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日本軍歌名曲的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦劉清祥寫的 流行西洋金曲〈簡譜版〉 可以從中找到所需的評價。
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國立臺北藝術大學 音樂學系碩士班聲樂組 李葭儀所指導 陳安妮的 賈柯莫‧普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中秋秋桑的四首詠唱調之詮釋 （2015），提出日本軍歌名曲關鍵因素是什麼，來自於普契尼、歌劇、蝴蝶夫人、詠唱調。
而第二篇論文國立臺灣大學 音樂學研究所 王櫻芬所指導 張瑋芩的 當日語歌化身為台語歌—文夏翻唱歌曲詞曲配合的探討 （2010），提出因為有 台語歌、翻唱歌曲、日本曲台語歌、詞曲配合、文夏的重點而找出了 日本軍歌名曲的解答。
最後網站《返校》的音樂課：「這首歌也快要被禁了吧。」「那就趁現在 ...則補充：這首歌在日治末期被改編為軍歌《榮譽的軍夫》，用以鼓勵台灣人接受徵召 ... 自然被指詞句頹喪，又其被改編為日本軍歌更是難以傳唱，然而當時禁歌並非 ...
流行西洋金曲〈簡譜版〉
為了解決日本軍歌名曲 的問題，作者劉清祥 這樣論述：
精選本社年來暢銷排行金曲，首首動聽，永難忘懷的創世情歌經典，全美冠軍排行榜、電影主題曲之精選集。
賈柯莫‧普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中秋秋桑的四首詠唱調之詮釋
為了解決日本軍歌名曲 的問題，作者陳安妮 這樣論述：
普契尼(Giacomo Puccini, 1858-1924)創作多部膾炙人口的歌劇作品，其中《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly, 1904)以充滿日本東洋色彩的音樂風格以及其悲劇性的異國婚姻劇情聞名。本詮釋報告將對義大利於十九世紀之歌劇風格、作曲家的生平與其作曲風格和劇作家生平做概述，接著從普契尼創作《蝴蝶夫人》之創作背景與劇情概述出發，延伸出普契尼於此歌劇中所呈現之日本文化與其借用之日本傳統歌曲做初步探究，並針對女主角蝴蝶夫人的四首詠唱調進行樂曲分析與詮釋。
當日語歌化身為台語歌—文夏翻唱歌曲詞曲配合的探討
為了解決日本軍歌名曲 的問題，作者張瑋芩 這樣論述：
一般對1950、60年代翻唱歌曲的研究，經常著重在政治、經濟和社會部份的討論，使得翻唱歌曲經常被固定在某一個位置上無法動彈；關於「歌曲」中不可或缺的音樂部份則少有相關討論，目前只有廖純瑩與商慧珍兩位的研究。本研究的出發點在於粗略的聆聽經驗中，翻唱台語歌有著很像原曲卻又有說不上來的不同感。那種隱隱約約兩者的緊密牽絆，使人對當時音樂文化的運作感到好奇，也不禁揣思翻唱現象對於往後台語歌的影響。 因此，本研究以頗具代表性的文夏翻唱歌曲為例，從結構以及聲響兩個角度出發，觀看歌詞位置、內容、讀音與旋律的嵌合關係。以比對分析43組翻唱歌曲與日本原曲的方式，呈現出翻唱歌曲在詞曲配合上的混雜現象。而其難
以用單一現象來定義的豐富多樣性，彰顯出音樂工作者、尤其是填詞者的主動性與選擇權。這個初步研究，希望能與以往對翻唱台語歌的既定觀點有所對話並補其不足；同時提出可繼續深入探究的議題。