欄的寬度30行距34頁邊距39頁碼42正文與標題字體45版心的結構49網格的結構578 格網格系統中的文字與圖片7220 格網格系統中的文字與圖片7632 格網格系統中的文字與圖片87網格系統中的圖片97網格系統中的插圖99網格系統中的色塊101設計案例104企業形象設計中的網格系統133三維空間設計中的網格系統141展覽空間設計實例149古代和現代的秩序系統158后記174參考文獻175藝術家列表176 現代意義上的編排設計是在20 世紀20 至30 年代早期設計理論和原則基礎上建立起來的。19 世紀的馬拉梅（Mallar

mé）、阿蒂爾• 蘭波（Rimbaud）以及20 世紀初的紀堯姆• 阿波里奈（Apollinaire）不僅讓人們對字體編排的內在可能性產生嶄新理解而鋪墊出了一條新路，而且還通過實驗將人們從固有的偏見和束縛中解放出來，為后來的理論家和實踐者獲得開創性成就奠定了基礎。這些傑出的先驅者包括了瓦爾特• 德克賽爾（Walter Dexel）、埃爾• 利西茨基（El Lissitzky）、庫爾特•施維特斯（Kurt Schwitters）、揚• 奇肖爾德（Jan Tschichold）、保羅• 倫納（Paul Renner）、拉斯洛• 莫霍利–瑙吉（LászlóMoholy－Nagy）、 約斯特• 施密特

（Joost Schmidt）等等人為那些過分死板的字體編排賦予了新的活力。揚•奇肖爾德在其《新字體排印》（Die neue Typografie,1928）一書中創建出了現代、客觀的字體編排規則，滿足了時代的需求。我們要特別感謝那些能從客觀功能出發來進行字體排印和平面設計的大師們，是他們在視覺傳達領域中發展出了一套富有規則的系統。早在20 世紀20 年代的德國、荷蘭、俄羅斯、捷克斯洛伐克、瑞士等國，字體排印、平面設計和攝影領域就倡導用客觀的態度來構思作品，並通過一種嚴格的規則來實現設計。如我們所知，網格作為一種控制形式的法則，仍然還有許多可以發展的空間。但針對網格需要做的第一步，就是在排版中

盡可能地利用版面中的資源來達到秩序和經濟的最大可能性。本書中所提到的網格原理是在二戰后的瑞士得到發展和應用的。在20 世紀40 年代后期，第一次出現了使用網格作為輔助設計的印刷作品。這種新趨勢具體表現在設計師嚴格地遵守設計原理來編排文本和插圖1，統一所有頁面的結構，並堅持客觀的態度來呈現內容。本人曾在《平面藝術家及其設計問題》（The Graphic Artistand his Design Problems，1961）一書中第一次以圖文形式簡短地談到了網格系統。在書中名為《網格在廣告、圖錄和展示中的輔助作用》的文章中，介紹了網格設計的原理和應用方式，並列舉了28個應用網格設計的案例。隨后在商

業周刊中也有不少文章時不時地提到怎樣處理網格的問題，但是沒有一本書詳細和完整地描述過網格的應用和結構，並告訴大家怎樣去學習網格的知識。就是由於這個原因，所以此書想嘗試填補這個空白。最后，本人非常感謝出版商為出版這本書而做出的努力，還有那些允許我使用他們作品的設計師們，另外還有我的助理烏爾蘇拉• 默特莉小姐（Ursula Mötteli），感謝她的幫助以及她為本書繪制的插圖作品。

企業社會責任對競爭優勢影響之探討-以104人力銀行為例

為了解決104企業的問題，作者曾偉倫 這樣論述：

在台灣，企業社會責任已是企業不可忽視的一部分，許多上市櫃企業每年皆會編製企業社會責任報告書，為求企業能永續經營。在台灣少子化、高齡化的環境下，就業市場的人才發展更是一大關鍵。因此本研究想深入探討人力資源服務產業龍頭 104 人力銀行，如何透過本業核心資源的能力，整合至企業社會責任的策略定位與執行方案，創造企業的競爭優勢。本研究透過次級資料的搜集，藉由個案分析法，探討研究對象 104 人力銀行是如何透過本業核心資源的能力，透過資源槓桿，整合至企業社會責任的策略定位與執行方案，以創造競爭優勢。透過系統性整理與分析後，本研究得到以下結論：1. 104 人力銀行善用資源槓桿，將品牌延伸至最大化，研

發出許多解決社會議題之產品與服務，塑造創新與首動者優勢。2. 104 人力銀行除了建立與累積資源，更願意強化資源，成立 Be A Giver 內部團隊，凝聚職場志工（Giver）與求職者（Taker）的平台，使塑造關鍵競爭優勢。3. 創新與首動優勢、品牌權益優勢與顧客價值優勢是 104 實行企業社會責任，重要的競爭優勢來源，更有機會發展成持續性地競爭優勢。