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這兩本書分別來自華語教學 和麥田所出版 。
國立臺南藝術大學 藝術創作理論研究所博士班 陳泓易、陳永賢所指導 洪鈞元的 臺灣錄像藝術的場域變遷 —《啟視錄》研究之後 (2020),提出mla是什麼關鍵因素是什麼,來自於臺灣錄像藝術、文化場域、結構語言學、晚期德勒茲、非家、啟視錄。
而第二篇論文國立臺灣大學 科際整合法律學研究所 李茂生所指導 楊琇惠的 洗錢防制之國際趨勢與在地實踐之困境:兼論人頭帳戶之議題 (2020),提出因為有 洗錢防制、洗錢防制法、人頭帳戶、刑事責任、司法互助的重點而找出了 mla是什麼的解答。
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IB中文B:手把手教你寫專題論文
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為了解決mla是什麼 的問題,作者馮薇薇 這樣論述:
IBO(國際文憑組織)規定,所有的IB學生必須用中文或者英文完成一篇EE寫作。IBO還根據課程的設置和學生的程度,將語言類包括中文科的EE分為A級和B級(習稱中文A、中文B)。中文B級EE的主題涵蓋面比較廣,包括語言、文化和文學三大類。 本書著重于對中文B的EE寫作進行指導,從論文的選題開始到最終完成逐步講解,旨在幫助老師和學生順利完成這個極具挑戰性的作業。 上篇 寫作EE(專題論文)的步驟 第一章 EE概要 一、什麼是EE 二、EE的重要性 三、EE的基本要求 四、中文B級EE的三大範疇 五、EE的評估準則 第二章 選題篇 一、EE選題的注意事項 二、選題與搜集論文材料
三、中文B級EE的選題範例 第三章 結構篇 一、中文B級EE的結構總覽 二、一封面範例 第四章 如何寫日錄 一、目錄的作用 二、如何寫好EE的目錄 三、論文目錄範例 第五章 如何寫前言 一、前言的作用 二、前言的要素 三、範例及點評 第六章 如何寫資料來源 一、“資料來源”的要素 二、什麼是MLA格式 三、什麼是APA格式 四、網上參考文章清單範例 第七章 如何填寫反思表格 一、什麼是反思 二、三次反思報告可以考慮的問題 三、學生反思範例 四、老師評語範例 第八章 學生和指導老師的責任 一、學生的責任 二、指導老師的責任 下篇 EE(專題論文)的範例 範疇一:語言 範例:香港特區潮語文化
範疇二:文化與社會 範例一:電視財務廣告中的女性形象及推銷方法 範例二:中西方節日文化差異 範例三:智慧手機對香港特區青少年的影響 範例四:從中國古建築看中國文化 範疇三:文學 範例:從李清照的詩詞看她的內心世界 附錄
臺灣錄像藝術的場域變遷 —《啟視錄》研究之後
為了解決mla是什麼 的問題,作者洪鈞元 這樣論述:
本論文藉由歷史脈絡的分期思考,展開臺灣錄像藝術系譜論題之研究,援引布爾迪厄(Pierre Bourdieu)文化場域方法論,作為臺灣錄像藝術場域變遷的研究立場,同時也針對臺灣當代藝術對於錄像藝術範疇的發展,進行檔案梳理與分析研究。論文從文獻探討、質性研究、文化研究與比較分析等研究方法進行論述,內容涉及「展覽競賽」、「藝術評論」與「學院教育」等面向,組織本研究的系譜考察。據此將歷史軸線界分為「第一期:媒材探索」、「第二期:觀念認識」、「第三期:學院養成與建構」和「第四期:數位之後」四種階段,並以結構語言學及精神分析作為詮釋策略,學理論述觸及克里斯蒂娃(Julia Kristeva)、晚期德勒茲
(Gilles Deleuze)對於集體意識之論述觀點,藉由前述學理依據進行轉化,解析臺灣錄像藝術作品於不同階段中的創作內涵與美學差異。論文結構與研究內容,包括:第壹章「緒論」闡述研究方法論及臺灣錄像藝術脈絡變遷路逕;第貳章「臺灣錄像藝術的探索到建構」透過檔案梳理進行脈絡統整;第參章「媒材認識論到非敘事性影像」探究臺灣錄像藝術與外部場域變遷之特質;第肆章「再造與創造性轉譯的增補式歷史書寫」聚焦近十年臺灣錄像藝術的範式轉移,並藉此反思研究者的錄像藝術創作實踐;第伍章「結論」提出歷史脈絡的場域變遷影響,及臺灣錄像藝術未來發展趨勢。最後,本研究發現:臺灣錄像藝術之發展,分別經歷「媒材性探索」、「感性
影像建構」及「想像性敘事」等脈絡進程,據此提出「非家」作為研究回應之創作母題,成為研究者個人藝術實踐的創作反思。
溫情主義寓言‧當代華語電影
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為了解決mla是什麼 的問題,作者周蕾 這樣論述:
溫情主義之所以至今仍值得深思,並不是因為它促使我們重新發掘過去,而是這股來自過去的神祕張力,至今仍然與我們的「現在」糾纏不清,它傳遞出強烈的政治意涵,甚至引發行動、改變當下的現實。 一九八○年代以降,全球華語電影屢有令人驚豔的作品問世,華裔導演作品紛紛開始在國際上嶄露頭角。這類當代華語電影雖來自不同地區,卻往往同享某種情感氛圍,亦即「溫情主義」(the sentimental)。在本書中,華裔文化研究領域重要學者周蕾剖析了來自中國、香港、美國與台灣的九位華裔導演──陳凱歌、王家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮,他們最受歡迎與突破傳統的電影代表作,並檢驗其中的視覺與
敘事型態在當代社會生活中的特殊涵義;她也以國族、家庭、鄉愁、移民、教育、亂倫禁忌等主題,探求全球化時代華人存在的處境,並定義當代華語電影中的溫情主義究竟為何,進一步提出在溫情主義之下的典型情境及其想像與現實關係的折射,如何挑戰了西方理論思維的基礎。 如果一些人的預言成真,二十一世紀果真成為「中國世紀」的話,在那些電影中展演得活靈活現,令人駐留、忍讓和凝聚的巨大力量,或許能告知我們在全球視野的年代,即將持續並不斷演進的情感模式。「溫情主義」:顯然是個未完待續的主題。── 周蕾 本書特色 ★ 周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,本書乃她以當代最具代表性的九位華裔導演(陳凱歌、王
家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮)之電影為範例,闡述華人文化中特有的溫情主義在影像與敘事之間的衝突與共構,並藉由揭露與詮釋電影中溫情主義背後的意識形態傾向,將其視之為一種虛構卻細緻的認同協商過程,進一步達到顛覆溫情主義的可能。 ★ 本書探討電影囊括九位重量級導演最受歡迎與突破傳統之作,包括陳凱歌《風月》、王家衛《春光乍洩》、《花樣年華》、張藝謀《我的父親母親》、《幸福時光》、《一個都不能少》、許鞍華《客途秋恨》、陳可辛《甜蜜蜜》、王穎《吃一碗茶》、李安《喜宴》、《斷背山》、李楊《盲井》、蔡明亮《河流》。 作者簡介 周蕾 Rey Chow 出生於香港,在美國
史丹福大學先後獲得碩士與博士學位,曾任教於美國明尼蘇達大學、美國布朗大學,現為美國杜克大學文學系系主任。周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,並榮膺美國藝術與科學院院士。研究領域為:現代中國文學、當代女性主義理論、中國電影、後殖民理論及文化研究。著作包括:《婦女與中國現代性:西方與東方之間的閱讀政治》、《世界標靶的時代:戰爭、理論與比較研究中的自我指涉》、《原初的激情:視覺、性慾、民族誌與中國電影》等等,《原初的激情》更獲頒美國現代語言學會中聲譽最為崇高的拉塞爾‧洛威爾獎(James Russell Lowell Prize of MLA)。 譯者簡介 陳衍秀 交通大學語言與文化研
究所碩士,擅於英語教學,文化研究,中英筆譯。 陳湘陽 臺大外文系畢業,現就讀師大翻譯研究所博士班,研究華文文學英譯及中英比較修辭。從事口筆譯工作多年,曾任世新大學及實踐大學兼任講師、創勝文教翻譯講師、創譯語言顧問公司講師,譯有《Kiss!吻的文化史》、《覺知的力量:蛻變生命的金鑰》、《非軍事區之北:北韓社會與人民的日常生活》(合譯)、《錯置臺北城:循著學者的路人視角,從公園裡的銅馬出發,探勘百年首都的空間、權力與文化符號學》、《痛史:現代華語文學與電影的歷史創傷》(合譯)等十餘本譯作。 聯絡方式:[email protected] 前言 謝辭 導論 卷一 追
憶往事 第一章 返鄉的誘惑:《風月》與原初性的問題 第二章 新浪潮裡的懷舊情調:《春光乍洩》中的愛情、居家生活與合為一體的渴望 第三章 《我的父親母親》與《花樣年華》中的日常生活:從社會主義遺緒到「緣」的力量 卷二 移民見聞,女人的選擇 第四章 秋天的心情:《客途秋恨》的女性「心理意識」 第五章 大眾商品的中介:《甜蜜蜜》的愛情 第六章 華人家庭都一樣:《吃一碗茶》和《喜宴》裡的生命政治 卷三 拍攝未來生活的願景 第七章 《幸福時光》與《一個都不能少》中的視覺政治經濟學分析,或另類的遷移 第八章 「人類」,在一個多餘人類的世代:《盲井》中親屬關係和教育的模糊意義 第九章
《河流》中亂倫之謎與家庭親屬關係殘跡的展演 後記(發想自《斷背山》):「精髓」抑或「偉大的中國主題」 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討
論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀.葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達.威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中⋯⋯逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入
點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼。對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關
於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。 電影研究:一門西方學科發展史的回顧 Highlights of a Western Discipline 二十世紀初期,電影開始成為歐洲理論家批判的焦點。不過,當時關注的重心並不是我們現在所謂的認同政治,而是電影這種新奇的科技居然可以用人們難以想像的逼真方式來複製世界,一度使華特.班雅明(Walter Benjamin)、齊格弗里
德.克拉考爾(Siegfried Kracauer)與恩斯特.布洛赫(Ernst Bloch)等文化批評家心醉神迷。早期電影與電影理論的發展,雖然以攝影為基礎,但是唯有電影的視覺景觀(visual spectacle)能夠精準地複製動作。電影引進了新的寫實主義,大幅拓展靜態攝影的的基礎。因此,幾乎沒有其他研究能挑戰班雅明這篇常被引用的經典論文:〈機械複製時代的藝術作品〉(“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction”),該文與班雅明另一篇論夏爾.波特萊爾(Charles Baudelaire)抒情詩的論文一樣,從所謂靈光(aura
,即藝術品原創時空蘊藉的獨特氛圍)消逝的觀點闡述電影的誕生如何挑戰了西方古典美學。模擬寫實語言,使我們必須徹底重新思考幾世紀以來再現運作對班雅明來說,徹底被科技滲透的電影不僅呈現出一種明顯的視覺穿透性,還具有社會學上的意義,因為再現可被複製而非無可取代的新觀點,從此改變了我們對再現的期待:可供機械複製的拷貝已經取代獨一無二的原作,成為觀看的重心。班雅明認為這種從根本上企圖破壞偶像(iconoclasm)(或褻瀆原作神聖性)的機械複製是一種解放。現在,技術複製的電影影像已經從特定時空與歷史的禁錮中釋放出來,俯拾即是,逐步邁向世俗化與民主化。 回顧過去,值得我們注意的是,班雅明同時代的
批評家對電影景觀的重視,在當代電影研究已不復見。對班雅明那一輩的批評家來說,電影那忠實而浮濫的寫實主義(精準卻未加區別地記錄一切),宣告了攝影機的鏡頭超越了人的肉眼。他們認為,即使電影具有實用功能,可以用來敘述人們的故事,電影的起源仍舊擺脫不掉某種非人性的特質。這種非人性的特質,源自機器特有的精密、效率與完美,在二十世紀初期曾經被大家稱頌不已。由於電影將捕捉動作、記錄色彩、放大、加速、延緩生命中倏忽而逝的片刻與時間迴轉的潛能發揮得淋漓盡致,咸認是第一個能夠克服人類先天感官限制的先進科技,也是其中最重要的一個。對班雅明來說,電影擁有強化、增加與多樣化可見事物的面向來改變事物面貌的力量,早期的蘇維
埃電影工作者如謝爾蓋.愛森斯坦(Sergei Eisenstein)、狄嘉.維爾托夫(Dziga Vertov)、列夫.庫列雪夫(Lev Kuleshov)等人的理論與實踐均可茲佐證。此外,電影機器還催生了他所謂的視覺無意識(optical unconscious),亦即促使無意識層次的視覺與視覺形式的無意識同時得以浮現。 不過,早期電影景觀的理論僅止於粗略描述觀眾的反應。湯姆.甘寧(Tom Gunning)曾經表示,雖然早期電影強調寫實再現,觀者卻未必因為看到熟悉的景象而鎮定自若:「動態影像的出現,固然展現精確嚴謹的特質,卻也產生驚奇與詭異的效果。寫實再現技術的革新,未必使觀者感
到安心。反之,這種對於動畫的迷戀,對於逼真影像的迷戀,同時也令觀眾感受到強烈的矛盾甚至混亂。」 我們必須謹記,在一個電影往往被(歐洲理論家)視為某種先進科技的時代,當時觀眾感受的矛盾與混亂如何被理論化。即便觀眾看電影時彷彿置身影像之中,他們無法維持從容冷靜,卻往往被概括為某種普遍的時代經驗,未見從特定的接受史(history of reception)加以探討。或許正因如此,班雅明論及電影蒙太奇(montage)時大量使用了震驚(shock)這個屬於正統現代主義感性的概念,並且上溯至波特萊爾的作品和西格蒙德.佛洛伊德(Sigmund Freud)的心理分析著作(這只是其中兩個例子)
。至於其他批評家則從存在美學的視角進行探討,指出觀影時的震驚效果源自電影時間特有的剎那斷裂、瞬間張力與稍縱即逝。班雅明認為電影的震驚效果具有重大的政治意義,在他關於貝托爾特.布萊希特(Bertolt Brecht)史詩劇場(epic theater)的討論中明顯可見。他曾經指稱劇場的靜止畫面(tableau,亦即戲劇進行中的姿勢與動作被闖入者打斷、中止,形成可供引述的凍結場景)也可以營造出類似電影蒙太奇的效果。由此可知,他最有啟發性的洞見,乃是闡述美學形式的陌生化作用(亦即擾亂觀看習慣)有助於達成批判反思的目的。(他在未完成的《拱廊街計畫》〔Arcades Project〕中討論的辯證性影像,
或許也算得上是這一類推動歷史變革的視覺圖像)。班雅明把電影視為一種震驚,並且把這個電影景觀的特色加以延伸,用以詮釋當時觀眾看電影的普遍反應,使電影在他筆下躍升為一種前瞻性的媒介。儘管他十分清楚電影引發的政治危機(1930年代,電影已淪為納粹與法西斯分子操縱宣傳的工具);他卻從未放棄這種理想化的訴求,主張電影象徵著解放與改革的可能。 相較之下,1950年代在法國寫作的安德烈.巴贊(André Bazin)沒有對電影景觀引發的微妙震驚效果多加著墨,而是從本體論(ontology)視角與電影能夠保存時間的觀點來建立他的電影影像理論:「攝影⋯⋯給時間塗上防腐香料,免於自身的腐朽⋯⋯(在電影
裡),事物的影像初次與它的時間歷程一起化作木乃伊,保存下來。」早期論者談電影往往聯想到時間的進展,但是到了巴贊寫作的時代,電影已經從新奇科技變成大眾文化稀鬆平常的一部分,電影理論關注的焦點也隨之轉移。一度使1930年代理論家議論紛紛的電影震驚效果與政治潛能,被巴贊的現象學思考所取代,卻弔詭地延續了關於時間拘留與懸置的討論。然而,在班雅明眼中,電影影像靜止的時間,是引發歷史行動的驅力,對巴贊來說,這停滯的時間卻意味著回顧;回首凝望某些業已消逝的事物。早期電影理論中隱含的希望與未來,如今被發展終結後的某種懷舊情緒取代。於是,時間在電影景觀中變成化石,也在此獲得救贖。 儘管其他論者提出異
議,巴贊把電影視為過去的時間,並不表示他的電影理論帶有政治倒退或保守傾向。事實上,當巴贊理解到電影影像(總已)帶有溯及既往的特質,反倒使他得以敏銳分析蘇維埃的政治宣傳影片和資本主義好萊塢的電影工業的差異。巴贊描述宣傳電影不僅把約瑟夫.史達林(Joseph Stalin)拍攝成軍事天才、永不犯錯的領袖,還把他拍攝成像鄰家大叔般平易近人的朋友,總是和藹可親、滿懷熱情地協助民眾;巴贊注意到電影景觀如何在蘇維埃電影工作者手中獲得實現,成為完整的真實,藉此塑造出相對於現實中的史達林的完美形象。巴贊寫道,雖然史達林當時還在人世,電影卻把他拍攝成逝者,他從此以後只能戀舊地活在往昔銀幕的光輝形象之下,一再徒勞
無功地想變成完美的自己,亦即現實中的史達林淪為史達林影像的拙劣擬仿。有趣的是,巴贊透過對於蘇維埃宣傳影片悲觀而犀利的描述,發展出一套穩定與恆常不變的電影影像理論,不再像班雅明時代的批評家一樣聚焦於電影的震驚效果、改革潛能或未來的展望。電影影像在此成為不朽的時間,迫使觀眾回首凝望不復存在的美好、偉大與輝煌。這正是巴贊給我們的重要啟示:電影影像隱含的戀舊情緒與未來願景一樣,都能傳遞強烈的政治訊息並引發行動。 這些始於歐陸的電影影像時間性論辯,傳統上都集中於討論電影與外在世界之間的再現關係,直到1960、1970和1980年代,電影在英美學院成為建制化的學術學科之際,才轉向另一個層次的討
論。電影作為一個新興研究領域,為了取得體制內的合法地位,必須闡述自身作為一門獨立學科的特色。從某方面來說,它當然可以繼續發展電影景觀的抽象理論,藉助符號學(semiotics)的批判分析來詮釋電影的意指作用(signification)。例如克里斯欽.梅茲(Christian Metz)著作,特別是《語言與電影》(Language and Cinema)、《電影語言:電影符號學》(Film Language: A Semiotics of Cinema)兩本電影符號學的奠基之作,即在探討電影是否可以視為弗迪南.德.索緒爾(Ferdinand de Saussure)定義下的語言,如果答案是否定
的,主導電影運作的邏輯又是什麼?梅茲的研究旨在探討電影形構過程(structuration)與交換網絡蘊含的知覺潛能,不僅自有其獨特的物質性(materiality),而且有別於肉體的「粗俗」物質性。班雅明、巴贊熱衷於討論電影的視覺景觀,而梅茲與他的後繼者則致力於細緻地理論化電影生產和組織意義的內在原則。然而,儘管理論的發展日趨理想化與理性化,許多電影批評家,包括梅茲本人在內(參閱梅茲,《想像的能指:精神分析與電影》(〔The Imaginary Signifier: Psychoanalysis and the Cinema〕)最後還是不得不回頭援引精神分析理論,探索更為棘手卻不容輕忽的人類
幻想、慾望與性政治等問題,以彌補傳統符號學詮釋的不足。如今回顧這段理論發展史,我們很難不把符號學和精神分析的引介視為兩個電影研究反向內省與學科建制的時刻,它們顯示電影研究本身致力於身分建構的過程。不論是透過電影能指(signifier)還是電影機器召喚的主體性(subjectivities)介入這個過程,電影研究可以說是在建立學術專業的驅策之下尋找它的鏡像(mirroring)。 這是電影研究面臨轉折的關鍵時刻。一度頗受論者關注的電影影像本身中的時間主題逐漸式微。時間不再被理解成過去或未來的抽象時間,而是生產看似不證自明的電影影像的心理、文化與歷史過程。原本被視為既定事實的電影影像
逐漸轉向觀看政治(politics of spectatorship)的討論。回顧1970到1980年代英美學院的電影研究,以發表於英國權威電影雜誌《銀幕》(Screen)的文章為例,歐陸學者對於電影影像本身的關注,逐漸被援引馬克思主義、結構主義、後結構主義與精神分析理論的評論增補與取代(其中包括賈克.拉岡〔Jacques Lacan〕、路易.阿圖塞〔Louis Althusser〕等當代思想巨擘)。不過,使電影研究的焦點從歐洲徹底轉移卻要歸功於女性主義電影理論,達德利.安德魯(Dudley Andrew)譽之為「最早推動英美電影研究,同時也是影響至鉅的原動力。」 羅拉.莫薇(La
ura Mulvey)1975年發表的開創性論文〈視覺快感與敘事電影〉(“Visual Pleasure and Narrative Cinema”),以劇情分析取代電影影像(與其時間意涵)的探討,指出電影劇情絕非性別中立或缺乏性別意識。莫薇不再視電影影像為孤立的存在,而是進一步加以解構,引進敘事分析來拆解看似合理連貫的視覺影像。莫薇不僅將某些決定特定影像的觀看方式卻隱而不顯的敘事元素稱之為「凝視」(gaze),更重要的是,她指出影像與凝視之間的時間性落差並名之為父權(patriarchy)。她以經典好萊塢通俗劇為例,批評男性的窺淫癖(scopophilia)驅動了凝視,使女性淪為被動與拜戀的
客體、可供觀看的美麗形象。莫薇直接了當地揭露她的目標:「有人說分析快感或美感形同破壞它們,這就是本文主旨。」瑪奇.洪姆(Maggie Humm)則作出以下評論:「莫薇這篇論文,標誌著電影理論概念的大躍進:從符號學去性別化的形式主義分析,進一步認知到觀影時總是涉及性別認同。」莫薇藉由主張電影根深柢固地建構在異性戀模式的性別差異之上,做到了她的男性同僚不感興趣的事:撬開電影影像,使它擺脫目前不由自主陷入的物化狀態,進而把一齣充斥著敘事壓迫與意識形態召喚、環繞著當前男女文化鬥爭的戲碼重新引進電影研究。 女性主義電影理論不信任帶有矇騙與篡奪傾向的電影影像,並且勇於提出她們的政治觀點,使女性
觀眾不致全盤接受男人打造出的女性電影形像,確實無可非議。但是,這樣一來,女性主義電影理論是否又不自覺地向偶像恐懼(iconophobic)(在此借用馬丁.傑〔Martin Jay〕研究現代法國理論〔French theory〕時的用詞)的知識傳統靠攏?基本上,筆者同意這樣的說法,但是也要同時指出,這種偶像恐懼不論從理論面或體制面來看都是有建設性的。(舉例來說,它提出了一個攸關電影製作的重要政治問題:我們如何拍出一部敘事模式截然不同的電影?)正是這種反面動力(momentum of negativity)揭示電影影像壓抑了某些沒有獲得再現的事物,成為往後電影研究向外擴散的特殊動力:例如,電影最初
在英語學系向來被視為一種流行文化(pop culture),接著,在外國語言與文學系被當成學習異國文化的新方法,最後被引進各大學的社會科學與人文研究學程,在當前正夯的所謂全球媒體(global media)討論中占有一席之地。 換句話說,女性主義電影理論藉由提出某種類似米歇爾.傅柯(Michel Foucault)談論西方性史時所謂的壓抑假說(repressive hypothesis),促使電影研究得以在英美國家的學院體制下擴散開來。這種壓抑假說把壓抑概念化,連同對於匱缺(lack)與閹割的投注(investment),藉由持續不斷地生產想像中被壓抑者的論述而獲得強化。(因此,莫
薇援用佛洛伊德學派的精神分析理論來批評陽具中心主義〔phallocentrism〕絕對不是純粹的巧合。)然而,女性主義電影理論的獨特之處,在於將壓抑假說引進了視覺領域,使視覺上完整呈現而飽滿的電影影像自身,成為壓抑與匱缺的證明/象徵。 影像、時間、認同:看見的軌跡 Image, Time, Identity: Trajectories of Becoming Visible 在壓抑假說的推波助瀾之下,電影研究發生了典範轉換(paradigm shift),從電影視覺場域轉向電影敘事與意識形態的研究,其影響之深遠甚至超越了(西方認知下的)電影研究本身。這種典範轉換使我們想起
二十世紀早期,新興的電影科技一度引發了魯迅和谷崎潤一郎等非西方作家的群體自我意識,理應為學術界帶來廣泛多元的差異研究。莫薇論文發表後的數十年間,電影與文化批評家引申(往往也簡化了)她的論點,致力於探索電影影像的自然性問題。電影理論與分析的重心不再局限於影像本身、它的魔力或永恆不朽的傾向,而是逐漸轉向識別與批判影像生產過程中的多重敘事模式和意識形態。比爾.尼克斯(Bill Nichols)曾經簡潔地歸納了這個發展趨勢:「視覺圖像不再是證明客觀外在世界的現實,與語言傳達的世界真相是否確實存在的手段,如今視覺圖像本身構成了主體經驗的界域,並且成為知識與權力運作的場所。」當女性主義批評家們繼莫薇之後延
續女性中心的思維模式來批判父權思想,並且發展出更細緻的論述,其他批評家則從階級、人種、族裔、國籍與性取向等其他社會問題切入,析論凝視與影像之間的落差,以揭露視覺性與認同上的支配模式帶來的壓抑(例如,後殖民研究對於東方主義式的再現提出諸多批判)。同時,他們也理論化各種觀看情境中的模稜兩可,並且進一步指出各種觀看模式與主體性之中也包含了這種曖昧特質。 這些破壞視覺快感的集體努力,又如何改變了時間的問題架構?從某方面來看,電影中的時間趨向無限多樣化(diversified)與相對化(relativized):由於觀眾的需求、質疑與關懷的政治議題因族群而異,我們不再只拘泥於談論影像本身,而
是予以重讀、重製與重組。這或許解釋了何以有那麼多已出版的論著探討不同文化語境(諸如巴西、中國、法國、德國、香港、印度、伊朗、以色列、義大利、日本、韓國、西班牙等都是常見的例子)的電影製作與接收狀況。同時,在多元文化架構下進行電影影像的理論化工作,似乎也在我們的預期之中,儘管在地文化性質殊異,各文化族群在理論化電影影像時卻往往握有相似的批評特權。筆者再次引用尼克斯的話來說明這種特權:「當文化差異的能見度獲得提升,關注重心隨之從普遍主義(universalism)的民主理想(無視性別、膚色、性取向等差異,法律之前人人平等)徹底轉向特殊主義(particularism),強調奠基於性別、膚色和性取向
等差異上的平等。」對於「性別、膚色和性取向等差異」的重視,不僅導致大量研究議題湧現,引發體制空間與經費的競逐,還推動了包括出版、學生訓練與職涯安排在內的各種自我繁殖機制。本文開頭提及的一些認同政治相關問題,恐怕就是用於電影視覺場域分析的壓抑假說中,典型的繁殖與散播機制所造成的時間性後果。 由此觀之,我們一開始即可將以女性主義電影理論為代表的矛盾邏輯,視為從屬族群提升能見度的必經過程或典型過程。當女性主義電影理論使我們警覺到,女性在電影裡成了拜戀的客體,這種顯而易見的偶像恐懼,與1960年代到1970年代初期西方政治激進主義鼓吹的道德感之間,有一個重要的相似之處,兩者皆呼籲打倒帝國主
義、終結軍事暴力、將公民權重新賦予被褫奪公權者。此外,女性主義電影理論也像當年充滿自覺意識的群眾抗議一樣,同步傳達了另一個訊息,即性別與性(以及人種、階級與族裔)政治,事實上就是商品化的媒體景觀政治。女性主義批評家藉由積極爭取改變、掌握與控管視覺領域的權利,打造女性形象與散播女性故事,企圖顛覆廣為流傳的「錯誤」女性再現形象,意味著晚期資本主義時代下的擬仿物(simulacra)動態成為關注的焦點,這些由機械與電子裝置生產出來的影像,這些可供即時傳送的「真實」奇觀,即將成為現實生活中無所不在的政治戰場。 從歷史的角度來看,企圖在莫薇所謂的被看性(to-be-looked-at-nes
s)(包含銀幕內外)中確立自己的身分認同,是在全球能見度(global visibility)的虛擬場域中急遽擴張的一種新興拜物行為(筆者認為,這解釋了何以本來研究小說的學者紛紛轉向研究電影與視覺文化)。而且,在各種「看看我!看看我們!」的狂熱下出現的拜物行為與無數的擬仿物,已跨越性別政治的範疇,在各個學科中反覆再製與廣泛流傳,在引發種種對於影像的道德抨擊的同時,也刺激了更多(包含不同階級、人種、國籍以及各種性傾向者)的影像生產與流通。 於是,莫薇以降的女性主義電影理論致力於研究電影這個具有爭議性的視覺媒介,進而敏銳地揭露了攸關整體視覺情境的一些關鍵要素。女性主義批評指出,好萊塢劇
情片把女性形象界定為觀看客體,先是被直接展示在銀幕上成為可見物本身,進而被移置到另一個不同的框架(女性的世界)。這種移置納入了原本不可見之物,並且重新建構可見物與不可見物之間的關係。由這個過程可知,所謂的可見不只是意味著成為視覺上的可見物(影像或對象),同時也參與了形塑(或重構)中心與邊緣關係的論述政治,在這種論述政治之中,可見物或許是關鍵要素卻不是唯一的決定因素。換句話說,這裡談的是一種能見度的能見度:這種能見度是使某些物件成為可見物的可能狀況。我們或許能夠透過這些可見物稍微了解何謂能見度,但是能見度卻不能完全簡化成可見物本身。吉勒.德勒茲(Gilles Deleuze)關於傅柯的精采研究,
提醒我們從認識論的角度來探討能見度,亦即視之為一種可知性(knowability)的形構過程。德勒茲多處提及「能見度與品質、事物、物體、物的成分等看得見或普遍感覺得到的元素不能混為一談⋯⋯能見度不是物體的形式,也不是光線映照下的可見物,而是光線本身散發的亮度,使事物或物體瞬間乍現,熠熠生輝。」「能見度指的既不是觀看主體的行動,也不是攸關視覺意義的資料。」「能見度不是映入眼簾的景象,而是行動與熱情、行動與反應以及各種知覺的綜合,藉由白晝的光線顯現出來。」 如果我們承襲前述德勒茲關於能見度的思考,那麼,提升任何人或任何族群能見度的問題,將是比在更多影像上曝光,或實際上被再現或看見的問題更
為複雜。探討這些問題必須把先前有助於提升、增加或降低這種能見度,卻未必那麼直接或易於感知的元素納入考量,此外,即使任何人或任何族群能夠被看見,也必須思考可能在各種不同的層次持續出現,介於可見與不可見之間的不穩定關係。 另一個與前述能見度的問題密不可分的現象,是當前電影研究對於認同的拜戀(fetishization)出現了兩條對立的發展軸線。第一種見解誤認視覺呈現完全等於能見度,不僅堅持人造影像必須帶有擬人化的寫實主義(anthropomorphic realism)風格(根據早期理論家的見解,這種寫實主義正是電影的偶像破壞論企圖摧毀的),還誤認這一類的影像足以代表「現實」中文化族群
的生活與歷史。即使這種見解一度對電影研究有所貢獻,終究也是十分有限的。第二種見解則牢記銀幕上呈現的不是真人而是影像,不再認為影像等於真實,倒是一個更具啟發性的轉折,並且轉而關注影像的物質性、影像引發的種種影響與幻想,以及全球能見度的複雜內涵。 鑑於近年東亞電影在西歐和北美風行一時,筆者要問的第一個問題是:我們是否應該試圖糾正這種痴迷心態,從而在迷人的電影影像之外探討某種純正而永恆不變的亞洲性(Asianness)?或者我們應該採取另一種更適切的作法,把注意力轉移到亞洲性本身商品化與可複製的價值?這種亞洲性不僅在喜劇動作片或功夫片、愛情片和歷史英雄傳奇等類型電影的傳播之下顯得充滿視覺
魅力又淺顯易懂,還在整個當代媒體論述網絡(包括經濟競爭、異國美食、草藥、靈修與健身運動、性交易、領養女孩、模範少數民族政治、非法移民等)的推波助瀾之下,與全球資本流動相輔相成。筆者的研究目的之一就是想要指出,1980年代以降的華語電影往往具有多國企業製作與發行、跨國演員與劇組合作、競逐國際電影大獎與多文化、多族裔接收等特色,同時,專門為英語閱讀市場撰寫的出版品也持續穩定增加(這種情況在不諳華語或不查閱華文資料的地區比較少見);這些趨勢都是當代全球能見度的問題框架之下值得思考的議題。因此,筆者主張,如同現代亞洲、非洲與拉丁美洲已經成為現代歐洲研究史的一部分,我們不僅應該從華人文化歷史的視角來詮釋
這些華語電影,還要進一步從西方電影研究史的視角加以探討。 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究
和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀‧葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達‧威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中……逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題
?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼?對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關
注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。
洗錢防制之國際趨勢與在地實踐之困境:兼論人頭帳戶之議題
為了解決mla是什麼 的問題,作者楊琇惠 這樣論述:
由國際趨勢與國際組織評鑑驅動的2016年洗錢防制法修正,除保護法益之學說爭鳴之外,也開啟了新一波國內法適用的論證:人頭是否成立洗錢罪,若是,應以正犯論處、或是幫助犯已充分評價其出借帳戶之行為?修法後,實務見解有所變遷,但如何論罪之不同主張尚各據山頭——於最高法院刑事大法庭108年度台上大字第3101號裁定後,似仍未一錘定音。而抓小放大、追訴人頭卻無法追溯首腦之司法現況,對防制洗錢幫助有限。立法論上宜增訂洗錢罪之過苛條款調和,並改以行政法規處理人頭帳戶之行為;另,亦應將司法互助之範圍往前(如取證)、往後(如引渡)、往外(如增加互助條約締結國)拓展,補齊偵防跨國犯罪的缺角,方為治本之道。
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#2.MLA 論文寫作手冊, 9/e (中譯本) - 博客來
本書為「現代語言學會」(Modern Language Association)指定的論文寫作手冊。MLA 格式普遍為學界採用──特別是人文學科的學術論文。它其中一項優點是簡單明瞭,相較 ... 於 www.books.com.tw -
#3.如何通過簡單的步驟引用PDF - EasePDF
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#5.mla格式是什么 - 知心网堂
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#8.论文代写采用哪种格式? - 君道论文
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#13.學術論文引文格式對於學術資料庫電子文獻規範之探討: 以APA
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#14.不同引用格式的差异(APA、MLA、温哥华、芝加哥) - 科学网
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#24.MLA 格式说明
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#40.(DOC) MLA论文引用格式| Rita Lin - Academia.edu
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#42.為何不同期刊要用不同的文獻格式? - Enago英論閣部落格
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#43.“MLA”是“Meat & livestock Australia”的英文缩写 - 粤秀教育
英语缩略词“MLA”经常作为“Meat & livestock Australia”的缩写来使用,中文表示:“澳大利亚肉类和牲畜”。本文将详细介绍英语缩写词MLA所代表英文单词, ... 於 www.yuexiuedu.com -
#44.APA、MLA、Chicago – 自動格式化書目 - Microsoft Support
撰寫書目或其他資源型檔時,請運用APA、MLA 或Chicago 等樣式。 於 support.microsoft.com -
#45.引文-MLA和APA- H-B Woodlawn
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#46.在Google Docs中設置MLA格式論文的步驟(2020)
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#57.學術論文寫作格式有哪些?(APA,MLA,芝加哥格式)
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MLA格式手冊,由美國現代語言學會出版的人文學科學術格式指南; 馬耳他國際機場,其IATA 代碼為MLA; my little airport,縮寫MLA,是香港的二人獨立音樂組合 ... 於 zh.wikipedia.org -
#59.參考文獻格式 - 國家發展委員會檔案管理局
一、 正文內引時,有以下注意事項:. (一) 文內同時引用同一作者有多篇文章時,依照年代先後順序排列,舊在前、新在後。 採用逗號作為區隔。 於 www.archives.gov.tw -
#60.練習一起,走一段- MLA計畫 - Google Sites
MLA 指的是一套館舍運作的體系,強調博物館(Museums)、圖書館(Libraries)與檔案館(Archives)如何從原有保存、傳承、推廣世代記憶的使命與專業,進一步就其功能及 ... 於 sites.google.com -
#61.mla中文是什么意思 - 查查在线词典
mla 的中文意思:多边承认协议mla…,查阅mla的详细中文翻译、例句、发音和用法等。 於 www.ichacha.net -
#62.怎么做MLA格式?引用格式怎么做? | 网课代上 - Essay代写
如果你是一名高中生或大学生,那么肯定会有那么一段时间,你会发现自己处于一个需要引用研究论文、论文、注释书目等的位置。最常用的是MLA、APA ... 於 coursepear.com -
#63.DOI更新引用格式 - Cite 2 Style
(2018.6.23新增MLA格式說明). 1. APA格式. 原先2012年APA所出的第六版6.32節說明,若所引用的文獻本身附有DOI號碼,應將DOI號碼列出。範例如下:. 於 cite2style.blog -
#64.MLA 論文寫作手冊, 9/e (中譯本)[79折] 11100977255 - 蝦皮
它其中一項優點是簡單明瞭,相較其他格式的論文更易於閱讀;另外,它具有可調整的彈性,可以適度取捨引用書目條目的組成項目。使用MLA 格式,絕對能幫助你寫出可靠、有 ... 於 shopee.tw -
#65.You will want to follow MLA... 是什麼意思查看翻譯 - HiNative
Are you writing some sort of paper or essay? · MLA はレポートのスタイルです。 於 tw.hinative.com -
#66.APA,MLA,AMA,Chicago引文格式简介 - 科研动力
APA,MLA,AMA,Chicago,Turabian引文格式简介:总起来说APA主要是用于心理、教育及社会科学等学科;MLA是用于人文、艺术等学科;AMA主要用于医学、健康 ... 於 www.howsci.com -
#67.美国留学生写作业APA与MLA之间有什么差异? - 海马课堂
如果你已经注册了一个学院或大学课程,做学术作业的痛苦会困扰你。一般来说,困扰你的不是作业写作,而是让你起鸡皮疙瘩的不同参考文献风格。 於 www.highmarktutor.com -
#68.这绝对是你见过的最详细的MLA格式介绍
MLA是 Modern Language Association的缩写,是美国现代语言协会制定的论文指导格式,同时也是美国英文论文写作最常用的一种参考文献格式。 於 www.lxws.net -
#69.四种文献引用格式:Harvard,APA,MLA与Chicago对比
Harvard Style, 也就是哈佛格式,这是哈佛大学的参考文献标准,这也是使用特别的一种文献标准,许多行业都以此作为标准来撰写论文。 APA,它的全名是美国 ... 於 groups.google.com -
#70.MLA与APA格式英文Essay标题正文字体格式大小要求
当学生们看到一项Essay作业的时候,首要任务应该是确认老师布置的Essay格式。很多同学往往在最后一分钟赶着截交日期提交作业,最终却因为在Essay格式 ... 於 www.pjcourse.com -
#71.APA + MLA Guidelines in Tables 電子書 - Rakuten Kobo
這是我們的台灣商店。 您似乎位於美國。您需要台灣地址才能在我們的台灣商店中選購。前往我們的美國商店以繼續選購。 於 www.kobo.com -
#72.Mla和apa之间的区别(具有相似性和比较表) - 博客2022 - 家
MLA 样式是现代语言协会开发的一种格式化样式,旨在为从事文学和语言领域工作的学者,研究人员和期刊出版商提供一种统一而一致的方式来记录源文件,研究论文的布局并介绍其 ... 於 cn.weblogographic.com -
#73.MLA格式留学论文如何正确引用网站上的内容? - 最新资讯
留学生在英文论文写作中,网站上有非常多的内容可以引用。但是如果想将网站上的内容用在自己的论文写作当中,就必须要做好引用规范,否则就会被视为抄袭,不论是在国内还是 ... 於 www.hotessay.net -
#74.MLA論文寫作手冊(第9版) | 誠品線上
內容簡介本書為「現代語言學會」(Modern Language Association)指定的論文寫作手冊。MLA 格式普遍為學界採用──特別是人文學科的學術論文。它其中一項優點是簡單明瞭,相 ... 於 www.eslite.com -
#75.英国论文为中APA和MLA参考文献格式规范_in - 搜狐
我们在写作英国论文的时候,是无法避免使用参考文献的。但要注意,引用别人的文献一定要加以注明,不然会被认为是剽窃。而参考文献的引用格式有MLA、 ... 於 www.sohu.com -
#76.論文參考文獻格式 - Supreme Editing 編譯通
在撰寫學術論文時,「Reference參考文獻」請務必遵照國際通用的格式條列,才不失專業性。 ✍熱門常見的引用格式—MLA. MLA格式常用於人文學科領域,是一整套關於論文寫作 ... 於 www.supreme-editing.org -
#77.MLA 論文寫作手冊, 9/e (中譯本) - momo購物網
內容簡介本書為「現代語言學會」(Modern Language Association)指定的論文寫作手冊。MLA 格式普遍為學界採用──特別是人文學科的學術論文。它其中一項 ... 於 www.momoshop.com.tw -
#78.英语论文引用格式之MLA格式- 浩天教育 - Essay代写
让我来教你如何使用MLA引用(以及你的参考文献列表)。 MLA引用是什么,谁会使用它们呢? 引文,在其核心,就像是一个地址。正如 ... 於 www.toutiaoliuxue.com -
#79.【原创英文写作经验文章】如何正确使用MLA引用格式
MLA 引用是什么,谁使用它们呢? 引文,在其核心,就像是一个地址。正如一个邮寄地址可以帮助别人找到一个特定的位置,适当引用可以帮助读者找到一个特定 ... 於 www.essayshifu.com -
#80.MLA 引用格式 - 人人焦點
本周的視頻是講英國的NHS (National Health Services)大家看看英國引以爲豪的醫療體系現在面臨著什麼樣的問題。這個視頻是visual essay,所以仍然保留著 ... 於 ppfocus.com -
#81.Reference格式MLA格式- 每日頭條
MLA是 Modern Language Association(美國現代語言協會)的縮寫。首先要明白的是,論文格式有很多種,各個國家都是如此,我國有個社會科學引文統一規範, ... 於 kknews.cc -
#82.MLA引用中的英文书名格式是什么样的? - Essay代写
MLA 引用中的英文书名格式是什么样的? 文章来源:原创 文章作者:Australiaway 发布时间:2020-05-14 16:55:30 浏览次数: 次 字数:4723 字 文章关键词:英文书名格式. 於 australiaway.org -
#83.外语论文文献引用格式——MLA Style
MLA是 Modern Language Association的缩写,是美国现代语言协会制定的论文指导格式,同时也是北美大学英文论文写作最常用的一种参考文献格式,最新的 ... 於 wjk.usst.edu.cn -
#84.圖書館事業綜論 - 第 7 頁 - Google 圖書結果
因此,對於公共圖書館而言,MLA是DCMS推動英國圖書館事業的靈魂組織,既是研發單位,也是執行單位。(葉貴玉, 2008)2011年10月1日起,英國廢除首相辦公室的「博物館、圖書館 ... 於 books.google.com.tw -
#85.加拿大留学生论文辅导——什么是MLA格式引用? - 考而思教育
MLA是 Modern Language Association的缩写,是美国现代语言协会制定的论文指导格式,同时也是加拿大英文论文写作最常用的一种参考文献格式,目前已经出 ... 於 www.kaoersi.com -
#86.聊聊論文寫作格式:APA vs MLA - 斜槓人妻小酒館
廢話不多說,就先簡介一下它們的來頭吧,所謂的APA style 和MLA style分別是由美國心理學學會 (American Psychological Association)和現代語言 ... 於 snowybistro.com -
#87.MLA International Bibliography with Full Text | EBSCO
MLA International Bibliography是文學、語言學和語言研究的首選資源,這對於在這些領域支援學術計劃的機構而言,該資料庫是至關重要的。 — Library Journal. MLA ... 於 www.ebsco.com -
#88.亞太認證合作組織相互承認協議(APAC MRA)對符合性評鑑機構 ...
IAF MLA 及ILAC MRA機制重要之認知為”符合性評鑑活動一旦被認證,全球接受”. 國際認證論壇(International Accreditation Forum ;簡稱IAF)是國際性組織,由「認證機構」、 ... 於 www.taftw.org.tw -
#89.留学论文中MLA格式的引用设置应该是怎样的? - 搜狐
除了基本的引用格式,留学生在论文写作中关于MLA还要注意其他的方面,比如整篇论文的页面字体格式应设置为12-point的Times New Roman字体,页面应该是 ... 於 www.sohu.com -
#90.美国留学生MLA格式引用全解析 - 作业代写
美国留学生MLA格式引用全解析。英语作业撰写文档格式分为三种: MLA、 APA和Chicago。最重要的触动学生的是MLA文件格式, APA最常见于社会心理paper。 於 www.academicgod.com -
#91.什么是MLA格式?MLA Essay格式规范讲解 - 东方代写
很多留学生到北美留学之前,很少有同学知道在Essay写作中,尤其是文科课程,是有某种特殊的学术格式要求的,也就是你必须以特定的学术写作格式完成你 ... 於 eastwriting.com -
#92.MLA格式的学术论文和论文 - bob综合app官网
按照以下步骤在Word或谷歌文档中设置MLA运行头: 在页面顶部双击; 输入你的姓; 插入自动页编号; 将内容向右对齐. 运行头应该是这样的 ... 於 www.charpingshvac.com -
#93.論壇論文格式-MLA - 美術學系
而人跟人的共同交集,便是建立在這種透過移情的想像而. 存在的世界。 內文中之外文引文,一律譯為中文。除非有針對原文文字釋義的斟酌或. 討論,否則請勿附加 ... 於 www.art.ntnu.edu.tw -
#94.無須多言的極簡豪奢,2023 Land Rover Range Rover P400 ...
開著它你不再只是為了追求卓越的越野性能,而是一種勳章:代表你事業成功、人生... ... 在全新 MLA 'Flex' 架構之下,標準軸距版本比上一代長75m 來 ... 於 www.carstuff.com.tw -
#95.研究著作的投稿規範 - 臺灣學術倫理教育資源中心
前者強調投稿至該期刊之著作,必須遵循特定的寫作和引用格式;後者則是以類似契約的 ... Language Association of America,MLA)所提供之MLA格式;而電機資訊領域則多 ... 於 ethics-s.moe.edu.tw -
#96.[網站]免費文獻引用網站(Bibme&Citation Machine)(MLA,APA ...
而且還支援MLA、APA、Chicago和Turabian,重點是還通通免費。 Son of citation machine的介面長這樣:(一開始就先選格式-APA,MLA,Chicago,Turabian). 於 julialee1009.pixnet.net